景德镇陶溪川国际工作室的工作计划结束，这大概是我一辈子工作最密集的三个月了，收获巨大，从不同国家的来的陶艺家那学到了不同的工作方法和技巧，很多常识性的东西我都是第一次知道，这就是公共工作室的好处，最开始我并没有计划，第一天我只是把在自己工作室做熟了的东西再做了几个，用来适应一下新环境。
面孔之碑的想法也是在这期间形成的，这张小脸的原型是在景德镇工作室做的第一批陶瓷时做的，当时做了一大一小两张脸，最早是想以密集的方式做一个人脸拼凑的大脑，单后来发现我自己窑炉的尺寸太小达不到效果，但这个小脸的影响非常好，很东方而且端庄，男女都能用，所以就用它做了大量人物陶瓷
这两件做了铸铜效果非常好，我二十多年前在广东美术馆看过一个法国陶艺家让科洛的展览，基本上都是陶瓷翻模做的铸铜，因为现在翻模都是用硅胶，陶瓷的质感在铜上可以完全复制，甚至指纹都清晰可见，而且铸铜可以多件，不像陶瓷都是孤品惜售。
面孔之碑最初的想法就是要烧个巨大的陶瓷，陶溪川工作室的大窑内空2.5米，我最初计划定格烧一个2.25米的脸碑，分五段在窑炉里拼装一次烧成，但这个想法太天真了。
我先用铁砂泥做了一个八十公分高的做实验，基本成功。
小的已经用了600多个头，我想大的如果都是我自己做太浪费时间了，于是请了两个助手帮我做。这两个东西最后用了上万个头。
工作量相当的大，一个单件基本需要每天十小时左右三天的时间。最终在窑炉里拼装的时候我发现完全不行，第一是接口不平整很难用泥浆完全粘合，第二单件八十多公斤太重了，如果拼装完底层估计撑不住，我想了大概十分钟左右决定分开烧。
其实多年前我就做过类似的东西，这张油画是05年画的，我在推特上发的时候用的词是“Hall of Fame”——名人堂，看转发点赞量他们是懂的。
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在那两个脸碑干燥的时候，我开始做些小件的作品，说小件是跟那俩大的比，作为陶瓷，这都算大型的。
这件东西也是之前一件小陶瓷的放大，这种类似头饰的形状自带一种宗教感，我很喜欢这种模糊不明确的暗示感。
于是我换了大件泥做底胎又做了一件，大件泥也是瓷泥，比高白泥的收缩率稍微高一点，这种搭配后开证明非常好，大件泥那点稍高的收缩率等于把表面的高白泥往中间拉了一点，更不容易开裂，这件东西烧的完美。
脸书，这是当时的戏称但挺贴切，都是大件泥做底表面用高白泥，这种方的陶瓷最难做，烧的时候我心里只有三成把握，但出来居然非常好，我运气一向不错。
Mr.ugly
匣钵土是柴窑用来做匣钵的泥，在没烧之前是黑的，匣钵土烧的颜色极适合不上釉的雕塑，还原烧出来色彩非常自然，自带文物感。
天使山
这对翅膀是之前做凤凰用的，最初手工做了一个，被一个藏家买了
做翅膀太麻烦，我想干脆来个模具印坯，于是做了这么对翅膀自己翻了个石膏模，用这个模具做了凤凰涅槃。
效果非常好，但做完这个就放下了，国际工作室的最后十天我突然发现这对模具，一想天使不也是这对翅膀么，我又必须做比我自己的窑大的，于是做了这个小山——天使山
黑白天使
最后剩下的几天我想着尽量把贵的铁砂泥用完，就做了这俩黑天使，边做边裂，有时候裂是一种特别的美
面对面
这件东西做完干透后有一点点倾斜，我想用砂纸板把它修正一下，结果拦腰断了，所以没素烧过的泥坯是千万不能碰的，只能加做个底座。
