11月3日，邯郸市图书馆举办了“走近冀南门帘画”真人图书馆活动，门帘画守护者田和旭为大家展示了他的收藏，这些遗落在山野的瑰宝是他用了近二十年时间点点滴滴收集而来，弥足珍贵。下面，让我们通过《我与冀南门帘画》一文来了解田和旭是如何与门帘画结缘，并开始了收藏保护研究和宣传推介，又是为何将精品门帘画捐赠给中国美术馆的。相信你会和我一样，不仅被冀南门帘画惊艳到，还会被田和旭守护冀南门帘画的经历所打动。
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“走近冀南门帘画”真人图书馆活动现场
我与冀南门帘画
每个人来世上走一遭，都是要承担一定的社会责任的，这是我遇到冀南门帘画后常常思索的一句话。自从发现了这个遗落在民间的瑰宝，我的生活就和它一直息息相关了，这些年，我行走在冀南门帘画的宣传、保护、传承之路上，愈深入，愈热爱。发现冀南门帘画缘于我喜欢中国传统文化。我是学中文的，父亲曾是语文老师，所以我对中国传统文化特别感兴趣，尤其对线装刻板印刷的书籍喜爱有加。一开始我收藏古书，基本上见什么古书都买，不客气的说我收藏的古书在邯郸应该说是比较多的，河北工程大学图书馆的两位老师到我家看了我的藏书感叹说我家的古籍善本，比他们河北工程大学要多。在收藏古书的过程中，我又对版画插图产生了兴趣，后来对版画、年画的收藏投入了很大的精力，正是在搜集年画的过程中我发现了门帘画，那是在2005年。我刚接触门帘画的时候，起初认为门帘画就是年画的一种，是印在棉布上的，与纸本年画的不同只是印在不同的载体上而已。但是当我了解到这些门帘画确实是画上去的而不是印上去的时候，很是吃惊，并被它深深吸引。 初见门帘画的那一刻至今还记忆犹新。在河北武安一带的山区，在古老而沧桑的院落，善良而朴实的乡亲从他们存放宝贝的箱底拿出珍藏的门帘，细心地放到我手里，我慢慢展开，看到那些绚烂而又别致的画面时，我被深深地震撼了。这是一种在布上画画的艺术，并且非常巧妙地用在了门帘上，我很好奇，查了很多的资料，并没有在门帘上画画的研究文献。难道这是一个被遗忘的中国民间艺术种类吗？
从2005年开始，探访门帘画、收藏门帘画、研究门帘画，便成为了我魂牵梦绕的一个课题。了解得越多，对其喜爱的程度便越深，投入的精力和财力也越大。从那年开始，我自己所有的钱基本上全投入到了门帘画的探访、收藏、研究上。随着门帘画价值被更多人认可，其价格不断攀升，门帘画的收藏需要更多资金，这对于个人来说是一个巨大的经济压力。为了避免一幅好的门帘画从自己眼前流失，我曾一度用信用卡透支来购买，也曾多次向好朋友借钱来收藏。 幸运的是在冀南这片土地上，门帘画精品基本没有流失，1000余幅的收藏使我基本保留住了冀南门帘画的精髓，展开收藏的作品，基本能够看到冀南门帘画的历史发展全貌。门帘画这个被遗忘在民间的艺术，终于又闪现出光芒。它大概是在2015年开始引起了社会的关注，首先是我和清华大学的博士研究生徐呈瑞在《收藏》杂志上发表了《河北门帘画的文化传承与收藏价值》，带人们认识中国还有这样的一个绘画种类；中央美院研究生黄启才在《太原大学学报》发表《山西门帘画初探》，对门帘画的传承、工艺、内容、社会生活影响等进行了探访。清华大学的博士研究生徐呈瑞、中央美术学院实验艺术学院原院长吕胜中、还有我，我们几乎在同一个时间关注了门帘画，并通过各自不同的方式发声，使门帘画在社会上有了一定的关注，在相关的黄河中下游地区有了一定的影响。在冀南农家，逢年过节、结婚典礼，院子里所有的房门都挂门帘。堂房、厢房要挂门帘，储藏房、厨房要挂门帘，厕所也要挂门帘，四合院内六个门都挂着风格各异的门帘。中国美术学院吕胜中教授到邯郸调查门帘画，他在日记中记到“今天跑东西土山村，武安挂门帘习俗之浓烈超出想象，一般四合院内六个门都有不同门帘，绝无空洞。而逢岁时节庆，则将最珍贵最抢眼的拿出来，每家都象在开展览会。”冀南门帘画设色大胆、构图精细、题材丰富，吉祥的图案寓意，深厚的文化底蕴，浓郁的乡间气息，让人一看到就会为其倾倒，被其深深打动。它有年画的浓艳，但又远比年画结构复杂。冀南门帘画不是“一幅画”，而是多幅画集合的一个画的庭院，一般都有多达4层的图画边框，画芯由上下两个相对独立画面组成。上下两个一般是“上圆下方”的画面结构，被称为“天圆地方”。上方的“天圆”有的变化成了八角的菱形，有的变化成了“菱花形”。4层的图画边框每一层又有多个小品组成，每一个小品都是一幅小画。上下两个画芯与多达四层的边框画组成了有机和谐的整幅冀南门帘画。繁复多样的周边装饰图案包裹着中心图案，给整幅画作定下吉利祥和的基调；中心图案则表达了门帘画定制者不同的愿望和诉求。门帘画的题材极为广泛，形式多种多样。主要有：婚庆吉祥、祈福迎新、男耕女织、小说戏曲、神话传说、山水花卉、飞禽走兽、时事新闻人物场景等等。 总之，冀南门帘画有着中国传统建筑的秩序美，有着中国传统文化的仪式美，保存着深厚的中国传统文化精髓。
冀南门帘画有着极其深厚的历史文化基础，是冀南地区独特的乡村生活和文化传统重要组成部分，在乡村振兴战略和文化兴国的大背景下，收藏、保护、研究、弘扬这项艺术既是对优秀传统文化的整理、总结和继承，也是对家乡故土深深眷恋的责任担当。2015年以来，我开始致力于冀南门帘画的宣传推介，并取得了一定成效。2015年，我撰写的理论文章《河北门帘画的文化传承与收藏价值》发表于《收藏》杂志。2016年，邯郸博物馆对冀南门帘画进行了收藏保护研究。2017年春，中央美术学院、实验艺术学院原院长吕胜中率领中央美术学院博硕田野考察队来到河北进行门帘画考察10天，在当地产生了很大的影响。这些中国美术最高学府的师生们，到这样偏远的地方来进行调查研究，使门帘画的受重视程度提升到了一个新的高度。2018年，中国美术馆开始关注到了河北门帘画，高度肯定了它的价值。民间艺术部王伟多次来邯郸考察，最后决定把门帘画作为被遗忘的中国绘画的一个分支进行抢救性保护和研究。 2019年，中国美术馆把门帘画的收藏与征集作为一个年度重点工作，列入年度计划。2020年春节期间，中国美术馆举办了一次盛大的展览——“向捐献者致敬”。其中在突出的位置展示了河北门帘画。2021年7月，清华大学博士徐呈瑞，天津美术学院教授姜彦文，河北省民间文化遗产研究中心刘贤，河北科技大学刘立军等，来邯对门帘画进行了调研与采访。 2021年，国家社科基金特别委托项目、被列入《“十四五”文化发展规划》的《中国民间工艺集成》一书把门帘画作为中国民间工艺一个重要的艺术分支，对其进行了系统化的整理和研究，近期将会出版发行。2024年5月世界博物馆日，邯郸博物馆以“华彩满庭——冀南门帘画展”为题对门帘画进行了三个月的展览。2024年8月，邯郸市图书馆以“风雅在野——冀南门帘画展”为题，对门帘画进行了一个月的展览，并策划举办“走近冀南门帘画”真人图书馆活动。各个学术研究机构、收藏界、博物馆、图书馆等单位对门帘画的重视，使门帘画这门被遗忘的中国传统绘画重新在人们的面前拥有了自己的位置，人们正在逐步了解和认识它。2019年，中国美术馆经过多次的考察和调研，把河北门帘画作为抢救性收藏的一个工作列入了他们年度的工作计划。他们首先找到我商谈中国美术馆收藏、保护河北门帘画的相关事宜。作为中国美术界最高殿堂的中国美术馆，要把河北这一具有鲜明地方特色几乎被人们遗忘的民间绘画品种，进行抢救性收集、整理和研究，这是对河北门帘画价值的极大肯定。这是我的祖先们、父老乡亲们创作传承下来的艺术，自己有一种莫名的兴奋与骄傲，觉得配合他们做好这项工作，是一件很荣幸的事。 那段时间，我陪着中国美术馆的周佳主任、王伟研究员到河北武安、永年、沙河、涉县、磁县等地进行调查研究。那时我还负责着邯郸广播电视台总编室的工作，自己也不会开车，但是我下定决心这项工作克服一切困难都要做。我向单位领导请示，加班加点赶工作，利用休假来做这项工作；自己不会开车，就动员爱人当司机。调研过程中，他们非常兴奋，因为他们没想到冀南门帘画在这里居然有这么深厚的文化基础、广泛的使用和深远的影响。“礼失求诸野”，探访的路途是遥远的，很多传统的中国民间艺术都流传、保留在那些相对偏远的山区，山高路陡，有几次在路上还出现了险情，但是大家好像顾不得这些，就觉得能把这门独特的具有很强的地方特色的民间艺术保留下来，对它进行搜集研究整理和保护，一切都值得了。调查到最后，中国美术馆的同志还是觉得从我的收藏作品中选藏比较好。他们知道我收藏了近千幅的河北门帘画，而且因为动手早，艺术价值比较高、文化价值比较大、历史比较悠久的都在我这里。他们希望把我的收藏作为他们抢救性收藏、保护和整理的一个基础。中国美术馆要收藏我的藏品，收藏圈里的朋友知道后给我出主意：那么大的国家机构，那么高的平台，而且还要大批量的收集收藏，建议我要个大价钱。钱对于人们的生活来讲，确实非常重要，有时候还很关键，但我想中国美术馆能把河北门帘画收藏到美术界最高殿堂，这本身就是对我们故乡、我们祖先、我们的父老乡亲创作和传承下来的这门艺术的一种认可和尊重，这比钱更重要。而且我认为这也是门帘画最好的归宿，我收藏的目的、我的任务和使命就是把她很好的保存好传承下去。 最后，我决定把我收藏的门帘画捐赠给了中国美术馆。当它们在中国美术馆散发出的璀璨光芒照亮全国、甚至全世界人们的眼睛时，我会感到欣慰的。
【作者介绍】
田和旭，男，汉族，1962年生，高级记者，原邯郸电视台总编室主任、新闻频道节目总监，现为邯郸新闻传媒中心编委会编委、河北师范大学大学客座教授、河北文化交流促进会理事、丛台书院秘书长。他长期致力于门帘画的收藏与研究，现收藏有门帘画近千幅。发表相关学术论文多篇，填补了门帘画研究的空白，使门帘画这一中国传统绘画艺术逐渐走进人们的视野。
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