巫娜演出 | 从内变形（二）
从内变形 | 闻
「从内变形」琵琶、古琴部分进入第二阶段，该是寻找面对内在之法的时候了。
当自认无形的内在循着丝丝入扣的音声，仿佛如山石般具体地出现在眼前时，该如何相对？
是一时哑然，只留呼吸声；还是迫不及待从中拨开长久的迷雾，欲知晓自己的路途；抑或在上述无明的状态中，突然理解音声在此时响彻的意义？
音源于天然，自然也是与内在「交流」的语言，而初涉其中，若不知该如何相对，从音声回溯「闻」的动作定不会出现偏颇。耳朵在门内，谓为「闻」。它是更深刻的听，甚至可以说是理解内在的专门方法。
在本段落中，琵琶与古琴交相呼应，彼此作为各自的客体，又同时又有主体的乐章。在中段，听众似乎走进了「古典」时代，那里有所谓传统中古琴的文人风尚，琵琶的鲜活气息，让人在即兴中捕捉到相对绵长的熟悉之感。
然而，这并不是音声的一切。很快它们又步入更为自由的天地，去呈现无法被完全洞见的生活全貌。
任何事物无论有形抑或无形，「形」终究只是承载变化的方式。内在有本真，会以「真形」的方式显现，而接下来「从内变形」也只是一个过程，追问结果恐怕只会让自己蒙昧，正如此时以「闻」不问听闻之事一般。
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