北宋画家想考公务员得做变态考题

画院的正式设立始于五代，两宋时期规模扩大，制度完善，从五代到两宋，可称为“画院时代”。

宋徽宗时期是中国宫廷画院的发展高峰，他于崇宁三年（公元1104年）设立“画学”。类似于如今的美术学院，年轻画家在此精研画技，也为进入画院做准备，并按考试成绩被授予学正、待招等官职，成为“公务员”。当然，进入画院编制的要求也愈发严格。宋徽宗亲自主持考试，亲自出题并评卷，考察的不仅是考生的专业能力，更看重他们的综合素质、创新意识与艺术素养。

画院考题设计巧妙，如“竹锁桥边卖酒家”。多数考生描绘了小桥、竹林、流水、酒家。画工精妙，却没有表现出“锁”字的意境。荣获第一名画作的构思与众不同，一座小桥，旁边是茂密的竹林，竹林高处挑着一面酒旗，上面写着大大的“酒”字。考生把酒家隐藏了起来，但同时又把酒家最重要的标志酒旗露了出来，这就叫“露其要处而隐其全”。这场考试宋徽宗钦定这幅画作的作者李唐为第一名。李唐因此进入画院，后成为北宋的著名画家。

宋·李唐《万壑松风图》

另一考题“深山藏古寺”，主旨就在一个“藏”。多数考生所画古庙半遮半露，也算有“藏”的意思。但满分的画卷描绘的却是，崇山峻岭之中有一个和尚在挑水。有和尚挑水，就说明附近一定就有寺庙。但寺庙在哪里，藏在深山中。

再如“踏花归来马蹄香”这一考题，“香”是抽象的，只能用鼻子闻到，不能用眼睛看到，怎么画出来？一考生别出心裁，在马蹄周围画上几只翻飞的蝴蝶，让人立刻联想到马蹄踏花染上的“香”味。画面含蓄且有意境，因此脱颖而出，以榜首的成绩入选画院。 

观宋画之美，美在简单、含蓄、谦卑，美在轻柔的艺术态度，在困顿中浪漫，在缺憾中赞美，于人物、山川、花鸟中轻叩生命的价值。可以说，宋朝是一个极具美学的朝代，现如今书画频道以“推动文化大发展大繁荣”为指导思想，致力于推广发展艺术进万家，让更多人了解和欣赏中国传统绘画的魅力。

“书画频道·第323期国画名家精品保真拍卖专场”

10月26日21:00顺次截拍！

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尼玛泽仁｜《奋进》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）:34.5×34.5cm

白文：尼玛泽仁 朱文：班禅画师、静观

尼玛泽仁

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

两匹骏马，坚定勇猛。健硕丰满，雄健非凡。四蹄腾空，鬃尾飞扬。穿云破雾，呼啸而来。尼玛泽仁以准确精炼的线条、恣意挥洒的笔墨生动展现了马匹的神骏雄健与强壮生机，传递出不懈的奋进精神，并通过骏马形象体现了藏族人民对力量、勇敢和自由的崇尚，作品中蕴含着丰富的文化内涵与深邃的民族情感，是收藏与品鉴的上佳之选。

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盖茂森｜《梅香满堂春》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）:69×34.5cm

年代：2021年

白文：盖茂森印 朱文：长乐

辛丑年盖茂森画

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

此图写一株腊梅，其枝干弯折而劲挺，不屈不挠地向上伸展，展现出非凡的韧性和生命力。枝干之间互相交错，形态多变，极富弹性与韵律感。枝头点点红梅竞相绽放，宛如璀璨星辰点缀其间。怪石上，一只喜鹊正凝神向红梅望去，仿佛在静静地欣赏，又似在迎接春日来信。画面的笔墨细粗和谐有序、干湿运用恰到好处，展现出《梅香满堂春》的独特韵味。

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谭全昌｜《长白晓雪》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）:138×68cm

年代：2016年

白文：谭全昌、大美长白、明月清风

丙申冬至全昌

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，刊载并展览展播，附收藏证书及发票

谭全昌以国画传统的笔墨构图、以西画焦点透视的方法描绘出一幅景色壮美的长白雪景。画面上方，天池如明珠镶嵌雪域，那清澈与明亮仿佛能洗净尘世的一切尘埃，直击人心最纯净之处。周围的雪山连绵不绝，银装素裹，展现出一种超凡脱俗、圣洁庄严之美。让观者仿佛置身于那片遥远而神秘的长白雪原，激发着人们对自然力量的敬畏与向往。

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李雪松｜《蝴蝶兰》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）:扇形：65×39cm

年代：2023年

白文：李氏

南美佳卉。癸卯雪松写生

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

画面中的蝴蝶兰，风姿卓越，姿态万千。每一片花瓣都灵动地诉说着生命的绚烂与活力，它们相互依偎，前后交错，形成了一幅层次丰富、交织有序的美丽画卷。画面的色彩温润而柔美，巧妙地与自然界的法则相呼应，营造出一种和谐而宁静的氛围。

李雪松在创作时，巧妙地运用了工写结合、双勾填色的方法，使得画面既刚劲有力，又柔美细腻。他在花鸟画技法上的创新，无疑展现了他极高的艺术造诣和深厚的艺术修养。

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秦岭｜《霜华净碧空》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）:137.5×68.5cm

年代：2016年

白文：秦岭

丙申岁末秦岭

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，刊载并展览展播，附收藏证书及发票

李世民《秋暮言志》：“朝光浮烧野，霜华净碧空。”

秋霜漫漫光华流转，涤净了这一片碧蓝色的天空。画面以山水为主体，重山复岭，丹柯碧树，飞瀑溪潭，山中溪流倒影摇曳，水的上面秋色连波，一派深秋山林佳境。画面构图繁复、但次序井然，皴擦点染兼具，干湿浓淡互用，设色沉稳雄厚，极富古雅韵致。画面中大山大水、大木大石，且笔墨壮实，意象简约，不事雕琢，不务琐屑，苍莽豪迈，一派雄风。

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史振岭｜《取意牵牛实属花  深蓝浅白各成霞》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）:132×65.5cm

年代：2024年

白文：振岭、乐此不彼 朱文：史

甲辰初夏于天津海河南岸意庄艺术区振岭写并记之

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陈景沂《牵牛花》：“取意牵牛实属花 深蓝浅白各成霞。”

大片的牵牛花层层叠叠、密集丛生，热烈奔放，茁壮茂盛，喻意蒸蒸日上，给人以朝气蓬勃之感。史振岭以浓墨挥洒叶片与藤蔓，用淡墨勾勒牵牛花的生动形态，并在画面上方点缀了两只鸟雀，与下方的静谧花朵形成对比，衬托出画面的鲜活与生动。画作布局巧妙，疏密有致，穿插得当，山野之气蓬勃而出。

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来支钢｜《云水禅心》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）:152×56cm

年代：2017年

白文：支钢、黑白妙极、笔根生云烟 朱文：来氏、大雅

丁酉冬云禅

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来支钢以“积墨法”创作了《云水禅心》。作者以禅入境，使画面大而不空，满而不塞，构图蕴含着内在的黑白太极节奏韵律，充满着一种石碑的庄严感和大山的崇高感。画面气势恢宏、云蒸霞蔚，那从上而下奔腾而来的河流，有气吞山河之势。作者以大山大水来表现出祖国山河的壮丽，祝福着祖国的繁荣昌盛。

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左文辉｜《清凉境》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）:138×69cmm

年代：2017年

白文：文辉 朱文：左

丁酉年春月文辉画并记之

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左文辉所创作的《清凉境》展现出作者追寻古代文人闲云野鹤般宁静超脱的精神世界。画面空间极其开阔，远山近水，茂林佳树，笔力刚健爽直。水墨运用传统勾皴点染技法，树木温润自然，与山石形成鲜明对比。山坡平缓处淡彩轻施，笔墨韵味醇厚而雅致，既体现了南方山水的温婉，又融入了北方山水的雄浑，刚柔并济，温润和雅。

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姚思敏｜《国色天香》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）:68×69cm

年代：2018年

白文：思敏

贺二〇一九元旦思敏

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自唐代以来，牡丹花便被誉为“国色天香”，它不仅是吉祥富贵、繁荣昌盛的象征，更是画家们借以表达美好寓意的载体。姚思敏用不拘一格的笔墨赋予牡丹花独特的神韵，他运用细碎的线条，破开墨色的深沉，又以墨色巧妙地填补因细碎线条而产生的空缺，墨色叠加错落有致，使得画面中的牡丹花虽繁密但不杂乱，视觉效果丰富饱满。

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姚又崇｜《美妆图》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）:68.5×34cm

年代：2022年

白文：又崇之玺 朱文：姚

态浓意远淑且真，肌理细腻骨血匀。又崇题。/云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。沉鱼落雁鸟惊喧，羞花闭月花志颤。壬寅又崇

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2024年9月，姚又崇创作8平尺国画《千秋大业一壶茶》在“法国奥林匹克拍卖2024秋季拍卖会——当代中国艺术品专场”中以16.9万元成交。

姚又崇以灵动而轻快的笔墨勾勒出一幅淡雅清新的古风画卷。一株苍劲古松挺拔而立，其下两位身着古装的妇人正相对梳妆。她们的发髻高耸入云，衣袂随风飘动，仿若神仙妃子，带着一抹不染尘埃的脱俗气质。画面中的人物透露出一种超越时代的优雅与从容，让人感受到一种历史厚重承载下的人性真善美。

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曹大瑞｜《游鱼图》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）:65×48cm

朱文：曹、藏山堂

所为人书者也，俱老。于画亦然耳。画着画着不知道为何而画，或画的事什么。一乗于藏山堂

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在中国传统文化里，鱼被赋予了美好的意象，它象征着福泽的绵延不绝。更因“鱼”与“余”谐音，鱼成为了人们心中生活富足、安定祥和的象征。对于文人士大夫而言，鱼悠游自在，是精神自由的象征。曹大瑞用率意的笔墨挥洒出一副《游鱼图》，鱼儿在清澈的水中悠然游弋，水草随着水波轻轻晃动，一派自然生动，宛若天成。

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曾德新｜《青绿山水画之三》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）:71×48cm

白文：山石斋 朱文：曾德新印

德新于北京

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曾德新的《青绿山水画之三》是一幅充满生机与自然的佳作。树木葱郁，山峰巍峨，泉水潺潺，瀑水倾泻而下，更有小桥流水、炊烟袅袅，在原生态的自然美景中平添几分烟火气。画面在动静之间达到了完美的平衡，山川、流水、炊烟与屋舍等在“三远”法则下巧妙布局，使得整个画面既具有深远的空间感，又不失细腻入微的景致。

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蒋玉平｜《静观图 四条屏》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）:68×46cm×4

白文：玉平印信 朱文：蒋氏、依品轩

依品轩主人玉平写意/玉平写/玉平写/玉平写

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欣赏蒋玉平的静物四条屏，无疑能感受到她的安静与细腻。她把瓷瓶、花枝、花窗组合在一起，将这些常见又平凡的小品素材入画，使画面多了一份平易与安静，创造出了一个既平凡又非凡的视觉世界。画面在素净中却透着不动声色的奢华，单纯里显出漫不经心的繁复，蕴含着灵性与诗意，洋溢着对于自然生命和生活的深情。

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张岩春｜《翠屏山色》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）:68.5×69cm

朱文：张、岩春

岩春

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清四王之一王翚说：“凡设青绿，体要严重，气要轻清，得力全在渲晕，余于青绿法静悟三十年始尽其妙。”

画青绿没有水墨画功底是不行的。张岩春在传统的、通常的章法规律中闪转腾挪，求变而无迹，于熨帖稳妥中清新自出。以精练手法、绚丽色彩和工细笔致表现出峰峦的起伏绵延，江河的烟波浩淼，祖国山河的雄伟壮丽景象。

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编辑：言　吾

设计：白　崖

制作：石　页

责编：大　侠