书画圈黑话——门下走狗

清代诗人袁枚在其《随园诗话》卷六中写道：“郑板桥爱徐青藤诗，尝刻一印云：‘徐青藤门下走狗郑燮’……尚有一灯传郑燮，甘心走狗列门樯。”

此说不合史实。郑板桥没有“青藤门下走狗”闲章，反倒是有一个“青藤门下牛马走”的闲章。是郑板桥委托一个叫吴于河的人所刻印，在科轴乾隆戊寅（1758年）画上就有盖此印，这同样证明了郑板桥对于青藤老人的热爱，可谓是忠实铁粉。

齐白石也曾作诗云：“青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才。我愿九泉为走狗，三家门下转轮来。”不仅如此，齐白石还曾感叹：“青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前三百年，为诸君磨墨理纸。”以此来表达他对徐渭、八大、吴昌硕的钦慕之情。到了能甘愿臣服其门下，为其磨墨理纸、当其走狗也引以为傲的地步。

所谓“青藤”指的是明代画家徐渭，号“青藤老人”，与陈淳合成“青藤白阳”。其画能吸取前人精华而脱胎换骨，不求形似求神似。有中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖的称誉。开创了中国大写意画派的先河，为文人画的发展提供了广阔的空间，形成声势浩大的大写意画流派，雄踞画坛数百年不衰。

无论是郑板桥还是齐白石，都对徐渭的艺术成就表示了极高的敬意和学习之心。“门下走狗”这个在现代汉语中可能带有一定的贬义的表述，在这里实为对徐渭自谦与敬仰的表达。

时至今日，徐渭的艺术理念、执着突破与创新的精神力量，仍对当代艺术家有着举足轻重的影响力，激励着当代艺术家在艺术的道路上不断探索和前行。

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郭石夫｜《红梅双蝶》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）：34×34cm

白文：仲父

石夫

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

郭石夫这幅画作深得白石老人之法韵。画面中，几条梅枝疏密交错，贯通上下，形成浓淡、干湿、粗细对比。线迹刚健婀娜，又不失文雅之气。梅花以胭脂色轻点勾勒，宛如晨露微沾，散发出阵阵幽香。画面上方的一片留白之中，两只墨蝶闻香而来，姿态自然灵动，栩栩如生，为整幅画作增添了几分生机与趣味。

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张仁芝｜《清荷》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）：34×34cm

白文：仁芝、花魂 朱文：不染

仁芝

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

观张仁芝的《清荷》不仅使人感受到那亭亭净植的清纯、舒条展叶的自由、白莲黄蕊的活力，更能体会到画家对自然之美的赞叹，对顽强生命的讴歌。此外，画家在创作中借鉴了中国书法的情韵，提纯了物象形态上的独特美感，构建了一种独特的笔墨情调，展现了其个人的艺术风采。成功地将传统文化的精髓与现代审美相结合，创造出一种既古典又新颖的艺术语言。

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王学辉｜《山居图》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）：68×68.5cm

年代：2023年

朱文：学辉

癸卯学辉

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

王学辉把山村景致与林木掩映所体现的自然美感通过笔墨技法相继表达出来，房屋下方以坚固刚毅的山石作为铺垫，上方以隐入云烟的山体作为背景，阶梯、小桥蕴含着生活痕迹，传递出一种温暖而平和的氛围。画面笔墨松秀粗放，庄重朴实，气韵潇洒，运笔自然。每一处细节都保留着自然的韵味，处理的恰到好处。

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踪岩夫｜《粉香云暖露华新 晓日浓熏富贵春》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）：68.5×34cm

白文：岩夫之玺 朱文：踪

岩夫作

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

文徵明《画牡丹》：“粉香云暖露华新，晓日浓薰富贵春。好似沉香亭上看，东风依约可怜人。”

踪岩夫以楷书用笔作画，行笔缓慢而精准，墨色的运得宜，淋漓恣肆间可见绝佳的笔触控制。从内到外依次写出牡丹的花瓣和叶子，笔笔生发，水色交融，展现出艳丽而沉着的艺术效果。造型概括夸张，用笔率意自由，色彩富丽堂皇，形神畅达，意境清新，仿佛生气扑面，达到了雅俗共赏的艺术效果。

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梁时民｜《秋光无限好 小鸟正如意》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）：69×137cm

年代：2019年

白文：梁、境由心造 朱文：兰石堂主、时民花鸟

己亥秋月时民写

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

黄色果实挂满枝头，鲜艳夺目。两只小鸟被这丰收的景象吸引，它们轻盈地落在一块怪石之上，彼此对视，仿佛在分享这份喜悦与满足。梁时民在技法上大胆创新，巧妙运用“渍墨”技法，使得画面在虚实之间展现出变幻莫测的光影效果。观之，仿佛能感受到秋日的暖阳与果实的香甜，以及小鸟的欢乐与自由。

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陈克永｜《漓江新雨》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）：48×89.5cm

年代：2020年

白文：克永、澹然无欲 朱文：陈

庚子三月克永画于万山堂

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画面远处重峦叠翠，近处是云谷飞瀑、渔船与漓江，前后景物相互映辉，营造出一种朴茂、平远、厚实的水墨气质，一种含蓄迷蒙、秀润清雅的画中意境。画面构图平稳中见奇雄，用笔皴点相间，积点为面，点显而线隐，虚实相生，各得其宜。自然与笔墨往来无碍，笔墨与形象互化互生，最终幻化成墨色淋漓的山水佳境，感染着每一位观者。

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段铁｜《春风拂柳》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）：69×68.5cm

年代：2018年

白文：段铁印信

戊戌春月段铁写

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画面远处重峦叠翠，近处是云谷飞瀑、渔船与漓江，前后景物相互映辉，营造出一种朴茂、平远、厚实的水墨气质，一种含蓄迷蒙、秀润清雅的画中意境。画面构图平稳中见奇雄，用笔皴点相间，积点为面，点显而线隐，虚实相生，各得其宜。自然与笔墨往来无碍，笔墨与形象互化互生，最终幻化成墨色淋漓的山水佳境，感染着每一位观者。

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贺成才｜《天凉好个秋》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）：34×69cm

年代：2019年

白文：贺氏

时在己亥贺成才写于北京并记之

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辛弃疾《丑奴儿 ·书博山道中壁》：“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。”

贺成才的这幅《天凉好个秋》具有典型的故事性，整幅画面贯通书卷气息与文人雅致的情调。画面中一位年长的文人在泛黄的枝叶旁欣赏秋景，他身后还有一位抱琴的小童子，抬头望天，稚气可爱。画面飘洒自然，直抒胸臆，让人倍感秋意，好似能听见那轻轻的风声、沙沙的落叶声，以及文人内心深处的低语。

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陈晓峰｜《武陵春系列》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）：扇面:31×62cm

白文：陈晓峰

峰

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陈晓峰的《武陵春系列》展现了武陵山区的壮丽风光与深厚文化底蕴。画面中，山川险峻而不失柔美，古松挺拔苍翠，船只悠然漂浮，江水淡淡，微风轻拂，营造出一种恬静怡人的氛围。陈晓峰以中锋干笔渴墨勾勒山水轮廓，用笔疏简，青绿赭色点染其间，使得画面既有明快清丽的韵味，又不失细腻精致之感。

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张岩春｜《富荣有余》

材质：纸本水墨

尺寸（cm）：66×65cm

朱文：岩春

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全图采用没骨手法，不仅花卉枝叶和蝴蝶造型准确，芙蓉的低垂摇曳之态也能如实体现，加之撞水撞色层次清晰，浓淡相宜，富丽堂皇中蕴涵端庄典雅的气质，堪称“形神兼备，曲尽其妙”。就构图而言，画幅左侧着盛开芙蓉，与右上轻盈飞舞的蝴蝶遥相呼应，使错综的布局显得密中见疏，揖让有度，呈现出工致细丽的艺术风格。

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编辑：言吾

设计：白崖

制作：刘佳

责编：大侠