中国的脱口秀起源于2000年代初，经过二十年左右的发展，已逐步形成了自己的风格和市场。与传统的舞台表演相比，脱口秀更具现代感和互动性，主要通过个人的幽默表达，来探讨社会问题和日常生活。
近年来，随着互联网的发展和综艺节目的普及，脱口秀不仅在国内取得了巨大成功，还积极走出国门，寻求海外市场的发展机遇。作为一种新兴的娱乐形式，中国脱口秀正逐步在国际舞台上崭露头角。
在上周末（2024年6月12日和13日），三名脱口秀演员门腔、小北、周奇墨，在东京进行了两场脱口秀演出。作为文化出海的一部分，三位的演出，让在东京的年轻人，感受到了脱口秀原汁原味的诙谐魅力。
“门腔、小北、周奇墨，三位在国内的脱口秀领域，虽然不能称之为顶流，但也都是很有影响力的演员。”负责这次演出技术方面的和映负责人小韩如是说。
小韩表示，当天现场近1500个座位的上座率超80%，观众不仅来自东京，还有不少从外地赶来，主要是20多岁，以及30岁出头的年轻人。当天演出效果爆棚，观众反映热烈。
演出的时候，小韩在后台工作，但是也能听到现场的声音，当包袱抖出的时候，小韩的第一想法就是，原来话还可以这样说。其中，有意思的一点是 ，当时小韩一边在开会，一边还要憋笑。
门腔、小北、周奇墨，三位脱口秀演员，是三种完全不同的风格，但他们都对生活很有观察力，讲的段子也非常接地气。以压轴出场的周奇墨来讲，她开始的部分，结合了上海和东京两个城市为切入点，之后话题围绕股市、催婚、养老，既反映现实，又言之有趣。
这次演出不仅展示了中国脱口秀的魅力，也证明了这种表演形式在日本市场的潜力。小韩认为，脱口秀与日本的落语有相似之处，但脱口秀更强调互动，互动让观众也成为了演出的一部分，你来我往中，演员得到正向反馈，台上台下一台戏。而落语则是一出独角戏，一个人坐在一个垫子上说说说说说。
小韩表示，当下的语言类表演形式，应该更多地鼓励演员去和观众互动。他觉得现在日本的年轻人，并不反感与演员互动，但日本人的从众心理很强，可能他们需要有一个人去带头。他认为，脱口秀比落语更符合现在日本年轻人的口味。
当记者问到小韩，脱口秀与相声的不同时，小韩表示，脱口秀是与互联网一起发展起来的，脱口秀的内容更多地会涉及网络上的梗，所以经常5G冲浪的年轻人会对脱口秀买账。相声则会保留一些传统说学逗唱等的内容，阅历更丰富的人，或许更喜欢听相声。
可能有读者好奇，这篇文章里怎么都是小韩在介绍。原来，门腔、小北、周奇墨所在的Stand:by，能够在东京顺利落地演出，少不了小韩所在的公司和映技术执行层面的支持。
面对采访，小韩感谢了主办方Timing和Stand:by，以及承办方百金。他表示，这次合作的契机，是专门承接中日交流活动的王天一小王老师的联络。小王老师是日本方的执行，当需要一个技术团队的时候，就与和映一拍即合了。
和映是一家成立于2019年立足于北京和东京的公司，专注于内容生产和大型活动的组织，在北京参与过薛之谦南京演唱会、汪苏泷上海演唱会等活动，在东京也组织过《第五人格》《原神》等游戏的电竞赛事。
我们一直提倡中日文化交流，但可能更多的是传统文化。中国脱口秀进入日本市场，可以看做是一次年轻文化交流的新鲜尝试。中日两国的年轻人，在欢声笑语中，有了更多了解和互动的机会。
