胜券在握，家里蹲写职场剧

体娱 2024-11-18 21:35 北京

胜券在握

To Gather Around

导演: 刘循子墨
编剧: 里八神 / 刘循子墨
主演: 邓超 / 邓家佳 / 郑云龙 / 喻恩泰 / 张本煜 / 柯达 / 李乃文 / 杨皓宇 / 宁理 / 陈明昊 / 白客 / 佟晨洁 / 小爱 / 李晓川 / 卜钰 / 张一杰 / 曲哲明 / 曲高位 / 刘循子墨
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
片长: 135分钟

很可惜，刘循子墨这部新片，远比不上他的处女作《扬名立万》。

同类型职场和裁员题材，去年已有一部大鹏＋白客的《年会不要停》，这次从职能部门，转到业务和技术视角，讲内部创业。本质上换汤不换药，嬉笑怒骂，讽刺大企业病，讽刺职场政治，讽刺蝇营狗苟，讽刺资本家，以此唤起大众或者说打工人共情。

电影从质量讲，其实不差，算中规中矩的商业喜剧片，故事、结构、节奏都不错，邓超扮相和演技可圈可点，难得收起演喜剧的浮夸。当娱乐消遣，随便看看，没有网络段子，没让人抓耳捞腮、坐立难安，对于国产喜剧片，已是美德。

但整部电影完全是“空中楼阁”，像背景板前的抠像，“假”到离谱。编剧通篇都是“皇帝金锄头”的想象，可见是真没进过大厂，真不懂职场，也真不懂技术和人工智能。我甚至怀疑编剧压根儿就没上过班，靠着社会新闻、小说和电视剧作为语料，完成了社会化认知，才写出这部不接地气的职场故事。但凡拿给现在任何一个通用生成式人工智能大模型改一遍，都不至于如此空洞虚假。

这也是当下国内编剧通病，好多人工作室师徒制，一天办公室没坐过，社会阅历奇缺，但什么行业都敢写，就靠美剧日剧韩剧台剧港剧元素拼凑堆砌。按说请个专业指导，改动些细节就可以解决问题，但主创们偏偏不屑一顾，觉得观众无所谓，不在乎，不影响卖钱。

电影已经不能以“抓虫”心态去找逻辑问题了，也就是电影，整个故事建立在巨大谎言之上，它默认世界是个草台班子，故作神秘唬到了人精一样的老板和高层们，又诓来了整建制连法务财务都配到的团队，甚至让技术天才心甘情愿免费贡献了自己的代码。这样的剧情设计，既看不起电影里的角色，也看不起电影外的观众，反正不管不顾地生硬开讲，所有逆袭和反转都是不讲道理的态度。难怪名字叫“胜券在握”，这个世界导演编剧定义，能不“胜券在握”吗？

电影另一个蹊跷的处理，是试图营造一种乌托邦式的职场童话，把大量的私人情感带入工作（再次证明编剧没上过一天正经班）。男主角维系团队的主要方式，就是放低姿态，然后哥啊弟喝酒话家常，用最草莽的社团模式维护团结。

而男主对着董事会大佬们煽情，说公司背叛员工的戏，则同时生动诠释了“与虎谋皮”和“对牛弹琴”，堪称年度荒诞场面。马克思说过，资本家本性就是通过榨取劳动者剩余价值进行剥削，这是资本主义的天性和规律。但国内的牛马电影总喜欢给大老板们戴个“明君”帽子，经都是让“奸臣”给念歪了，讲道理，打感情牌就能解决矛盾。

比如《年会不能停》要“清君侧”，这部电影里董事长“身不由己无奈叹息”。资本仿佛不是具体的个人，而是被抽象化了，或者被优化部这样的“中层打手”取代，斗争失去了对象。

这种一厢情愿试图向资本打感情牌的方式，只能说作为打工人，一没学好马列，二没摆正自己的位置。或者讲，缺乏基本的职场专业度。

以公司为家，是句口号，口号是拿来喊的，因为本质公司不是家，是打工人出卖劳动力，换取工资的场所。公司想方设法榨取剩余价值，员工也想办法摸鱼或者追求更好待遇。所以公司会裁员，员工也会跳槽，大家都有代价，而劳动法维持底线，适度偏向劳动者。

与公司讲感情，是把虚拟人格强行附着于组织上，希望唤起并不存在的道德。就像法庭电影里以情代法的辩论和审判，可以取悦观众，但不让人信服。

同样，那种称兄道弟的管理环境，最后都会陷入人情还是规则的撕裂，它或许在创业初期或小团队时有用，但最后只会变成失序和尸位素餐。要么被市场淘汰，要么走入“屠龙少年终成恶龙”的循环，难得善终。否则，家族企业血脉相连，应该天下无敌，何必搞企业化管理。

总之，这是部看上去还行，但会让职场人觉得不对劲的电影，问题就在于电影缺乏对专业度的基本尊重，闭门造车地写了个所谓“职场爽文”故事。这样假装真实的剧本在国产影视剧里实在太多，覆盖行行业业，胡编乱造，却不以为意。大家总觉得娱乐不必较真，结果这也差一点，那也差一点，最后故事人物都悬浮，写不了一点实。

我只希望国内编剧导演不要天天家里蹲，套公式玩行活儿，多接触下真实的社会和真实的人和事吧，否则成天架空悬浮，哪天真被人工智能取代了，电影院没人去了，也没人同情。

END

这是“吃电影”2024年第35篇观后感

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