异人之下，何必故作青春

体娱 2024-08-04 22:45 北京

异人之下

The Traveller

导演: 乌尔善 / 夏鹏

编剧: 乌尔善 / 孙家宇 / 王莉莉 / 周梦洁 / 胡笳

主演: 胡先煦 / 李宛妲 / 冯绍峰 / 乔振宇 / 宋宁峰 / 娜然 / 那尔那茜 / 兰西雅 / 邬家楷 / 尚铁龙 / 陈彼得 / 熊稳稳 / 橙一杰 / 刘纯燕 / 桑平 / 刘星辰 / 隋咏良 / 韩鹏翼 / 冯粒 / 刘金龙 / 黄小蕾 / 那威 / 王劲松

类型: 动作 / 奇幻

制片国家/地区: 中国大陆

片长: 134分钟

这部电影倒也不算粗制滥造，创作态度还是有的，而且的确动了脑筋，也做出了风格。

但是，电影定位完全跑偏了。“大海航行靠舵手”，你定位错了，跑得再快再用力，也只是徒劳，甚至起反作用。对此，古人早有精辟总结，谓之“南辕北辙”。

《异人之下》就是部“南辕北辙”的电影。

很明显，作为一部漫改电影，一部以热血王道漫画为基础的作品，导演给电影的定位就是“青春化”，电影自觉地放弃了商业方面通吃的野心，想要更精准地攻取目标群体，那些出生于互联网时代，喜欢动漫二次元，深谙ACG文化的年轻受众。

于是，电影出现了饱和度极高的声光电，高频次的电子乐，满口互联网语言的中二台词，甚至动画式的极度夸张的表情与动作。导演的意图再明显不过：我集合年轻人最喜欢的元素，去讨好他们，还怕他们不买单？

是的，道理是这个道理，但方法不对。

《异人之下》真年轻吗？可能在很多人眼里，看到的不是青春或热血，而是一位年过五旬的带着红色边框眼镜的胖大叔，在以自认为年轻的方式，用极其惊悚的状态，对着观众“发嗲卖萌”。

那些刻意做出的浮夸滑稽音效，是可以追溯到上世纪《猫和老鼠》的古早手法，尴尬得如同个位数直播间里主播讲笑话冷场后，无奈开启的笑声特效；角色故作次世代的台词（以柳妍妍为最），让人想起春晚里，烂小品拼命乱用陈年网络段子的恐惧；充斥全片的金曲串烧，完全体现了导演关于流行文化的坏品味，观众像进入了一家劣质迪厅，或者上了某个内蒙老司机的大卡车，这些音乐打动不了任何年轻人，只能是来自老男人露肚皮的土嗨。

其中又以片尾的弹幕字幕为最，那种笨拙而刻意地模仿让我汗毛倒立。它目的性如此明确，手法如此生硬，就是硬套所谓“年轻”概念。甚至弹幕本身都不重要，如果是其它元素能抽象为“年轻”，他们也会毫不犹豫地拿来就用，而完全不考虑是否适合。

归根结底，就是导演以为自己拍得很“年轻”，很“潮流”，很“二次元”，但他其实完全不理解也没触碰到年轻人的嗨点。他像曾经很多国产动画电影一样，把“年轻化”错当成“低幼化”，用不合时宜的姿态和语言拧巴地表达，骨子还是一种傲慢的俯视，既不取悦年长观众，也很难讨好年轻人。

至于很多观众吐槽故事弱的问题，我倒是觉得除了片尾为大决战而改编外，电影大部分时候都遵循了漫画剧情的走向，没有特别魔改。如果说故事不好，其实原著开篇剧情本身就比较常规老套，乏善可陈（我刚看漫画时也曾几度欲弃，到“罗天大醮”才算跟住，到陈果的部分才觉得剧情真正精彩起来）。要引入诸多人物，要构建世界观，难免啰嗦拖沓。

当然，二次元属性各种放大，作为原著另一大特色的传统文化及民俗元素，在电影中却书写不多，就简单套了些中医经络走肝走肾的理论，算应付了事。

大家最不满意的，还是冯宝宝这个角色崩了。作为原作人气最高也是最有特点的人物，最强人形兵器，冯宝宝既是深渊也是空壳，她的成败决定了电影的成败。李宛妲的脸是对的，个子有点儿大但没办法。重点还是角色刻画，战力崩了，张楚岚可以追着她猛打；性格也崩，好几段情绪起伏的台词都不该出现，虽然对演员不公平，但这个角色就只能是木头人状态，除了动作戏不要有任何所谓“表演”，演了就不对了。

电影对“全性四张狂”着墨不少，倒可以理解。邪魅的反派比较容易出彩，夏禾更是妥妥的引流神器，有她营销短视频都可以多剪几条。电影的失策在于最后偏要画蛇添足给四张狂抢“炁体源流”找理由，什么为孩子，为情人，导演可是真不懂“全性保真”啊，全性做事情哪需要理由，还是为别人。这不是哪个角色崩，而是作为反派整个集团的宗旨都崩了，他们沦为了一般性恶人。

当然全片最崩早有公论，张灵玉的塑造堪称是泥石流般的人祸。虽然以貌取人不对，但我在看片时就是不由自主生出“丑就是原罪”的想法。这个选角几乎毁了电影在角色还原方面的全部努力，张怀义、徐翔、风正豪、高宁、窦梅妆造再像都没用，张灵玉几个特写就能摧枯拉朽毁灭一切。这张脸一般情况当群演特邀都够呛，有台词那肯定是剧组有人，能演到这么关键重要的角色（如果有第二部戏份还要更吃重），原著还是个不着烟火气的美型脸，倒反天罡的程度只能让人想这又是哪位资方大佬的公子来剧组“研学”了。

假设，电影不这么风格化，不刻意去主攻年轻受众，而是按一部正常商业电影节奏风格来改，会不会效果更好？真正的年轻化，真正的二次元语言，是无法刻意学出来的。因为本来就很中二，你如果不是发自肺腑认可，就会演绎得格外生硬，只能让人觉得做作又冒犯。

真正的少年气，对青春的致意和缅怀，应该看看隔壁李阳的《从21世纪安全撤离》，那是天分，是全性保真，没有作假。在这点上，少一些商业算计，多做些符合自己年龄和认知的作品，比一把年纪了还要装少年要靠谱得多。

END

这是“吃电影”2024年第24篇观后感

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