《烟波渔乐图》 台北故宫博物院藏
唐棣（1296-1364)，字子华，号遁斋,祖籍钱塘(今浙江杭州)，因先世在吴兴做官，迁徙归安(今浙江湖州)。元代画家，擅画山水，善于布置景物，
唐棣幼聪颖好学，文思敏慧，能诗善画，有“奇童”之称，为赵孟頫、马煦赏识，弱冠时便拜赵孟頫为师，常出入赵府，交往益深，工山水，近学赵孟頫，远师李成、郭熙。马煦升为刑部尚书，携唐棣至京，延佑初进荐仁宗，以绘画侍奉宫廷，在嘉熙殿画屏风“挥洒立就，天子称赏”，待诏集贤院，因而有机会遍览历代书法名画，曾参与集庆(今江苏南京)龙翔寺及元宫嘉熙殿作壁画。在郴州、处州、江阴、嘉兴、休宁、兰溪州、吴江等地均做过官，有政绩。
传世作品有：《林荫聚饮图》轴、《霜浦归渔图》轴，图录于《中国绘画史图录》上册；《携琴远眺图》轴现藏四川省博物馆；《雪港捕渔图》轴藏上海博物馆；《云浦驾舟图》册页、《仿郭熙秋山行旅图》、《烟波鱼乐图》轴藏台北故宫博物院。
《松阴聚饮图》 绢本设色 纵14.4厘米、横97.1厘米 上海博物馆藏
此图作于元统二年，即公元1334年，时作者年三十九岁，属早年之笔，故较多保留着师承前人技法的痕迹。图绘郊野聚饮情景，采用平远取景，“三段式”构图。图中岗峦坡石笔墨圆润婉和，颇有赵氏遗法；长松的勾皴苍劲精巧，细枝形似蟹爪，则脱于郭熙。
《霜浦归渔图》 绢本水墨 纵134厘米，横86.2厘米 现藏美国大都会美术馆
在唐棣的山水画里，大多都是宏观的、旷远的全景式构图，人物在以景为主体的画面里似乎只起点缀的作用。而此幅作品，作者有意把镜头拉近，较为细腻地描绘了晚归的渔人走在回家之路的情景。人物造型之简括，传神之生动，布势之精巧；还有山石凹凸、树枝虬曲、溪流湍下的丰富用笔，以及严谨的墨色晕染，均见作者写实功底和传神写意之能事。
《摩诘诗意图轴》（《王维诗意图》）绢本 71x46cm 美国大都会艺术博物馆藏
《摩诘诗意图》是唐棣山水画的代表作。画面近景巨树磅礴有力，远景平野延展不绝，树木是典型的蟹爪枝，山石是典型的鬼面石，皴法是典型的卷云皴，真可谓得李郭“真传”。
