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印盒：又称印色池，是专门盛装印泥的。印盒有方形、圆形、椭圆形等各种样式，较精的作品一般都饰以较浅的浮雕纹饰，以花果、螭龙纹为多，也有山水图案。山水图案受文人画影响，或远水近山，或枯树草亭，或排雁昏鸦伴有策杖行人。结构简练，意境深远，恬淡有趣。![]()
玉砚：玉砚开始出现于宋代。宋代玉砚与石砚形制相同，呈风字形。器体光润细腻，墨池为斜面，砚底前端有两个矮足。明清玉砚造型多样，如长方形砚、圆形砚、风字形砚、蝉形砚、鸟形砚、龙凤蕉叶随形砚、卧鹅式砚、凤杯砚等。玉质之外，尚有玛瑙、水晶、翡翠等。明代早期玉砚的代表作品，是山东地区发现的明洪武帝第十子鲁王朱檀墓出土的玉砚，仅一方，砚为较薄片状，长方形，砚膛微凹，上端有一砚池，此砚为已知年代较早的玉砚，砚形及加工工艺非常成熟。就此推断，早期的玉砚一般为薄片形状。故宫博物院藏有类似的片形玉砚，长方形，前部有小墨池，池旁雕有龙纹。从龙的形状上看，应为明代嘉靖至万历年间的作品。清代的玉砚样式较多，有的较厚重，有的为仿古砚样式，清代宫廷多有遗存，清宫遗存的玉砚背面常有“嘉庆御赏”字样。![]()
臂搁：又称臂格、秘阁。它是文人写字时，垫于腕下的一种文房用具。常作竹节形、书卷形等，饰以竹叶纹、龙、螭、凤纹等，下部内凹，使用时置于尚湿的字迹上，以防墨汁沾污臂部，也有用玉剑璏代用的。宋代文献中已有臂搁使用的记载，目前发现的玉臂搁多为明清时期的。故宫博物院藏有一批玉臂搁，分别为元、明、清时期的作品。元代的代表作品是一件双螭臂搁，呈长方形片状，两侧为直线形，边缘向下卷，两个卷边可以撑于纸上，使臂搁主体悬起，不使纸上墨迹被污。作品的前后两端微呈“S”形，作品的正面雕双螭衔灵芝图案，图案为浮雕，螭头大而圆，细颈，臂搁的背面雕阴线云纹。这件臂搁较明清时期的作品要窄小，表面有较重的斑状沁。双螭衔灵芝图案在宋、明时期非常流行，螭形特点依时代不同而有变化，这件臂搁的螭、灵芝纹具有明显的元代作品风格，被鉴定为元代作品，是已知臂搁中较早的作品。明代臂搁的代表作品是故宫收藏的青玉松鹤臂搁及青玉鸣凤在竹臂搁。两件作品皆为清宫遗玉，带有“子刚”款，片状，两端呈S形，两侧下卷，表面浅浮雕图案，图案微凸，似贴片，结构简练，为明代图案风格。鸣凤在竹臂搁背面琢有诗句“虚其心，实其节，贯四时而不改柯易叶，以比君子之德”，并“子”、“刚”二印，两件作品的作者是否为陆子刚，目前尚不宜结论。清代玉臂搁的形状同明代作品近似，但用玉要好，雕琢要精，有一些作品上带有“子冈”款诗句，应为清早期所制。清代臂搁略呈长条状，两侧内卷，表面弧圆。有的则直接做成似被剖开的半个竹节，上面还着意雕出些小竹枝或细嫩的竹叶。还有的器表光滑，局部琢刻图纹装饰或文人诗句。![]()
水呈：又称水丞、水中丞，无嘴，多属扁圆形，它是用来贮水的，研墨时用小匙将水提出。水呈多为小巧精致造型。明代的玉水呈，除花、叶、瓜果为常见的题材外，还搭配有鸟、兽和昆虫。常见有荷花形、花形、葵花形、桃形、海棠花叶形、葫芦形等各种造型。清代水呈，除自然事物造型外，往往添加许多人文寓意，如花、鸟搭配有富贵、吉祥之意，蟠桃、蝙蝠则象征福寿双全等。![]()
砚滴：砚滴是在容器上部设计一个滴注，滴注被提起时可将容器中的水带出。汉代已有飞熊、卧羊、辟邪、鸠凤等多种样式的玉质砚滴，常为后代所模仿。清代砚滴造型多为动物、瑞兽为主，中部琢成空腹，可贮水。口上有盖，盖上带一圆柱或空心水柱，伸入空腹中，拿起水柱，便可将水带起，随后滴水于砚。![]()
玉笔杆：明代的玉笔杆是目前已经发现的玉笔杆中年代较早的作品。杆上有帽，皆为圆柱形，以一色玉制成。不加嵌饰，笔杆之上雕有纹饰，多为浮雕，图案薄而浅，清宫遗存的明代玉笔杆上多有螭纹。清宫遗玉中有一件白玉杆珐琅笔斗，珐琅笔斗有明显的康熙珐琅风格，笔杆龙纹亦早，应为康熙的作品，乾隆以后，玉笔杆样式较多，有带凸雕山水图案的，有管状镂空的，有圆杆雕文的，有素杆的。![]()
墨床，亦称墨架、墨台，是专门用来承搁墨锭的小案架。墨磨后湿润，乱放容易弄脏其他物品，故制墨床以搁墨。墨床以墨定形，通常不会太大，宽不过二指，长不过三寸。造型为案架形、座托形、书卷形、博古架形、或曲折，或简练。目前能见到的早期的玉墨床，多为宋、元时期的作品。到了明代，由于制墨业的繁荣；墨床也随之流行，它的外形常与墨形相吻合，表面纹饰极浅，呈平面化，有的干脆制成光面。清代是文房雅玩的鼎盛时期，清代的玉墨床大体有两类：一类是形状扁薄，其下有木座，墨床上大多有平雕花纹；另一类则为立体形状，造型富于变化，有的取书卷式，有的仿家具式，古朴而精雅。另外，还有一种玉墨床，用旧件改制，如明代的素面玉带板与剑鞘上的玉饰，将它嵌于紫檀上，就成了一件雅致的墨床了。![]()
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