关良从日本留学回国后在多所美术院校任教，1926年在郭沫若引荐下加入北伐大军的政治部。1942年在成都推出首次戏曲人物水墨人物画展，更加确立了关良在中国美术史的地位。刘海粟曾评关良的画：“关良的画形简意赅，运气淋漓，富东方情调，达到不可模仿的曼妙高浑的境界。首创的戏曲人物画，抒情写意，发掘民族艺术精魂，格局博大，动静相生，令人百看不厌，久而弥新。后来的追随者，不免流于甜、尖、脆、薄、媚而难以为继”。
中国书画部再得关良家属倾情支持，呈现“良公自珍”作品专题，以油画《东德市镇》《郊外》领衔，关良的油画兼具中国传统绘画的写意精神和西方现代主义的表现手法。他的作品受立体主义、表现主义影响较深，但并未完全摒弃传统的东方艺术特质。他的油画注重意境表达，通过大胆的构图、鲜明的色彩和极具表现力的笔触，创造出介于具象与抽象之间的视觉效果。涵盖戏剧人物、新时代风貌及花卉等多种题材。
“要搞清楚中国画和西洋画的特点，两者有些什么共通处以及彼此的区别、不同点。外国人喝很浓的咖啡，中国人喝清淡的茶，要慢慢品出味道来。两个民族的习惯、气质、历史、传统不同，以致在艺术上的见解也不同，譬如，西画比较讲写实，中国画比较讲意趣，中国艺术的特点，是从平面里找艺术。戏剧也是一样，如国外的歌剧、话剧里布景很实，而我国传统戏剧则很少用道具、布景，完全靠演员表演，开门、骑马、划船，靠优美的舞蹈、动作引起观者的想像。中国绘画中讲究用笔，以线为主，对明暗、体积的追求并不很露骨，西画则着力于表现物体的空间、体积，追求面。中、西艺术不易溶（融）合，但是对两者都要很好研究，取长补短，则是没有冲突的，方法不同，目的是一样的。”
——关良《美术家》双月刊第19期，1981年，香港美术家出版社
1957年，关良与李可染两人作为文化部代表访问东德，并观摩、写生文化遗产。同年在柏林科学院举办画展。展出期间，受到柏林艺术节瞩目，所展出作品被抢购一空。其人物小品由伊姆茵采尔公司出版，编为《世界美术》丛书第692号。
在《关良回忆录：东德记游》中，画家曾写下这样的语句：“为了使我们了解德国，特配备了汽车、驾驶员和翻译。我们奔驶在易北河蜿蜒流经的土地上。车窗外只见绿、黄相间的田野，郁郁葱葱，这是一片片蓄草养牛的牧场草地，草场附近又总有一丛丛浓郁稠密的小树林，青翠碧绿，生气盎然。这里，田园式的宁静气氛，令人陶醉的清新空气和具有独等风韵的德意志农村田野，古朴庄穆的建筑物……都给我们留下了美好的印象，情不自禁地赞叹起来，激涌起了我们的创作热情。”
德国之行，是关良绘画进程中颇具标志性的时间节点。这不只是一次外事活动，也是一次深切感受欧洲风光，观摩西方名家作品的绝好契机。同行的李可染也感慨：“如同从另一个星球来到这里，以陌生的眼光看一切，充满新鲜感觉。”（出自《可染论写生》）
以德国之行为分割线，丰富了关良风景类油画的面貌，成为其一生中独具风格的作品。
此时关良所作的风景油画，则更接近于文人画的趣味。微妙的调子、淡雅的色彩、洒脱不羁的用笔，粗大鲜明的线条轮廓，把西洋风的题材，用中国式的意境，疏疏落落地、毫不费力地表现出来。 《东德市镇》局部
纵观全幅，从左下起一条极具欧洲风情的小街巷成对角线延伸上去，围绕它所展开的近景占据了画面三分之二，虚实相生。加粗的轮廓线、丰富而和谐的色彩将近景那种生活化和画家内心的愉悦感宣泄出来。
小镇建筑之轮廓用笔强调生拙而质朴的力度，色彩艳丽而沉着、古奥意蕴、浑朴厚重，掌握了风景油画意境悠远的内在精神，突出色彩的明朗、造型的简练与明确、线条与光线的韵律、变化。
关良（1900-1986）是中国近现代美术史上具有重要地位的艺术家，他在油画和中国画方面均有所成就，尤其是他将中国传统艺术手法融入油画中，形成了独特的艺术风格。关良的油画作品《郊外》是其代表性作品之一，它以简洁明快的笔触和鲜明的色彩描绘了郊外风光的静谧和诗意。关良的创作时期正值中国社会动荡变迁，他的作品往往不追求复杂的构图和写实的细节，而是注重通过简洁的形式、夸张的线条、和明快的色彩来表现画面意境。《郊外》便是这样一幅表达安逸、宁静之美的作品。关良的风格受到中国水墨画和京剧戏剧元素的影响，使其油画作品带有明显的民族气息。《郊外》整体构图简洁，画面中的元素较少，但都经过巧妙安排，构成了一个和谐的整体。大面积的绿树、绿色的草地和点缀的房屋、小路，营造出空旷、辽阔的空间感。
关良在色彩的运用上注重大面积的对比和纯净的颜色，小路的棕色和草地的绿色形成强烈对比，同时又保持和谐。这样的色彩组合不仅表现了乡村的清新，还传递出一种宁静、悠然的氛围。关良的油画笔触粗放简练，不注重细节的刻画，而是以宽大的线条勾勒出形状，用简单的块面来表现光影和立体感。这种处理方式使得画面具有很强的装饰性和形式美，体现出一种天真和率真。他的这种表现方法受到中国画和京剧的启发，形成了关良特有的风格。
关良的《郊外》不仅是一幅风景画，更是他艺术理念的体现。他将中国传统艺术的精神融入到油画中，既保留了西方油画的色彩和立体感，又具有中国绘画的写意和装饰性。这种跨文化的艺术风格，使得《郊外》不仅是一幅视觉作品，更是一种文化的表达。关良通过这种方式，不断探索如何在西方油画技法中保留中国艺术的根基，开创了具有东方韵味的油画风格。
