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董其昌(1555-1636年)字玄宰，号思白、香光居士，上海松江人。董其昌出身贫寒之家，但在仕途上春风得意，青云直上。公元1589年，(万历十七年)三十四岁的董其昌举进士，开始了他此后几十年的仕途生涯。当过编修、讲官，后来官至南京礼部尚书，太子太保等职。他对政治异常敏感，一有风波，他就坚决辞官归乡，几次反复起用。董其昌才溢文敏，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论。他是海内文宗，执艺坛牛耳数十年，是晚明最杰出、影响最大的书画家。董其昌的绘画长于山水，注重师法传统技法，追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨色层次分明，拙中带秀，清雅逸。《画史绘要》评价道:“董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而出于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。"董的绘画对明末清初的画坛影响很大，并波及到近代画坛。一直以来，董其昌的作品都是海内外大收藏家寻觅的目标。
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董其昌(1555-1636) 仿巨然笔意书画卷
手卷 设色绢本
2.中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑滞还期。董其昌书。鉴藏印：胡氏研农、胡农又字梦湘图书印、抱残守缺斋主人出版：《大家经典一中国书画名家精品集》，江苏人民美术出版社，2024年。刘鹗（1857 1909），字铁云，笔名洪都百炼生，清江苏丹徒（今江苏省丹徒县）人，自幼聪颖，五岁便能背诵唐诗三百首。著有《勾股天元草》《历代黄河变迁图考》《人命安和集》《铁云藏龟》《铁云藏陶》《铁云泥封》《铁云诗存》 等。刘墉的祖父刘棨任天津道副使时，迎驾五台山，借机上奏其兄刘果在河间任知县时受褒奖之事，请康熙皇帝赐书，康熙皇帝遂赐“清爱堂” 给予刘家，自此以后，刘家以“清爱堂”为堂号，随着刘家的日渐兴盛，“清爱堂”也由此声名远播。 3.鉴藏印“胡农又字梦湘图书印”为乾隆学者诗人胡稷。胡稷（1765-1823），名光棨，字公望，号梦湘，庐江汤池百花寨（今汤池镇）人，胡观澜之子。清乾隆五十四年 （1789年）举人，任四川川东兵备道、江西盐法道等职。擅长书法、工诗文，著有律诗四卷、《诗余》一卷、《盐 政利弊书》四卷。董其昌是明代神宗时的进士，官至南京礼部尚书。家富收藏，精于鉴赏，以书画著名，其“南北宗论”对后世绘画理论的影响深远。董其昌曾珍藏董源4幅山水《潇湘图》、《溪山行旅图》、《龙宿郊民图》、《夏山图》，并以“四源堂”名斋，还有精选李思训《蜀江图》《秋江待渡图》，董源《征商图》、《云山图》、《秋山行旅图》，巨然《山水图》，范宽《雪山图》、《辋川山居图》，李成《着色山图》，郭忠恕《辋川山居图》，江贯道《江居图》，赵大年《夏山图》，赵子昂《洞庭二图》、《高山流水图》，王蒙《秋山图》，《宋人册页》等18幅。从中可以看出，董其昌的收藏足以令其傲视当代。董其昌是华亭派之首，也是清代正统派绘画的开拓者。他一生创作的书画作品不可胜数，其中临古和仿古的作品占有极大比重，《仿巨然山水》即是此类作品。
此件作品可参考香港佳土得2020年春季拍卖会第2559号拍品＂董其昌《书画合璧卷》手卷＂，其两幅作品均为绢本（材质相同），且尺寸相同（25×240 cm），前半段是画作，后半段为书法。佳士得这件前半段绘画是“仿米家山山水”，后半段书写的唐代卢照邻的《春晚山庄》，而本件作品前半段绘画是“仿巨然笔意山水”，后半段书写的是唐代王维的《终南别业》，均为类似题材，落款及书法风格相似，且四枚落款的印章为相同的印所钤，虽没注明所写时间，据此仍可推测此两件作品为同一时间创作。董其昌对文人山水画的重要贡献，在于他进一步提纯了绘画语言，即把中国画的笔墨语言从绘画的综合因素中突出出来，不再仅仅作为营造图像的手段，而是成为绘画表现的重要目的。其结果便是使笔墨的组合成为了单独的审美客体，使笔墨的精妙与趣味成为画面的中心， 由此建立起具有抽象形式美感的画面结构。为了克服板结与粗陋两种时弊，他主张绘画创作应从学习古人的作品入手，在熟练地掌握古代大师的笔墨与图式的基础上，进而以秩序化的图像程序的重新组合为媒介，以充满个性化的笔墨操作抒发出个人的趣味，最终化古为我，“集其大成，自出机杼”。本幅自题“仿巨然笔”，实则借鉴巨然的图像样式，透过董其昌自己的笔墨语言，呈现出一种笔精墨妙、风华自足的美学趣味，“集其大成，自出机杼”于此可见一斑。一卷山水写就，自题王维《终南别业》，“中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期”，诗文散淡禅静，与董氏山水讲求“不似之似”“画欲暗不欲明”的绘画风貌相得益彰，而这种冲和幽澹的审美追求或许正是董其昌追索的至高的人生境界。
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