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六部4K修复的经典作品将亮相今年的金鸡国际影展，且都在有形无形之间与本次影展的“大路”主题相应和。
费里尼的两部杰作，《大路》以杰索米娜和藏巴诺的悲恸的流浪点题；《卡比利亚之夜》结尾，卡比利亚于载歌载舞的人群簇拥下步履不停，笑中含泪看向镜头的画面名垂影史；《阿甘正传》中，无尽的奔跑似乎成了一切人生困境的解决方案；《追捕》里狂野不羁的纵马驰骋，成为一代中国观众的心灵记忆；还有《现代启示录》与《悲惨世界》，复现人性路途的黑暗与光明。
家境贫寒的杰索米娜被母亲卖给了江湖艺人藏巴诺，从此过着颠沛流离的生活。杰索米娜并不反感抛头露脸地卖艺，但藏巴诺风流成性、动辄打骂的劣行，让她备受折磨，想一走了之。个性张扬的马戏团小伙玛托，让杰索米娜感受到前所未有的温暖，她也从自卑怯懦变得自信勇敢。不幸的是，藏巴诺和玛托连番交恶，在两人的一次打斗中，玛托被藏巴诺失手杀害。而原本对新生活充满希望的杰索米娜，将面临更悲惨的命运。在这部现实主义风格的意大利电影中，开头和结尾构成了巧妙的呼应——杰索米娜姐姐的骤然去世和杰索米娜最终孤独而死的传闻。费里尼通过展现杰索米娜跟随藏巴诺一路的悲惨遭遇，让我们看到了二战之后，意大利底层女性身不由己的苦难宿命。在此过程中，费里尼还着力刻画了三位性格鲜明的主角：作弄死神的走钢丝者玛托、失去情感表达能力的藏巴诺、在绝望和希望间陷入疯魔的杰索米娜。本片既标志着新现实主义在费里尼创作中即将落幕，也预示着充满梦幻色彩的费里尼式的现代主义初步成形。几段带有超现实主义风格的场面调度，令《大路》拥有了更复杂多义的解读空间。卡比利亚之夜
Le notti di Cabiria
意大利/法国
妓女卡比利亚刚刚遭到男友背叛，险些死于非命，但乐观开朗的她并没有对爱情彻底失望。某夜，卡比利亚邂逅了一位男演员，两人渐生情愫，正当卡比利亚春心萌动之际，男演员却与刚分手的恋人旧情复燃。悲剧并没有就此结束，一个看似正派的男人主动搭讪，对卡比利亚倾心不已，梦寐以求的爱情终于到来了？卡比利亚得承受更大的打击——有情郎终成负心汉。她万念俱灰，而人世间的美好，似乎又让她燃起生之希望。朱丽叶塔·马西纳饰演的站街妓女，就像是折翼的天使，被上帝遗弃到人间，遭受着种种痛苦，却还会对世间真情抱有希望。换句话来说，卡比利亚像是乐观版的“被嫌弃的松子”，而马西纳张扬肆意的表演风格，让这份混杂着眼泪的微笑变得热情动人。某种程度上来说，卡比利亚就像是战后伤痕累累的意大利，备受摧残，但依旧对未来抱有希望。影片不乏狂欢精神、信仰困惑、戏谑情节这些极具费里尼作者风格的鲜明标签。影像上的灵动飘逸，场面调度的不拘一格，更是证明了费里尼挥洒自如的大师气度。越南战争期间，深受战火煎熬的上尉威拉德突然接到一项绝密任务，前往柬埔寨暗杀美军上校库尔茨，后者虽履历光鲜、能力超群，却早已脱离美军控制，成立了自己的独立王国。威拉德沿着湄公河，一路目睹着美军荒诞的举动，护送他的四名属下被未知的恐惧折磨得逐渐癫狂。随着目的地越来越近，威拉德最终和神秘传奇的库尔茨相遇，而更骇人听闻的疯狂世界，将吞噬所有人的灵魂。极致的荒诞和极度的血腥，让这部反越战电影充满着浓郁的邪典气息，摄影大师维托里奥·斯托拉罗对于场面的捕捉能力，对于光影的塑造手段，又让本片焕发出雍容典雅的高级感，这便是《现代启示录》的矛盾之处，它既让人不寒而栗，却又摄人心魄。导演科波拉没有死守着战争片的常规模式，塞入乏味空洞的战场对垒或是敌我双方的明争暗斗，而是剖析战争对于每一个受害者的隐性蚕食，并用摇滚乐、意识流、诗性、神性和寓言体解构战争的意义。换言之，科波拉没有将《现代启示录》当战争片来拍，而是在书写一部有关人性黑暗面的史诗。智商只有75的阿甘，从小在歧视和霸凌中长大，但他并没有因此陷入到弱者的困境里，反而像冥冥之中得到庇佑，不仅启发了猫王独树一帜的舞步，还在战争中成为英雄，受到表彰，更在一场史无前例的长跑中引领潮流。阿甘对于自己的传奇经历并不在乎，唯一让他牵肠挂肚的是青梅竹马的女孩珍妮，两人相遇又相别，在漫长的人生旅途中，他们似乎永远无法相守。用视角左右基调，这是《阿甘正传》最为特别之处。如果用正常人的视角看待阿甘的一生，我们并不会认为他过得有多么自得其乐，只会对他投入更多的怜悯。但导演罗伯特·泽米吉斯选择用阿甘的视角看待周遭，反倒显得世界乱糟糟，而阿甘才是那个最正常的人。汤姆·汉克斯用毫无破绽的表演，使我们全然信任这个呆傻的乐天派，并对那些历史上的重大事件嗤之以鼻。本片不仅是1994年的票房冠军，还在1995年的奥斯卡金像奖上擒获了六项大奖，赢得口碑和商业上的双重成功。事实证明，罗伯特·泽米吉斯在拍摄主流商业片时，既可以将喜剧类型玩得花样百出，还可以有深刻的表达。检察官杜丘遭到陷害，被诬陷盗窃、抢劫和强奸，他在潜逃的同时追查事情的真相，却一路遭遇警察的追捕和更多突发事件。逃进深山的杜丘救了被熊袭击的牧场主之女真由美，后者帮助他躲开追捕。杜丘潜回东京，循着线索装疯进入医院，发现了堂塔一伙以中枢神经阻断药AX控制人思想的惊天阴谋。在医院楼顶的对峙中，阴谋被戳破，堂塔自杀。
社会动荡、政治阴谋以及对正义究竟为何物的反思，悬疑与惊悚的元素，1976年，日本导演佐藤纯弥试图将这一切都融入到一部商业片之中，然而影片在本土影响有限，却在海对岸的中国名声大噪。在东京街头骑马奔驰的真由美（中野良子饰）与寡言且刚毅的杜丘（高仓健饰）在彼时的中国观众心中留下了难以磨灭的印象。高仓健也成为当年最受中国观众欢迎的日本影星之一，甚至影响了一代人的审美标准。冉·阿让因为偷面包而被被判19年苦役，出狱后他偷走主教的银器，后者却没有揭发他，让他免于拘捕。冉·阿让羞愧难当，受到感化从此改过自新，八年后，他成为工厂主和市长，还收养了身世凄惨的妓女芳汀的女儿珂赛特。然而沙威警长却一直不肯放过冉·阿让，在巴黎起义爆发的前后，一切似乎都要得到答案……2012年上映的《悲惨世界》改编自同名音乐剧，原作堪称音乐剧中的不朽经典。曾以《国王的演讲》获得奥斯卡最佳影片和最佳导演奖的汤姆·霍伯，在执导本片时既保留了原作的精髓，也在音乐剧电影的创作思路上大胆创新，比如在唱段中大量运用特写与长镜头，并一改音乐剧电影惯例采取同期声录音，使片中唱段颇具感染力。催人泪下的《我曾有梦》，更是帮助饰演芳汀的安妮·海瑟薇摘得奥斯卡最佳女配角奖。
