炼金术和神秘的深度体现在西班牙超现实主义者 Remedios Varo（1908-1963）的实践。她内心深处是一位研究者，对发现看不见的和未被认识的事物有着巨大的、永不满足的好奇心。Varo 对天文学、生态学、心理学、塔罗牌和女权主义等科学学科感兴趣，她致力于拓展人类感知的极限。「 我有意创作一部神秘的作品，从揭示神秘的意义上说，或者更好地说，通过不总是符合逻辑顺序的方式来表达它，而是通过直觉、占卜和非理性的顺序来表达它。」![]()
Armonía (Harmony) (1956)![]()
The Juggler (The Magician). 1956![]()
Tauro (Taurus) (1962)童年时，她阅读法国作家儒勒·凡尔纳（Jules Verne）的科幻小说，并对身为水利工程师的父亲的作品产生了兴趣。她早期的经历和学习的欲望决定了她后来的艺术实践，并引领她进入超现实主义。在巴黎生活和工作了几年后，Varo 和她同时代的许多人一样，在第二次世界大战前逃离欧洲，搬到了墨西哥城，在那里她一直住到心脏病发作，享年54岁。![]()
Ciencia inútil, o El alquimista (Useless Science, or The Alchemist) (1955)![]()
Creación de las aves (Creation of the Birds) (1957)
Varo 的迷人作品证明了艺术家深奥的亲和力，并充满了意想不到的魔力。例如，「 Creation of the Birds 」围绕着一个像猫头鹰一样的混血人物展开，他似乎在画被恒星光束赋予生命的有翼生物。同样，「 Useless Science, or The Alchemist 」描绘了一个披着斗篷的人转动曲柄，为一个由齿轮和滑轮组成的高耸的装置提供动力，在底部产生了一种浅绿色的液体。![]()
La huida (The Escape) (1961)![]()
Simpatía (La rabia del gato) (Sympathia) (1955)虽然 Varo 的主题往往植根于实验和发现，但她的物理制作过程也是如此。她倾向于制作漫画，或全尺寸的准备图纸，然后将其转移到面板或画布上。这些渲染图为她更多变的技术提供了结构支撑，比如吸墨法、刮痧法和十角法，这涉及到将一种油漆材料压在另一个表面上，使两者通过一层未干的油漆暂时连接在一起。大量的纹理为 Varo 的作品增添了宇宙般的迷人品质，她一层一层地创作，有时在作品中嵌入天然材料，如珍珠母贝。![]()
La tejedora roja, 1956![]()
Papilla estelar, 1958Varo 是被称为「 三个女巫 」（the three witches）的艺术家三人组的一员，他们与 Leonora Carrington 和摄影师 Kati Horna 一起活跃在墨西哥的超现实主义圈子里。自20世纪50年代以来，Varo 一直被视为一个狂热的人物，她的魅力源于她作品的神秘本质，无论是在主题还是技术方面。![]()
MICROCOSMOS (DETERMINISMO), 1959![]()
Naturaleza muerta resucitando, 1963Remedios Varo
雷麦黛丝·瓦罗
西班牙超现实主义艺术家
![]()
Remedios Varo 是一位西班牙画家，以其令人难忘的肖像作品而闻名。
Varo 于1908年12月16日出生在西班牙的 Anglès，在西班牙内战期间逃离西班牙前往巴黎之前，他曾在马德里的圣费尔南多皇家艺术学院学习。在巴黎期间，她在作家和艺术家的超现实主义社区中找到了朋友和观众。1941年，第二次世界大战期间，Varo 被迫离开法国，在墨西哥城定居，在那里她结识了另一位流亡画家利 Leonora Carrington。不幸的是，这位艺术家于1963年10月8日在墨西哥墨西哥城去世，年仅33岁。
今天，Varo 被认为是20世纪最重要和最有影响力的超现实主义艺术家之一，她的作品被华盛顿特区的国家女性艺术博物馆和纽约现代艺术博物馆收藏。
