米芾之癫：以意写之

米芾：“世人都说我癫狂，你觉得呢？”

苏轼笑答：“吾从众！”

敢于直言的米芾，幽默回应的苏轼。

《宋史·米芾传》曾记载：“冠效唐人，风神消散，音吐清畅，所至人聚观之。而好洁成癖，至不与人同巾器。所为谲异，时有可传笑者。”与众不同的米芾，注定要干一番前人都没走过的路。

他曾一日不书，“便觉思涩”。儿子米友仁记载：“父亲所藏的晋唐真迹，天天都摆在书案上，手不释笔，临摹学习。到了夜晚，就收在箱子里，放在枕边，才能入眠。”

他出门带书画，官船上都挂有“米家书画船”。自言：“满船书画与明月，十日随花窈窕中。”

他在创作中自信而果断，“意足我自足，放笔一戏空。”

米芾对艺术的态度，充分表现出内心意象和情感满足为艺术作品注入的活力与自如。本期 “以意写之——书法名家精品保真拍卖专场”，邀您在虚实疾驰，开合细腻中丰富自己的精神世界和艺术体验。

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申万胜｜《山园小梅·其一》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：34×68cm

白文：白文：申万胜印 朱文：砚云斋、道法自然

林逋诗《山园小梅》申万胜

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

林逋《山园小梅·其一》 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

寒风中昂然盛开的梅花，清幽的芬芳，惊艳了小园。申万胜用隶书舒展、劲妍的特征表现梅花的美貌与气格，用疏密对比的空间表现“疏影横斜水清浅”。在古雅的宣纸上写出对梅花的歌颂。

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杨明臣｜《访兰亭》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：27×27cm

年代：2023年

白文：杨明臣 朱文：悦微

余心恭兰亭久矣，癸卯秋暮因缘俱足，乃携弟子、家人谒兰亭，拜羲圣像。漫步曲水，流影鹅池，思接千载，不忍离去，得此小诗以之。明臣

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

杨明臣《访兰亭》 幽幽山阴道，秋已正斑斓。思绪越千载，追寻往圣缘。群贤虽远逝，风采依旧看。列坐曲溪上，飘飘逸若仙。流觞饶酒兴，吟咏气轻然。怀抱各丘壑，才情接海天。微醺诗已就，远缀成鸿篇。羲圣推为序，即诗三百言。一挥成绝唱，文墨两金冠。书道开新境，源流起大观。时空频变幻，文脉永牵联。我辈传薪者，追攀莫等闲。

作品是杨明臣访绍兴兰亭后有感而发的小诗，从踏上山阴道追忆历史，从曲水流觞到文人雅集，一书、一文、一人成为延续千年的佳话。杨明臣在创作中遵循从源头来到源头去的传统，用自身对王书技法风格的理解与学习，完成这件具有致敬色彩的书法创作，为当下的社会带来一股清风。

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纪光明｜《芙蓉楼送辛渐》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：48×180cm

年代：2023年

白文：纪光明 朱文：南山柘夫、玄远

唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》癸卯初秋于京华纪光明书

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

王昌龄《芙蓉楼送辛渐》 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

王昌龄诗中描绘的友情是纯粹、深厚且坚定的。开篇涨墨挥洒情意，用线辅助表现开合大气的一面。同时在虚实中传递人生的智慧和感悟，在转折中流露才情与学养。

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刘宗超｜《汉江临眺》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：139×69cm

年代：2022年

白文：刘宗超印 朱文：风斋、静气

唐王维诗《汉江临眺》壬寅孟春刘宗超

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王维《汉江临眺》 楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。

刘宗超对于黄庭坚、祝允明的书法情有独钟，因而在他笔下能看到更为开阔的气韵。如三江之水的浩渺长流，如青山的伟丽磅礴。

《艺概》中有言“笔情墨性，皆以其人之性情为本”，诗人的性情与书家的性情在此结合，将心境与情感呼之欲出。

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杨广馨｜《未觉池塘春草梦 阶前梧叶已秋声》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：136.5×35cm×2

年代：2023年

白文：杨广馨印 朱文：积跬庐、孤蓬自振

朱熹《劝学》句。癸卯夏杨广馨

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梦未醒，桐叶已落，是诗人对流逝光阴的比喻，告诫青年人珍视光阴，追求学业。今天，随着人工智能时代的到来，科技改变了生活，传统的中国艺术变得尤为珍贵。它不借助任何机器手段，全靠心、眼、手的配合，表达出个人乃至家国的情感思想，成为最宝贵的传统财富。

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郭永琰｜《咏怀古迹五首·其三》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：180×97cm

白文：郭永琰 朱文：子瑜书画

杜甫《咏怀古迹五首·其三》 郭永琰书于京华

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杜甫《咏怀古迹五首·其三》 群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环珮空归夜月魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。

“诗史”杜甫的作品反应当时社会的生活，具有强烈的现实主义。郭永琰在创作中一改隶书横向伸展的体势，以方正理性的处理表达对这位伟大诗人及其作品的敬意。

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郭孟祥｜《鸿业腾飞》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：34×133cm

年代：2023年

白文：郭孟祥印 朱文：乐石斋、乐以忘忧

岁次癸卯夏月于京华絮石斋主人郭孟祥书

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“鸿业腾飞”的寓意极好，象征事业的腾跃发展。作品在伊秉绶雄壮朴厚的简单化线条基础上增加了起收笔姿态的变化，带来更为活泼、可爱的全新面貌。点画的处理是作品的一大亮点，小小的点画搭配横竖的平衡与视觉的重复，带来节律与动感，犹如一个个跳跃的音符。

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潘传贤｜《长安秋望》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：138×69cm

白文：传贤之玺、心画 朱文：潘氏

杜牧《长安秋望》诗。老贤挥

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杜牧《长安秋望》 楼倚霜树外，镜天无一毫。南山与秋色，气势两相高。

潘传贤的作品在欣赏时更多需要从气魄，从线的角度去看，弱化对明确字形结构的坚持。在疏密，迟涩、浓淡、虚实中体味秋高气爽、疏朗高直的形式美感。

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刘成｜《望洞庭湖赠张丞相》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：65×133.5cm

年代：2020年

白文：刘成 朱文：惟道是从

唐孟浩然诗一首庚子冬杪刘成即兴

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孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》 八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

刘成的书法取法高古，扑拙、苍厚、天趣是其追求的目标。他主攻篆隶，将篆书沉实、厚重、迟涩的线质与欹侧多变的体态融入到隶书创作中，形成自己的风格特色，更展现出洞庭湖景的生机。

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王登科｜《听筝》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：46×69cm

白文：王登科

李端诗登科

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李端《听筝》 鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。

吉林大学古籍研究所原教授、博士生导师丛文俊曾说：“晋唐古法以风骨为先；宋世风气丕变，乃以姿媚相尚；清贤倡碑，斯风再变，而古雅不再矣。然则书家每以碑帖结合为旨归，而成就者鲜，盖其质文本抵牾也。登科学棣，有感于此，常欲有所作为，积十数之心；力虽愧于临池，而于道妙颇有契悟，使书卷气移化毡裘气，自内而外，折乎文质，不落痕迹。”

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刘建丰｜《瓯香馆诗数首》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：35×137cm

年代：2021年

白文：朗园、长寿 朱文：建丰、平安、长寿

瓯香馆诗数首。辛丑夏月刘建丰

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恽寿平《夜渡阳湖宿西山杨子别墅》 路转一峰近。风兼五两轻。月波寒不定。烟岸夜难明。鸥浦春村火，渔梁布网声。西山同宿处，猿鹤待归缨。五律。/《雪后梁溪归棹口占示同舟诸子立春前一日》 棹转西城路，冲烟夕鸟来。雪留残腊在，帆带早春回。炉火侵灯影，溪光入酒杯。归从高阁里，诗兴待观梅。/《送杨生之无为州二首》 山郭春声听夜潮，片帆天际白云遥。东风未绿秦淮柳，残雪江山是六朝。之一 。战舰寒潮古阵云，乱鸦荒墨弔斜曛。大江西岸濡须坞，春水方生我送君。之二

刘建丰崇尚中庸之美，以二王书法为根基，将东方的美感通过倚侧、夸张、对比等方式展现落纸云烟的多姿风采。

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白锐｜《颂平常心是道》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：136×34.5cm

年代：2021年

白文：白锐

禅诗一首辛丑谦堂白锐

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

无门慧开禅师《颂平常心是道》 春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头，便是人间好时节。

作品中从四季之美写到万物各有缘法，生活中要有一颗平常心面对人生万事万物。

白锐师从沈鹏、邵大箴等先生。邵大箴先生曾写：“白锐专攻书法，以文史为基础。书法师从沈鹏先生，得其精神与技巧，又从古代金石碑帖中广泛吸收营养。书法艺术风格体貌自成一格，儒雅而有力度。艺术成就决定于功力与修养。相信白锐在此道路上奋力前行，必有广阔发展前景。”

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杨健君｜《二十四诗品·含蓄》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：180×49cm

年代：2021年

白文：杨健君印 朱文：砚田深耕、达观

唐司空图《廿四诗品之含蓄》辛丑白露时健君

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司空图《二十四诗品·含蓄》 不著一字，尽得风流。语不涉已，若不堪忧。是有真宰，与之沉浮。如渌满酒，花时返秋。悠悠空尘，忽忽海沤。浅深聚散，万取一收。

杨健君清雅的书风与含蓄一篇再合适不过。“文学作品的魅力滋养着书法艺术的精神，二者本质上是相通的，所以要融合吸收。唐人司空图的《二十四诗品》我经常书写，对书法的风格定位、风格审美大有裨益”，即可看出杨健君对文学，对艺术的享受与沉醉。作品爽朗的布局，从容不迫的闲适更是深入人心。

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赵立新｜《答人》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：71×70cm

白文：门外老汉印章 朱文：天宫赐章

太上隐者答人诗老汉

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

太上隐者《答人》  偶来松树下，高枕石头眠。山中无历日，寒尽不知年。

诗人隐居自然，独享山中之变化，向大众展示了一位不食人间烟火的高人形象。作品用篆书的高古表达高人的形象，用质朴圆融的笔线比喻简单通透的人生哲理。在这件不以更多技法表现的作品中，呼吁大众关注最本质、最纯粹的生活。

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曲平｜《定风波》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：47×180cm

白文：曲平之印 朱文：人和

苏轼诗一首《定风坡·莫听穿林打叶声》曲平书

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苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

苏轼被贬黄州的第三年写下这首词，逆境中坚守自己的精神世界，用风趣幽默的话语将途中遇雨的所感所思转化为“一蓑烟雨任平生”的旷达乐观。

曲平自述：“我的人生快乐尽在笔墨中，书法艺术是我的第二生命。我坚定着透过一点一画来明理人生、认识世界，用笔下的一开一合诠释人间的情感，释放情怀，用一枯一润来表达世间变化无穷的自然之美。”

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阚爱萍｜《漫成一绝》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：70×137cm

年代：2021年

白文：阚爱萍印 朱文：阚氏

唐杜甫《漫成一绝》 诗。辛丑初秋于京华阚爱萍书

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杜甫《漫成一绝》 江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。

阚爱萍的书法注重碑帖融合，灵动中有硬朗，硬朗中有柔美，给人带来恰到好处的美。疏朗的空间下有水中月影的柔和，有夜宿白鹭的呼吸，有水面大鱼的腾跃，动中有静，静中有动，传神而逼真。

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何薇｜《书谱句》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：34.5×69cm

年代：2023年

白文：何薇 朱文：行园

时在癸卯冬日书录《书谱》句。长安行园主人何薇于京华

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

孙过庭《书谱》句 情动形言，取会风骚之意；阳舒阴惨，本乎天地之心。

书法讲究精神表达，从内容到形式，从笔墨到神采，无不彰显着个人的魅力。因此在回望经典时，领略到各不相同的美。何薇在作品中用女性视角的细腻表达自然与心境的变化关系，引导大众接受自己的情绪，接受人生中不同的风景。

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编辑：KA SEI

设计：白　崖

制作：刘　佳

责编：大　侠