优秀作品
常鼎煜（山西）
《邛崃历代诗词数首·行草》
123cm×60cm
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【释文】
（略）
【创作手记】
有幸获奖本次“水墨崃山，书香政协”书法展，在形式上我采用自身比较擅长的横式拼接，在字法上也尝试将米芾与颜真卿两种书风相融合，在章法上试图在行轴线的摆动下仍保持整张篇幅的清雅。
陈浩佳（广东）
《邛崃历代诗词数首》行书单条
180cm×24cm
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【释文】
（略）
【创作手记】
水墨无边春色夜，崃山紫气东来云。古人为邛崃书写出了大量隽永的艺术篇章，故书历代邛崃诗数首。本次创作采用窄条形式，以二王为基调自然书写，杂糅欧行，或粗或细，或大或小，因字赋形，因形就势，自然生发，笔画方圆兼施，为求生动。
陈 立（四川）
《历代赞美邛崃诗十八首》楷书中堂
180cm×97cm
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【释文】
（略）
【创作手记】
此次投稿为了展现邛崃文脉精髓，我选取了历代关于赞美邛崃的诗词共十八首，很好的契合了此次的主题。在创作中，我尝试着把魏碑中的古厚淳朴，错落有致和褚遂良书风相结合起来，使其既有朴拙险峻的字形结构，也有比较灵动的用笔。再者我在书写中强化了书法中的矛盾关系，以加强整体的视觉效果。
龚小林（四川）
《熊维芳诗十首》楷书手卷
32cm×180cm
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【释文】
（略）
【创作手记】
多年一直以篆隶为主，近两年迷上魏碑，尤喜平城时期，古朴率性、散淡自然的风格。此次书展，选用蜡染纸、香树墨、魏碑书体以手卷形式创作完成。
何传宇（山东）
宁缃《文君井》隶书中堂
180cm×97cm
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【释文】
买得文君酒，来寻司马琴。
碧烟曳篁径，金井坐桐阴。
曲沼莲花浅，夕阳芳草深。
此处堪赏处，还是竹成林。
【创作手记】
该作品内容选用清末民初知名学者宁缃的五言律诗《文君井》，宁缃被尊称为“邛崃乡贤”，作品在形式上采用六尺整张中堂的形式，正文以《张迁碑》风格隶书为主基调，参以《鲜于璜碑》沉稳的气息，在书写过程中追寻自然与灵巧，力求中合汉碑拙笨的整体风貌，落款用以小行草，与正文风格相互映照，形成一个相对稳定的整体。
何 平（广东）
《邛崃历代诗歌选》行书行书册页单条
168cm×27cm
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【释文】
（略）
【创作手记】
此作我选择行书小字进行创作，取法以二王为主，整体面貌追求一种舒朗明快之感，不做特别夸张的对比，较注重节奏的自然变化。创作时特意让字与字之间的实连部分变少，篇章留白处增多，并努力写出书卷气来，虽用笔略有感觉，但效果不及心中所想。作品以邛崃历代诗歌选为创作内容，我也从中感受到了邛崃山水如诗，人文荟萃的魅力！
靳泽波（山西）
吴筠《严君平》隶书中堂
180cm×97cm
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【释文】
汉皇举遗逸，多士咸已宁。
至德不可拔，严君独湛溟。
卜肆训流俗，指归畅玄经。
闭关动之象，何必游紫庭。
【创作手记】
本次入展作品内容为严君平【（唐）吴筠】，尺寸为六尺整张，大小多变。作品取法鲜于璜碑，并与张迁碑相结合，结构上加入篆书字形，运用篆籀笔法来追求古朴雄强、方正丰腴之风。
柯永杰（福建）
《东坡题跋数则》楷书单条
136cm×34cm
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【释文】
（略）
【创作手记】
蜀地，天府之国，沃野千里，历史文化绵延悠久，风光秀丽，这是我对四川这个历史名城的初始印象，我的作品书体运用了平时擅长的钟繇小楷书写，尤爱它的朴拙天真，古意浓厚。近年来努力学习和探索，力求在古帖中寻求古人笔法、笔意与字形结构，每一次的创作都是对自己当下创作水平的最好检验。祝福四川省越来越好。
李秋岑（四川）
《熊维芳咏邛崃诗四首》行书二条屏
180cm×65cm
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【释文】
（略）
【创作手记】
这次的参展作品以两张六尺条屏拼接形式呈现。以董其昌书风为主调，加入了一些自己近年来学书的理解，在守住传统法度的同时展现创新意识。在书写材料的选择上也做了较多考虑，使用了一款偏熟且表面较粗糙的仿绢纸和狼毫笔，以便能更好地表达墨色和线条。作品完成后也发现了些许遗憾之处，如结字还不够“董”，章法、字的大小稍显“平”，上下字之间的气息在某些部分不够贯通等，这些也是在自己今后的学书之路上需要努力的方向。
林舒畅（广东）
顾隽卿《竹溪茗坐二首》行书中堂
180cm×97cm
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【释文】
涤暑风回断藕香，曲栏人在水中央。新诗不待呼明月，满架瓜葫送夕凉。枯瘦竹前水不流，蝉声人语两悠悠。孤烟直与白云合，远寺钟声添暮愁。
右录顾隽卿先生竹溪茗坐二首癸卯白露林舒畅书
【创作手记】
此次作品录顾隽卿先生诗《竹溪茗坐》二首。选用六尺素纸书大字，以米芾为基调，偶加大王、颜鲁公笔意，章法上的处理更多靠近现代展览审美，平实中多添一份灵动。
刘 勇（四川）
《熊维芳诗七首》行书二条屏
180cm×63cm
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【释文】
（略）
【创作手记】
此幅小字行书书就，主要取法二王，并兼具米芾、苏轼、八大、赵之谦风气，通篇注重线条的弹性与力度，结字或厚重或轻盈，或大或小，或正或竒，或润或枯，力求墨色丰富，点画自然，左右顾盼，和谐共生。随心赋形、任意成篇，力求意与古会，神与人殊！
罗愉城（广东）
《邛崃赋·邛崃诗数首》行书中堂
135cm×68cm
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【释文】
（略)
【创作手记】
水墨无边春色夜，崃山紫气东来云。古人为邛崃书写出了大量隽永的艺术篇章，故书历代邛崃诗数首。本次创作采用窄条形式，以二王为基调自然书写，杂糅欧行，或粗或细，或大或小，因字赋形，因形就势，自然生发，笔画方圆兼施，为求生动。
欧阳蓝伟（福建）
曾光爔《富贵诗书》篆书对联
175cm×58cm
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【释文】
富贵等浮云，蔗尾早经尝宦味；
诗书延世泽，砚田依旧守儒风。
【创作手记】
我学习篆书从清·赵撝叔入手。此楹联笔法上以中锋为主，在局部线条辅以侧锋，力求线条既有厚重之感，又不乏灵动之趣。结体参让翁圆润曲直舒展之势，尽量弱化清篆在起收笔的习性，追求自然书写。章法处理，按传统对联布局手法，画芯旁配酒红衬纸装饰，再在作品上下联两旁书写四行小行书题跋，增添作品动静对比和丰富感。
沈 倩（安徽）
《历代邛崃诗选数首》楷书册页
30cm×186cm
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【释文】
（略）
【创作手记】
邛崃，身虽未至，心向往之。我想邛崃一定是多彩多姿的，于是我选择一款彩色小手卷来进行创作，比起大尺寸作品，小长卷更像是一幅山水画卷，款款而来，更能抒发邛崃绝美景色。钟繇小楷，古朴厚重，自然天成，小字里的大格局也一直是我追求方向，然心追手摹，终不及古人之一二。
苏 虎（江苏）
《邛崃诗词数首》行书横披
34cm×180cm
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【释文】
（略）
【创作手记】
我本次作品是以金农行草书风格创作的，冬心先生的行草书古朴厚重，又不失灵动活泼之态，具有非常强烈的个人面貌，个人非常喜欢，学习半年有余，仍不得其之万一，但本次获奖，对于我是莫大的鼓舞，后面更要勤加临习，创作出更好的作品。
孙自平（浙江）
《熊维芳诗四首》行书单条
180cm×34cm
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【释文】
（略）
【创作手记】
此件作品以行书小字进行创作。取法二王，又加以米芾的体势增加些许意趣。内容上精选清熊维芳四首诗词，配以仿古绢纸。书写时目不矜字，耳不充声，以自然率性的状态把笔触更细致的表达一番。
王 东（四川）
王东《定风波·贺神州十四发射成功》草书单条
182cm×49cm
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【释文】
电掣风驰四海潮，腾云一箭上重霄，天帝乍惊呼玉辇，开眼，何方竞日起龙蛟。逐月追星痴梦久，知否，艰辛不畏路迢迢。信步太空三万里，谁比，中华儿女是天骄。
【创作手记】
神舟十四发射成功，国人为之振奋鼓舞。我遂填词一首，为祖国祝福。我选择以怀素大草笔意表现飞天英雄的豪迈气魄，注意了轻重、墨色、字组、节奏等要素，有一定的大空间关系。不足之处是行笔过快，少了一些涩劲意味。
徐华东（浙江）
《历代邛崃诗选数首》楷书条屏
136cm×34cm
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【释文】
（略）
【创作手记】
接到“水墨崃山·书香政协”首届全国书法篆刻作品双年展组委会电话，倍感欣慰，感谢主办方和评委老师们给我认识邛崃的机会。邛崃自古称繁庶，风光旖旎，历史文化积淀深厚，令人向往。本次作品以二王风格为基础，掺杂钟繇笔意，以历代贤人詠颂邛崃诗歌内容创作小楷条屏，让邛崃之山水美景在笔墨间自然的展现。
薛梅杰（河北）
《历代邛崃诗选数首》行草单条
180cm×49cm
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【释文】
（略）
【创作手记】
这次作品首先在文本上选取和展览主题相关的诗，来凸显主题的重要性。作品的材料选用的是白色螺纹纸，纸性半生熟。作品的形式选用六尺条不拼接，整张通篇去书写，借用手札留白的方式去处理布白关系。纸张的材料和形式都和我对作品的艺术效果息息相关。质朴，自然，一气呵成，不做过多繁杂的修饰。整体作品节奏从开始到结束，起承转合，由静到动，由收到放，落款安静的收尾。
张全建（贵州）
《历代邛崃诗选二首》行书单条
180cm×25cm
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【释文】
（略）
【创作手记】
茶马古道丝绸韵，诗画邛崃文君情。我的家乡位于川黔交界处道真县，距邛崃仅有500余公里，自古川黔一家亲，素有“黔蜀门屏，中国傩城，银杉之乡，养生天堂“的美誉。
选了两首邛崃诗词用行书创作，拟用篆书笔法，章法简约而错落有致。字字独立，笔断意连。空灵有余，虚实有度。更能体现邛崃人聪慧、含蓄、质朴、风趣、凝练和热情好客的个性。创作一气呵成，甚慰！
张树春（河北）
《历代邛崃诗选九首》隶书三条屏
180cm×70cm
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【释文】
（略）
【创作手记】
从看到征稿启示以后，本人认真审读，精心准备，尤其是被历代贤人咏邛崃诗词之美所感染，遂决定以严谨整饬的隶书条屏中堂形式进行创作，取法礼器碑，虽为小字，但注重墨色、轻重、大小等对比变化，使画面更加丰富，力求在内容与形式上高度统一。
张云飞（贵州）
《听水游山》篆书对联
180cm×25cm×2
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【释文】
听水可当古曲
游山常遇异人
【创作手记】
此钟鼎文字六言联，书时追求天真烂漫，用笔浓淡干湿一应自然，线条颗粒丰富，渴笔自成，无刻意为之，行笔不思微妙之处，任情姿性，结体自然也受小篆影响，偶作移位，错落有致，互相联属，俯仰自得。求端庄大方，气息顺畅，又小字边款加以围气。
周 飞（贵州）
《历代邛崃诗数首》楷书中堂
180cm×90cm
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【释文】
（略）
【创作手记】
余至今学书八载有余，初学唐楷三年，后习行书，再习魏碑，勤耕不缀，孜孜不倦。每每伏案多作小字，今收到“水墨崃山·书香政协”首届全国书法篆刻作品双年展征稿启事后，精心打磨数遍，最后用传统白宣，书体融合褚遂良、多种魏碑墓志，泼墨挥毫，洋洋洒洒，最终呈现此篇作品参与展览，内心实属欣慰！
朱 冬（河南）
《历代邛崃诗选数首》行草册页
34cm×290cm
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【释文】
（略）
【创作手记】
这次作品参加“水墨崃山·书香政协”首届全国书法篆刻作品双年展，本人用北魏墓志手法，书写古人咏邛崃诗词，稍加速书写，体现用笔灵动性和小字文气感，且略化碑刻之意于帖。作品用纸选用仿古色，两边加淡色拼接，表达较为雅致的感觉，亦在书写时候略蘸清水，浓与淡相结合，调节墨色变化，体现作品整体感觉。
李柯霖（江苏）
《柯斋李柯霖篆刻留痕》
136cm×34cm
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【释文】
1、渝来愈好
2、三人行
3、万物兴歇皆自然
4、南山寒天地 日月石上生
5、杨柳丝丝弄轻柔
6、天接云涛连晓雾
7、晓窗分与读书灯
8、旧游无处不堪寻
9、小楫轻舟 梦入芙蓉浦
10、春风自在杨花
【创作手记】
杨柳丝丝弄轻柔，为表达出圆朱文流畅劲挺的线质所以石料选材一方质地温润的老挝石来进行创作。内容出自宋代王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》诗中句。印稿设计整体按6字空间来进行排布，中“丝丝”二字下采用重文号来表达，因内容中“杨”“柳”二字均有木字旁，为寻求变化“柳”字在小篆字形上进行变化，采用了上下结构字法。转折处方圆结合，最后排出来的也比较和谐，总体来讲，达到了预期效果，便一口气刻了出来。
谢赛闽（上海）
《谢赛闽印痕》
136cm×34cm
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【释文】
1、乐此不疲
2、三人行
3、茂林修竹
4、水墨崃山
5、龙文白斛鼎，笔力可独扛
6、问君何时西游还
7、折尽风前柳
8、文章西汉两司马
【创作手记】
此次参加“水墨崃山·书香政协”首届全国书法篆刻双年展的作品，以小古玺为基调，旨在小中见大，章法设计时注重字与字之间的穿插与呼应，平稳中见意趣；刻制时注重笔画之间的粗细对比，适当增加并笔，加强视觉效果，印屏采用整纸拓，雅致中见功夫！
杨 闯（河南）
《度堂杨闯印痕》
136cm×34cm
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【释文】
1、三人行
2、水墨崃山
3、水外十三坡
4、德者才之帅也
5、夜月一帘幽梦
6、可买千里春
7、直登云麓三千丈
8、五云呈祥
9、人亦有相爱
10、人生贵相知
【创作手记】
近来余皆整纸原拓印屏，喜其金石气。三晋小玺古美典雅深深吸引着我，此次有幸获奖，倍感荣幸。印章的风格以三晋玺印为主，旁涉诸家。边款上以单刀小楷为主，阳文款为辅。使得印屏形式协调内容丰富。周应愿《印说》中云:“有佳兴，然后有佳篆；有佳篆，然后有佳刻。”篆书是篆刻艺术取之不尽、用之不竭的源泉，是我对创作最大的感受。篆刻学习路漫漫其修远兮，吾将上下而求索！
俞喆淳（浙江）
《得石山馆制印》
136cm×34cm
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【释文】
1、醉翁之意
2、水墨崃山
3、气相得则和
4、乾坤一览景无边
5、白云煮石足可味
6、游目骋怀
7、长风破浪一轻舟
8、十里青山远
9、三人行
10、书画至风雅
【创作手记】
本次有幸获得“水墨崃山·书香政协”首届全国书法篆刻作品双年展优秀作品奖。此次创作的篆刻作品以鸟虫篆为主，白文辅以将军印中瘦劲细挺一路为骨架，朱文以元朱一路融合鸟虫篆的装饰，试图将鸟虫篆的印面表现力更趋向于高古，富有笔意的表达，在边款创作上多以魏碑一路小楷为主，适当添加造像等元素进行点缀，让整纸原拓的印屏更有高雅之感。
张泽江（北京）
《上上斋张泽江篆刻选》
136cm×34cm
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【释文】
1、三人行
2、龙德在田
3、东山白云意
4、多易必多难
5、会心
6、清明上河图
7、河阳古镇
8、水墨崃山
9、白马江边 积善之家
10、金戈铁马
【创作手记】
学习篆刻五年有余，余以为少临古印多考。思考为上，而不是数量。一方古印（以古玺为例）可以学习的地方很多，例如字法、章法、边栏、界格、残破等诸多方面，将这些所得与另外一方古印所得进行排列组合将会得到很多的章法、边栏、界格、残破，选几十方经典古玺印反复研究，牢记于心，则受益无穷。些许心得，与诸君分享。
曾红莉（四川）
《最美邛崃曾红莉篆刻》
136cm×33cm
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【释文】
1、最美邛崃
2、水墨崃山
3、丹青不知老将至
4、得失寸心知
5、梅花知己
6、墨汁新磨照眼光
7、既寿永昌
8、梅花小寿一千年
9、典雅
【创作手记】
“坚持中国道路，弘扬中国精神，凝聚中国力量。”语出《习近平总书记系列重要讲话读本》。我选用篆刻中最具设计感、历史感的鸟虫风格来高扬这种精神。篆刻中，我特别注重刀法的利落和线条走向变化，着力表现阳刚劲健的力量感，以刀为笔、使线条蜿蜒有力、字体间的疏密和空间布局皆有意识的去调整，希望曲中有直，厚朴兼有灵动，凝重中注重畅达，努力表现篆刻中字体对比和协调元素，努力表现篆刻线条的优美及所呈现的力量和鸟虫之美。
