我所说“内娱宝藏款”，就是“谢苗”。李连杰御用“儿子”——洪文定、巩固。
最近，释小龙的“动作”频繁，《醉后一拳》《打黑》《捉刀人》，网大一部接一部。释小龙的活跃，也连带着将谢苗炒得更热，没办法，谁让释小龙如今在复制谢苗的“翻红之路”呢。
这是好事，他俩作为童星，动作片（包括功夫、武侠）童星，在动作片式微的时代，能搅弄一番风云也挺不错。
（上，谢苗；下，释小龙）
动作片，不只是打打杀杀，尤其是武侠片，那是一种英雄梦想，刀光剑影的江湖，是逃避现实世界的桃花源，在那里，有快意恩仇、浪漫、逍遥、隐忍后的爆发……武侠片，如酒，让你忘却现实的失意，痛快大梦一场。
只是，这片江湖，如今已无比“寂寥”。近年来，能让人有重回江湖之感的电影，寥寥，而谢苗的《目中无人》，算是一部。
久违了，江湖
《目中无人》，上映于2022年，尽管它是一部网大，却有电影质感。
《目中无人》改变许多人对网大认知——网大不代表粗制滥造，网大也能生产精品。同时，《目中无人》也让人重新回想起，那久违的江湖。
谢苗饰演成乙，是一个盲人，武功高强；他是大理寺在册捉刀人，所谓捉刀人，就是替官府缉拿凶恶要犯，借以换取赏金（赏金猎人嘛）；剧中描述其武力，“一双错骨手，一把听风刀，一招楼兰斩”，格调拉满；关于他的过去，描述不多，只知，他曾经是一名都尉，上过战场，有万夫莫敌之勇，他为何会瞎，是个谜。
不过，仅仅只是这点儿信息，成乙的形象也算立住——不为人知、且极有可能惨痛的过去，双目失明，武功高强，不问世事，只闷声赚钱。
《目中无人》，剧情十分简单。
成乙偶然结识一名少女，名曰倪燕，倪燕于他，有一酒之恩（倪燕婚礼，请路过的成乙喝酒）。
倪燕在婚礼当天，被宇文英杀光全家，倪燕也被侵犯后杀害，但侥幸活命。倪燕想要告官，讨个公道，无奈宇文家族势力庞大，倪燕反遭囚禁、折磨。
成乙念及少女一酒之恩，加之，看不惯这不平之事，便以一己之力，灭了宇文全族。
电影结尾，附诗一首：事了拂衣去，深藏身与名。
剧情大致如此，的确非常简单。同时，《目中无人》的主题也很简单——“路见不平，拔刀相助”，动作设计也非常“简单”。
也许你会纳闷，故事简单、主题简单、动作设计简单，这不妥妥“烂片”。非也！简单不意味着简陋，所谓“大道至简”，在经费有限的情况之下，制作团队拍了一个干净利落的武侠故事。
大道至简
剧情简单，意味着节奏快。
《目中无人》让我想起昆汀的《杀死比尔》，主角复仇动机铺垫好之后，就是干净利落的复仇杀戮之旅，《目中无人》也是如此，成乙决定替倪燕复仇之后，干净利落灭了宇文全族。
此外，《目中无人》全篇时长74分钟，比一般电影少将近20分钟，主创或许是为省经费，但是，与此同时，这个时长刚刚好，令电影节奏变得更快速，剧情更聚焦。
主题简单，反而返璞归真。
有些武侠片，很复杂，不仅有江湖恶斗，还有庙堂权谋，深不可测，譬如《绣春刀》。这类武侠片当然也不错。只是，看多权谋，偶尔就想看点儿“无脑小清新”的作品。
此外，关于武侠，咱们最初的想象，不就是单纯地想要“行侠仗义”吗？没有那么多身不由己，没有那么多利益权衡，就是凭着一股冲动，干翻这不平等的世界。
动作设计简单，这是一种酷。
我所谓动作设计简单，并不是指责《目中无人》动作设计敷衍，而是，他们在经费有限的情况下，选择了“古龙式”打斗风格，双方交手，少一点儿套路化的对招，尽量在一瞬间解决战斗，讲究的是快、准、狠。
此外，动作设计尽量利落之后，那就得加强意境，《目中无人》，许多动作场景，都设计得非常有意境，有漫画感、或者游戏感，增强视觉冲击力，譬如结尾，成乙了结宇文英，画面如舞台，四下漆黑，只有飞雪与人反射灯光（《杀死比尔》也有类似场景）。
如今，许多类型电影，都有打斗戏，打来打去，套招严重，虽然看着华丽，但有“水剧情”之嫌疑。
打斗戏可以“删繁就简”，别打来打去，就是打不死，还不如电光火石之间解决战斗。我想这也是如今功夫片式微的原因之一，打斗越来越繁复，但打来打去，打不死，观众没这个耐心。
当然，动作如此设计，得有一个前提，这演员，得有真功夫，姿势、动作干净利落，不然就成为摆POSS。而谢苗，就有这个本事，他打起来真有那股儿劲儿，越是简单的动作，做起来越难。
