狗阵，矫揉造作

体娱 2024-06-15 22:36 北京

狗阵

Black Dog

导演: 管虎

编剧: 葛瑞 / 管虎 / 吴兵

主演: 彭于晏 / 佟丽娅 / 贾樟柯 / 周游 / 胡晓光 / 王奕权 / 牛犇 / 小辛 / 张译 / 袁弘 / 魏晨 / 赵毅 / 张建亚 / 张杨 / 王砚辉 / 沙宝亮 / 尹元章 / 张立 / 莫涂弘哲 / 吴优 / 答有为 / 楚布花羯 / 王乃训 / 高强 / 李九霄 / 梁静 / 黄米依

类型: 剧情

制片国家/地区: 中国大陆

片长: 116分钟

就是冲着国际电影节拿奖去的，拍摄时很明显地在考虑国际市场。

方言表演、粗颗粒画面、弱叙事剧本，看似写实，其实并不接地气。管虎这些导演离真正的平民生活已经太遥远了，拍不出有质感的生活，空剩下有质感的美术和摄影。

所以只能堆砌符号，蛮荒的西北小镇，黄沙遮天蔽日，假释的罪犯，成群结队的野狗，沉默无言的老人，奥运、地震、拆迁，摇滚、马戏团、老虎、神志失常的人，日全食、抓狗队、断裂的公路。到处是符号到处是标签到处是隐喻，不是恰到好处，而是毫无节制地填塞，看似写实，其实全程架空，营造了如舞台一般的环境，几乎是在讲寓言故事。

二郎这个人物看似特别，实则空洞，沉默寡言掩盖了台湾腔的尴尬，失去逻辑的行动眼见是为了设定而去。吃面不收钱，政府安排工作，父亲给他存款，不知道苦个脸给谁看？

都知道他与被通缉的黑狗互为映照，二郎神哮天犬嘛，就要从不打不相识到不离不弃，无非是另一个版本的“与狼共舞”。这些表达新鲜吗？深刻吗？发人深省吗？并不，它们只是故作出深刻的姿态，唬住那些渴望深刻的观众，又谄媚那些喜欢追逐符号的西方观众。

贾樟柯也玩符号，用媒体画外音叙事是他的强项，马戏团的生活也让人想起他的《站台》，贾科长甚至贡献了电影里最自然生动的演技，他搭二郎肩膀的那两下，以及敬酒时的从容自若实在妙不可言。

与《狗阵》不同的是，贾樟柯电影的人物是鲜活灵动的，可以被观众所理解和共情。超现实只是点缀，从来不是主调。而二郎是故事里的人物，是行走在所谓生活里的任侠，他的行为超出普通人的日常经验，只有用文学或艺术的观点去理解，显得非常刻意，整部电影呈现了过于明显的意图和演绎感。

男演员的选择也成迷，彭于晏不是不努力，他已经很收敛很投入地表演了，但那身精修的腱子肉显然无法出自蛋白质匮乏的监狱，更是与周边人群格格不入，偶尔的一些大幅度表演还是呈现出了台剧表演的底色。更让人费解的，是这帮大院出身的直男导演，还总爱让他露个翘上天的屁股，满满奇怪恶趣味。

疏忽而过的爱情只是点缀，一闪而过，终究落空，也让我想起《小武》。佟丽娅比普通人大一号的好看五官，搭配比正常夸张二倍的表演，就如同这个浮夸的马戏团一样突兀。她承载了一些意外而来的心动，但最终还是无疾而终，我没有感到可惜，只是觉得多余。

电影基本脱离了冲突，几乎没有坏人，蛮荒但点到为止，最离谱的也无非是扇耳光或下跪磕头。一开始的荒原肃杀之气，最后全部都被温情取代，电影其实应该是暖色的。你大概可以了解导演想表达的，并没有多么晦涩，但他就是可以绕着圈子把电影抻得又闷又长。

电影的高光时刻是全镇人去看日食，动物园的动物和野狗们占据了镇子。管虎拍这种诗意的超现实场景还是有功力在的。那是电影唯一打动我的部分，一如《老炮儿》里奔跑在三环的鸵鸟，《八佰》里苏州河畔奔跑的白马，可随后想想，他怎么老是这一套？

另外我觉得有趣的，是二郎两次想玩弄车技最后掉桥落坑，有反差的喜感和消解严肃的松弛。这松弛在电影里实在过于稀缺，绝大部分时候，我都只见导演是眉头紧锁，如少年学生般的，拿着个命题作文，为赋新词强说愁。

最后电影字幕还连上两道，致敬再上路的人，又致敬父亲。我心想父子关系得有多陌生多不好，才值得这么多华而不实的符号堆砌。父亲可能于导演而言，也只是被抽象情感包裹的概念，以至于难以提炼出一点有价值的真实生活，这倒像是那个年代的大院人生，劲儿一旦拿起来，就算面对最亲近的人，也只能端着了。

END

这是“吃电影”2024年第19篇观后感

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