@王剑飞 ：
2024年7月22日
“纪念”，多用珊瑚珠、伽南香之类制成，清代朝珠要饰。意为对人、物的留念、怀念，可作“记念”。现象史依弘，铭刻娓娓，扪心韶华，是这记从何来，又念向何往……
新年伊始，环球京剧界、文化圈共振，跨地域、跨院团，跨行业、老骥伏枥，新硎初试~鼎沸如此，皆为纪念梅兰芳诞辰一百三十周年！这般盛况与繁华，怹是何许亦人亦神~用时下的语言，诸位看看，梅郎流量如何~
唯一和谭鑫培掰过手腕且独占鳌头的旦角演员；“花衫”行当的开创者；没有梅兰芳，京剧里是没有二胡的，诗人泰戈尔见证了这一过程；旦角首演刀马第一人；教出了一个徒弟与自己并列于“四大名旦”之列；在他出现之前，京剧是“人走艺亡”的艺术；日军侵华，停演息影，凭字画养活家人及同行百十余口长达八年之久；逃难租住的是同盟会一级上将、陆军司令的府邸；在公园游玩、涂抹刻画，被国务总理罚款，而那块题字巨石被保留至今，成为香山公园景点；编写新戏《千金一笑》、《木兰从军》，直接推动了五四新文化运动；“游长城，观梅剧”是相当长一个时期内的中国国家标签；截至目前最后一个奖项是2019年评选的“最美奋斗者”。歌舞伎坂东玉三郎五代目，幼时被父亲问到将来欲何为时，其称想成为梅兰芳那样的人，被父亲教育到，没有本事，为父不怪你，说谎就不对了！至其终成大器后，被誉为了东瀛国宝，喝号“日本梅兰芳”……谈一场恋爱，吃醋者拼命，报社社长挡枪；请萧伯纳和毛姆吃过约克郡布丁；斯坦尼斯拉夫斯基多次要求梅兰芳来家中批评指正；“梅兰芳离开了我们的国家，留下的是深远的影响”——梅耶荷德；爱森斯坦通过卓别林要到梅兰芳的电话，执意要拍摄《虹霓关》；出差去美国，送机的是教育次长、北大校长、驻华公使，接机的是卓别林、斯达克.扬……；“美的化身”——曹禺；“亚洲第一美男子——中村歌右卫门”；在日语发音的中国姓名中，有且只有“梅兰芳”是国语原音；茶花女、汤姆叔叔的小屋、双城记看过伐，梅大师在一百年前也喜欢读~解放前，周恩来亲自拜访，劝其留在新中国发展……
如此至美的化身却出生在一个丑陋的时代，生于甲午中日战争时期，历经八国联军侵华、军阀混战、抗日战争、解放战争；清末、民国、新中国的政权迭代……所有一切传奇的经历、不朽的功绩无不在上述大环境下萌芽、成型，并延续至今~这些轶事几乎皆在诗外，又无不依附京剧而生！旦角创艺立派第一人，将京剧这门古老的艺术上升到世界级体系！是凡提及梅兰芳，必涉及以国家冠名之事项；是凡提及梅兰芳，梨园各行当间必有其雨露；是凡提及梅兰芳，必有一代或几代业内翘楚、立派名家，或直接为徒，或四功五法，或伶正之师、眉批、案头、踏新……深受其影响！绵延百年，才有今时今日之朝拜、纪念~怎样措辞皆不为过，如何奉若具是应该~依依向梅，兰芳是也~
是的，这一切是多么的辉煌、璀璨、风光~梅先生从大外廊营胡同到广德楼唱戏，距离1.5公里，洋车被拦停3次，唱了两段折子戏，在洋车上作着揖，上百人簇拥至煤市街口……如何就东海扬尘，情随事迁了呢……好想问问梅先生是怎么做到的……
自徽班进京至梅大师出生是104年，梅大师首次登台至今是120年，三庆、四喜、和春、春台何在？帝国主义船坚炮利击碎封建晚清大门，国人们剪掉辫子睁眼看世界；改革开放后的敞开国门，是全球文化的碰撞与融合；一个是冲击，一个是搭台啊，我们的自信呢？所谓信息差，居然造成了当时大多数人的深度迷茫，甚至是放弃……现在每每有老先生离开，总会讲说怹把身上的好东西都带走了……每每有老先生传道受业解惑，总是抱着抢救的心态去学，学不了就先录下来……就像早晚有人会学会一样~
有一点跑题，有一点沉重，慨叹当下京昆之大势，愈加珍惜史依弘之存在；源于那百千丈对国剧之爱，千万点对史依弘之在乎啊~
纪梅首演，必须是《霸王别姬》，也只能《是霸王别姬》~18岁的依弘第一次以青衣正旦登台，演出的就是《霸王别姬》~那个武术、体操两门抱；海选3000进17，淘汰赛17进5，终成美娟老师的5唯1的小姑娘~武旦开的蒙，手脚冻疮的练功房，随身创口贴的排练室，上海大世界驻过场，22岁梅花+白玉兰双冠的史姑娘！我们来自街头！史依弘已经是我的信仰了！看过史姐姐的别姬多次了，也每每记录、赞美过太多她精湛的技艺、震撼的表演、美好的瞬间、感人的刹那，唯今日不想打扰她与虞姬30年的感情；不愿影响她对梅兰芳40年千余场“一字千改始心安”的践行；连贴七天，什么概念，史依弘是要对梅派有个交代！试问纪梅140周年的时候，我们都不提……眼睛做快门，记录她每一帧舞剑；耳朵做刻录，收藏她每一言声腔！
开篇讲过，纪从何来，念向何往……遥记11年前的“文武昆乱不挡”、6年前的“梅尚程荀”此次七天贴七本的“依依向梅”不同以往，心疼着珍惜，感动着祈福……
…………
传于我辈门人，诸生须当敬听：自古人生于世，须有一技之能。我辈既务斯业，便当专心用功。以后名扬四海，根据即在年轻。何况尔诸小子，都非蠢笨愚蒙；并且所授功课，又非勉强而行？此刻不务正业，将来老大无成，若听外人煽惑，终究荒废一生！尔等父母兄弟，谁不盼尔成名？况值讲求自立，正是寰宇竞争。至于交结朋友，亦在五伦之中，皆因尔等年幼，哪知世路艰生！交友稍不慎重，狐群狗党相迎，渐渐吃喝嫖赌，以至无恶不生：文的嗓音一坏，武的功夫一扔，彼时若呼朋友，一个也不应声！自己名誉失败，方觉惭愧难容。若到那般时候，后悔也是不成。并有忠言几句，门人务必遵行，说破其中利害，望尔日上蒸蒸。
…………
“我知道你想做什么，我已经看到了，感觉到了”“但我说，我还是没有做成，也就是突破梅兰芳没有做成的，也算是继承！”……
现象史依弘，铭刻娓娓，扪心韶华
当您心如愿，剑飞再祝
依依向梅”的首场大戏就是《霸王别姬》，足可见其分量之重！这出戏从上演之初就广受欢迎，经久不衰。演至今日，可谓是历久弥坚。只因那“力拔山兮气盖世”的霸王和“此生只为君”的痴情虞姬，一直牵动着历代观众的心。
今晚姐姐两个哭腔处的念白，令人闻之动情不已，回味良久，使得观众迟迟不敢鼓掌，怕打破这个意境，可又想心甘情愿的鼓掌，因为如此处理这两处念白，对一个演员的咬字、发声位置、气息和整体控制能力，都是极大的挑战！能做到像姐姐这样，真得太难太难了，这是半生的功力都附着在这两处上了，太惊叹了！如此的功力，还体现在“舞剑”这个地方，要知道正反剑花、下腰这类的技术点对于一名经过多年锻炼的成熟演员不值什么，姐姐给我们带来了她这个年龄段的演员“舞剑”应该给观众诠释的“点”，张弛有度的亮相，一气贯穿到底的动作，哀而不伤的情绪表达。这才是经过多年修炼的优秀演员，应该诠释出来的“虞姬”！
今晚有太多的惊喜，黄钟大吕的邓掰掰，有着本不是这个年龄段该有的稳重的王玺龙，还有非常挂味的凌珂，以及全部卯上的上京伴奏天团……真地很过瘾，很满足啊！做姐姐的戏迷好幸福啊！“依依向梅”明天见！（最好天天见！哈哈！）
姐姐的虞姬是楚汉烽烟里的一抹最亮的色彩。初上场，虞姬深明大义、忠贞不二的个性已然展现；在火爆的武场打斗戏之后，虞姬再次袅袅婷婷地出现，如一缕清泉，干净、清冷，“看大王”的唱，“夜深沉”的舞剑，都与人物结合得天衣无缝，在明知道结局的情况下，把一出已经注定的悲剧表现得凄艳美丽，丝丝入扣。依依向梅系列有这样的首场，真是棒极了！
戏迷们心心念念期盼的史大青衣的"依依向梅"系列演出，今天终于帷幕启开了！这是有着四十年舞台生涯的史依弘女士向梅先生诞辰130周年献上的一份厚礼。
时值酷暑难当的三伏天，为史大姑娘这份对梅先生的崇敬、对京剧艺术的虔诚、对广大戏迷的热爱，我深受感动。
今晚首场是俗话讲的打炮戏，她选择的是梅派重要代表作的《霸王别姬》！真是令人兴奋。
《霸王别姬》这出戏，梅先生于1922年偕武生大王杨小楼首演，时间已经过去102年了，可以讲是百年经典了。当年，齐如山、吴震修专门把杨小楼、尚小云的四本《楚汉争》加工改编为一本的《霸王别姬》，依梅先生的聪慧和底蕴，他对虞姬这个人物的各个方面重新定位，从扮相到行头、服饰，再到唱念做舞，进行了创新设计，使虞姬的形象趋于完美。
这出戏梅先生虽以青衣应工，却在舞剑中融合了武旦的表演程式，柔中有刚，个性鲜明（虞姬出场时的念白中不是表白自个是"幼娴书剑"了吗）。特别是这段剑舞，梅先生是对武术中的太极剑做了艺术化的编排设计，形成了这出戏的最高潮。
史大姑娘自幼随张美娟先生学戏，在手眼身法步上得到严苛严谨的磨练，更何况她幼时还学过体操和武术，这就决定了她的舞剑绝对不会流露出华而不实，而是显示出扎实的功底和精准的表现力。
这段舞剑是在曲牌《夜深沉》中演绎的，要求舞、琴、鼓三者的照应和谐，才会有彩头。史大姑娘很用心很认真，更是很讲究的大青衣，我们看到她的这段剑舞身手不凡。不仅仅是正手的涮剑，背手、反手的涮剑花，都很从容很自如，走的台步与手中的剑对应得天衣无缝，正十字，斜十字，横一字，竖一字，到拉四门，那脚下的疾缓很有章法。而在手上，几个小云手，分剑、合剑，及手的指法，力度劲头的火候把控得随心自然，又不失劲头力度的变幻，恰好体现出虞姬人物的悲壮命运来。京戏的舞和武历来不是用来炫耀卖弄的，得入戏，是随戏而发的。有许多京剧演员不明白这个道理，把舞台当成炫技卖弄的地方，那戏真没什么欣赏价值可言了。梅先生的戏好，首先就是他能入戏，他以活的人物带着观众喜怒哀乐，这就是他的过人之处。我觉得，史大姑娘这么多年来，一直是在精进的道路上拼搏着，所以，她扮的虞姬是令人信服的，是能唤起观众共鸣的。
再一次祝贺依弘首场演出圆满成功！
/ 推 荐 阅 读 /
依弘聊戏
说的就是跟
京剧有关的
那些事儿
史依弘
公众号：依弘聊戏
Wechat ID：yihongliaoxi
