作者 |「 潘慕白」
首图 |「秦淮桑」
每次逛苏州园林，都喜欢在水边坐一坐。园池如镜，映天地清宁，一抹树影，一团云影，摇曳生姿；溪流穿石，潺潺细语，轻灵得如同流淌着岁月的节拍。喜欢看园林水景，园林是大地上的画，有了水，画便活了似的。
不可否认，中国古典园林宛如一幅绚丽多彩的画卷，展现出中华民族独特的审美情趣和文化底蕴。而在中国古典园林的大美画卷里，“理水”之美，散发着迷人的魅力，园林水景似一曲流淌千年的雅韵，诉说着自然的柔情与人文的哲思。
@白墙下的花园
在中国古典园林中，“理水” 指的是对水景进行设计、营造和管理的一种艺术手法。
中国古典园林的理水艺术源远流长，早在秦汉时期，宫苑中就出现了“一池三山”的布局形式，这种布局通过水体的设置，营造出一种超凡脱俗的意境。至明清时期，园林建造达到鼎盛，园林中的理水手法也更加丰富。理水艺术将自然之美与人文精神完美融合，创造出了独特的园林文化和审美价值。
明代文人文震亨在其《长物志》中论园林中的水石说：“石令人古，水令人远，园林水石，最不可无。”石能引人发幽古之思，水则可令人有宁静致远之感，有着以小见大的效果，所以他总结说：“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里。”
明代邹迪光在《愚公谷乘》中说：“园林之胜，惟是山与水二物。无论二者俱无，与有山无水，有水无山，不足称胜。”
@秦淮桑
“园以水活”是中国传统园林设计理念中的一个重要原则，强调了水在园林中的活力和重要性，以及水对园林整体美感的贡献。
在理水原则上，中国古典园林强调顺应自然、师法自然，最终达到高于自然的艺术境界。也就是通过巧妙的布局和设计，将无限的自然山水美意巧妙地融入有限的园林空间中。
明末造园名家计成《园冶》总结了造园中的理水原则：“卜筑贵从水面，立基先就源头。”由此，“园以水活”中的“活”，不但是园艺的追求，更是准则，水可以令园林充满活力，但理水也该顺应自然，力求“活水”造景。
耦园的水体布局便体现了园林理水设计的精妙。在《涉园记》中有“凿池引流，以通其中”的记载，说明耦园前身涉园，便在理水上追求师法自然的艺术美。
三面临河，一面沿街，这种独特的地理位置使得耦园能够充分利用自然水源。耦园从东墙将河水引入园内，使得园内的水体与外界相通，但又自成一体，形成了一个和谐的小天地。耦园的位置较低，河水容易引入，因此东墙设有亭子和闸门，用以控制园内水位，保证池水的恒定水位。
在理水上，计成主张“高方欲就亭台，低凹可开池沼”的原则，这一原则不但强调了理水需结合地形，还应该考虑建筑、植物等元素，从而达到和谐统一的效果。
耦园以“一山一池”，成就了其东园令人称赞的主景，加上四周环以亭廊楼榭与之呼应，布局疏密得体，尤其让人感受到模拟山水的艺术美。
@白墙下的花园
池边山景以黄石堆叠，既自然古朴，又气势雄浑，盛名在外。加之悬葛垂萝，有美赞曰“堪与真山媲美”。东侧主山陡峭，名“留云岫”，西侧辅山平缓，名“桃屿”，两山之间有一谷道，削壁如悬崖，名“邃谷”。此山最精妙之处，有总结说，在于东部临水处突然转为绝壁，直泻低洼水面，两相对比便更显险峻。绝壁之后东南又设有磴道，依势转至池边，形成台阶式驳岸，手法非常自然，极显模拟之功，从而使得这一山一池极具和谐之美。
苏州园林地处江南水乡，拥有得天独厚的自然条件。园林设计者在理水时，会充分利用地形地貌，因地制宜，使水体与周围环境相协调。但有时因为园林小，理水手法的运用则更需要下一番功夫，以便呈现出空间艺术之美。
在这一点上，网师园堪称代表作。网师园一直被人们誉为苏州最精致的园林，同时也被专家推崇为小园典范。陈从周先生说：“苏州网师园，我誉为是苏州园林之小园极则，在全国的园林中，亦居上选，是‘以少胜多’的典范。”
而网师园在理水方面，也体现了以少胜多。我们先从名字上看，“网师”乃“渔夫”之意，体现园主“渔隐”的思想，由此不难看出网师园的主题是围绕水展开的。
刘敦桢先生对其评价：“综观此园，以水为主，主题突出，布局紧凑，沿池布置简洁自然，空间尺度斟酌恰当，并成功地运用比例陪衬关系和对比手法，获得较好的艺术效果，尤以精致小巧著称，摒除了堆砌罗外的烦琐风尚，可视为苏州中型古典园林的代表作品。”
刘敦桢这一番评语高度概括了网师园理水精妙之处。
@姑苏恋旅人
网师园占地不过八亩余，园中的彩霞池占地面积不足半亩，却给人以开阔的感觉。我们现在看到的网师园水体已几经改造，但仍能从中体会到空间艺术之美。
比如小拱桥“引静”和小水闸“待潮”，在有限的空间里极好地呈现出理水的艺术性。
桥小、闸小，小涧亦小。看网上有博主对此评价说，“当你立于桥头望小涧时，因桥小而不觉涧之小，于小涧望小桥时，又因涧小而同样不觉桥小，体现了山海之势暗藏”，实在是精妙。
@喜玛拉雅北坡的鱼
池之东南与西北各有一条小溪，但都是断源状态。据专家考证，这两处另有水系延伸，西北方向还设有水门。但现在因断源而做的改造，不少学者都认为这是园林理水中以断水示意水源的高妙手法。
刘敦桢先生曾说：“中部水池面积约半亩，略呈方形，水面聚而不分，仅东南和西北两角伸出水湾。濒池而建的亭廊、水阁、石桥皆低凌水面。池面开阔，池岸低矮，黄石池岸叠石处理成洞穴状，使池面有水广波延与源头不尽之意”。
@姑苏恋旅人
陈从周先生也有类似评语：“俯视池水，弥漫无尽，聚而支分，去来无踪，盖得力于溪口、湾头、石矶之巧于安排，以假象逗人。桥与步石环池而筑，犹沿明代市桥之惯例，其命意在不分割水面，增支流之深远。”
池并不大，但水面明阔，水源断而不断，正应了与彩霞池可能有关的那两句诗“一路鲜云杂彩霞，渔舟远远逐桃花”，呈现出云天入水、渔舟远逐的意境之美。
@火之星2100
论园林理水艺术，拙政园应该是浓墨重彩的一笔。拙政园占地七十八亩，整个园林布景就是以水景为主，约占总面积的五分之一，水成为拙政园的脉络甚至灵魂，串联起各个景点，营造出一脉江南水乡的风貌，为江南大型私家园理水的典型代表。因为大，所涉猎的理水艺术太博大深厚，在此不作评述。
@喜玛拉雅北坡的鱼
相比拙政园的阔水，沧浪亭这座本来与水有关的园林，其园内水元素却极少。但是你又不能不承认，沧浪亭确实不负“沧浪”之名。因为沧浪亭巧妙地运用了“借”的艺术。
沧浪亭的理水艺术是苏州园林中的一大特色，它大胆采用了借景的手法，借葑溪之水，将园外的自然水景融入园林布局，浑然一体，浑然天成。大凡逛沧浪亭者，缓步入园前，眼前先展开一片水景，顿时让人心生“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”的意境。借水这一艺术设计不仅弥补了园内空间的局限，还极大地拓展了游人的视觉空间，丰富了赏景内容。
其次，沧浪亭的复廊设计也是其理水艺术的重要组成部分。复廊将园内外的山与水有机地连在一起，通过廊墙分隔内外，分而不分，走外廊而见水，行廊内而见山，山水相依，妙不可言。
再次，沧浪亭复廊上的漏窗设计又是一绝，使得园外之水与园内之山融为一体。这种设计让沧浪亭更有层次感，更具山水画之美。
苏州园林的理水手法，有着丰富的形式，更具深远的意境，体现了深厚的文化底蕴和人与自然和谐共生的理念，呈现绝妙的艺术美。
理水，不仅是技艺的展现，更是情感的寄托，是人对自然之美的无限向往与追求。漫步园林，山水契合，仿佛走进一幅动人心魄的山水画卷，让人们享受美的同时，又能领悟到人与自然和谐共生的哲学深意。
主要参考文献：
[明]文震亨《长物志》
[明]计成《园冶》
陈从周《园林谈丛》
刘敦桢《苏州古典园林》
王劲《苏州古典园林理水与古城文水系》
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