焚城，港片还在突破

体娱 2024-11-01 22:19 北京

焚城

Cesium Fallout

导演: 潘耀明
编剧: 麦天枢 / 岑君茜 / 王颖瑶 / 杜瑞榕 / 辛雅主演: 刘德华 / 白宇 / 莫文蔚 / 谢君豪 / 王菀之 / 王丹妮 / 廖子妤 / 林保怡 / 王敏德 / 周文健 / 郑则仕 / 黄德斌 / 何启华 / 魏浚笙 / 梁仲恒 / 林家熙 / 黄恺杰 / 吴彦姝 / 童瑶 / 姜大卫
类型: 剧情 / 动作 / 灾难
制片国家/地区: 中国香港 / 中国大陆
片长: 136分钟

很难得，再次看到港片的突破。

《焚城》让我想起2012年横空出世的《寒战》，都是在类型片基础上，升级叙事格局，达到港片从未有过的开阔视角，警匪（灾难）为表，政治悬疑为底，关注精英，文戏武拍，全景式描写重大危机的应对和化解，也让港片摆脱过往小家小气的窠臼，有了更大局面。

《焚城》是个平庸的名字，缺乏特别的商业吸引力，班底是港片常见配置，看介绍不过是又一部港产灾难片，在这个略显寒意的档期，很容易被忽略。但电影却继承了《寒战》的意志，有超预期的野心。

五个编剧让整个剧本非常厚实，一改过去港片只重气氛不重剧情的毛病。多线叙事，宏观、中局、微观一一照顾到，政治角力与灾难救援相互交织，群戏之中，几个主要角色也立得很稳，呈现了角色的复杂度。整部电影在营造紧张氛围、制造危险场面、煽情与催泪之间自在切换，游刃有余。

电影不仅做到了大场面大特效大叙事，也全景式展现了香港灾难应急处置的流程及多部门协同，十分“寒战”，让行政体制不同的观众有另一重猎奇的新鲜感。而消防集体出动的场面，有“流浪地球”饱和式救援的既视感，宏大而动人，是港片里少见的场面。

救灾部分则可以视为动作与特效的集合，摄影出身的导演在画面营造上当然出色。救援过程一波三折、柳暗花明，火灾及辐射危害的气氛营造得很成功，“焚城”确实不是附会，整个城市濒临奔溃，其实是照着标准好莱坞灾难片的灭世格局拍，换个语境，换个背景，也可以是《天地大冲撞》和《日本沉没》。

电影也有港片传统的一面，比如小人情社会，从高官到基层，大家多少沾亲带故，各种情感纠葛，几分钟主线就要跳感情戏。煽情戏出现得过多过早，拖沓了电影节奏，也减弱了催泪力度。130多分钟的片长还是太长了，废戏不少，人物大可以减去几个，感觉五个编剧分工过于明确，各写条线，统稿人又缺乏整合魄力，这也要那也要，剧本在繁复之余，难免啰嗦。

另外虽有格局和场面的突破，但叙事上依然是非常传统呆板的商业架构，剧情大体套路化。比如救灾一定要搞最后一分钟营救，一定要献祭主角升华，要退休的和新来的都要立个flag提前预告。至于最后大包大揽的天网恢恢，都不算什么了。

还有各种逻辑瑕疵和动机混乱，毛燥的小线头太多，摊子铺太大首尾难顾，但好在故事主线还算扎实，没出大纰漏。

值得感慨的是时移世易，现在港片越来越受到内地“商业类型＋主旋律”影响，整部电影抛开政治角力部分，基本上就往《红海行动》、《烈火英雄》、《中国机长》和《万里归途》的路线靠。但在描写全景式救援和群策群力时，香港编剧明显还缺乏把集体主义转化为动人情感的能力，所以大家在共同应对灾难时，依然是各自陷在自己的小情绪里，为同袍、为亲人、为爱情，过于具象化未能与大叙事共振。只有刘德华是个例外，但这个角色在电影里的性格太特殊，很难让人共情。

当然，这只是香港类型片的一次破圈探索，不必过于苛求。电影的表现完全在预期之上。在这个青黄不接、寒意刺骨，甚至需要大量老片重映救市的时节，有这么一部大格局，执行力到位，制作用心的商业电影出现，拉一把市场，值得尊重更值得买票。

香港电影这两年一直在冷门时刻扮演救市角色（《九龙城寨》、《怒火重案》、《拆弹专家2》等），也在告诉大家，香港电影余晖仍在，底蕴还有，生命力依然顽强，可能还会带来更多惊喜。

END

这是“吃电影”2024年第34篇观后感

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