以下为采访摘要
> 专访上集 | 大提琴演奏家 王健 <
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对话 王健
王健，大提琴演奏家，他是全球最大唱片公司100年历史里签约的第一个中国人。他录制的巴赫《无伴奏大提琴组曲》专辑在英国流行榜排到了第22位，这对古典类专辑而言可谓奇迹。2002年，出版专辑《时间终结四重奏》，获第44届格莱美奖最佳室内乐演奏奖提名。
2023年，旅居多年的王健回到母校上海音乐学院执教。
艾楚怡：始终是有亏欠的。
王健：是的，人生就是这样，我们不可能掌控所有的事情。
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对话 王健
王健四岁时开始跟随父亲学习大提琴。
△王健跟父亲学习拉大提琴
王健：我父亲在他很小的时候就离开农村了，因为听了贝多芬的交响乐，他在音乐里看到了另一个世界，他想寻找另一种生活。
后来父亲就开始教我拉大提琴。当时他在样板团工作，但教我的是西方音乐，训练方式也非常西方化。他告诉我拉琴没有简单和难的区别，只有质量的区别。不管拉什么曲子，即使只是一个音，都要拉得很好听。他会编几句旋律然后唱给我听，让我用琴拉出来。他还会让我自己唱，再问我是不是觉得自己唱得比拉得好听，我说是，他说那你要把琴拉得比唱得还好听。那时候他就是这样要求我的。
艾楚怡：那个时候有大提琴吗？
王健：我爸从同事那借了一把中提琴。中提琴本来是夹在脖子上拉的，但因为是小朋友，把它竖过来用就相当于大提琴的尺寸了。
△王健
王健：那时我妈妈还没有被调到上海，爸爸就一个人带着我。有一次他要到北京把样板戏拍成电影，需要在北京住六个月。但他不能带我，只能把我一个人扔在上海。当时幼儿园的阿姨们都非常好，周末轮流把我带回家里过夜。其实我不太会想小时候的辛酸事，也从不认为自己是个弱者，没觉得自己可怜。但有好几次睡在幼儿园时的孤独感和恐惧感，我一直记得。父亲很久没回来，我也不知道他去了哪里，感觉自己就一个人了。
因为爸爸要上班，蚂蚁是我小时候的玩伴。拉完琴我就一个人出去乱跑，把石头翻开看下面的蚂蚁。看到两拨蚂蚁打架，我就会去帮失败的蚂蚁，把胜利的一拨全部打死。专挑大的蚂蚁打，因为觉得它们在欺负那些小一点的蚂蚁。那个时候干了很多坏事，杀掉很多蚂蚁，但这也是童年的一部分。
艾楚怡：您之前说好的艺术家，童年时期心里都流过血，“流血”指的是什么？您流过血吗？
王健：就是我会同情、共情别人，很奇妙，我说不清楚为什么。我记得第一次让我特别伤心的事情是，我们院子里出现了一条流浪狗，当时我还不知道狗是什么，但它让我体会到了什么叫毫无代价的爱。我每天都会拿东西给它吃，看它啃骨头我的满足感就特别强。只要在院子里它就会跑过来跟我玩。我想带它回家，但那会儿我家只有7平米，所以压根没地方让它睡觉，它就会一直在楼下等我。结果有一天这条狗被人偷走吃掉了，我没有保护好它，我觉得我没有能力挽救它。
那时我正在读《三国演义》，就想如果自己是赵云多好，可以骑着白马拿着长枪把那些坏人干掉，想象自己是一个英雄。人最终的幻想其实都是相似的，作曲家在作品中表达的那些甜酸苦辣我们都有。比如埃尔加《E小调大提琴协奏曲》的第四乐章，他想象自己是个顶天立地的英雄，在战场上遮住所有朋友不被子弹打死。这些情感我们心里都有，当它们通过音乐表达出来时，共振会变得很强烈，让你感到一种支持，说出了你的心声。有时候真的觉得自己很脆弱，但如果在音乐中能感受到全人类的共情，就会觉得温暖一些。我觉得艺术就是我们脆弱灵魂所需要的强心剂。
△王健
王健：我觉得没有人不喜欢欢乐，我们都渴望这些。区别在于，只喜欢欢快的人往往相信欢快是永恒的，而像我这种人，天生就知道欢乐是瞬间的，孤独和脆弱才是永恒的。世界观不一样。
艾楚怡：那首曲子会让您联想到什么场景？
王健：跟我当时的生活场景非常接近，在一个小屋子里，很暗的黄色灯光，街上雾蒙蒙的，街灯也非常昏黄。像我这种性格，这种场景有时会让我觉得有安全感。就是你一旦接受了这种感觉，你会觉得人生就是这样的。欢快是珍贵的，是非常值得珍惜的，因为它不是永恒的。
只有那些对人生艰辛极为敏感的艺术才能打动我。我觉得现在很多人的演奏缺少忧伤和悲悯，他们更多的是欢快、光鲜、希望和欢乐。这并不是批评，它是一种现象。
可以飞起来
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1980年获得奥斯卡最佳纪录片奖的电影《从毛泽东到莫扎特：艾萨克•斯特恩在中国》，是东西方音乐交流史中重要的一页。
王健：那时我们确实不知道斯特恩先生是谁，因为当时中国的古典音乐主要是从苏联进来的，所以我们对西方的音乐家不是很了解。改革开放后，许多国家领导人和文艺团体都会到上海音乐学院来，我那时一个星期要演出好几次。
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1982年，王健随上海乐团首次赴美演出。
王健：我们在美国57个城市进行了演出。当时一下大飞机，领事馆就派了一架私人飞机来接我们，从没见过。到机场后我的第一个感觉是，惊讶美国居然也用铁丝编成的网，没想到他们用的东西跟我们是一样的。
后来我在私人飞机上喝可乐喝上瘾了。1982年，中国根本没有可乐，所以我当时拼命地喝，然后晚上就睡不着了。我们当时住在领事馆里，就用袜子编了一个足球，整晚都在踢球。
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对话 王健
1985年，在华人企业家林寿荣先生资助下，王健赴美国耶鲁大学留学，师从大提琴演奏家奥尔多•帕瑞索。
△王健与老师奥尔多•帕瑞索 合影
王健：我一到美国，斯特恩先生就给予我很大的帮助。之所以大家称他为音乐界的教父，就是因为他真的在关怀年轻音乐家，也很在乎他们。他总是希望帮助年轻音乐家，所以他经常在家里举办派对，邀请年轻的音乐家来演出，并将他们介绍给音乐界、政界及其他领域的精英们。有一次他专门邀请基辛格到他家，为我举办了一场派对。见到基辛格时我太紧张了，握手的时候我一下就把酒杯打倒了，红酒全部洒到他身上，我就觉得很沮丧。斯特恩先生就安慰我说，不用沮丧，最起码基辛格不会忘记你是谁了。
艾楚怡：您喜欢参加这样的社交场合吗？
王健：不喜欢。我可以表现得很好，但我不觉得这很有趣。
艾楚怡：是因为您特别淡泊名利吗？
王健：我喜欢名利，名利很重要。没有名利，你的音乐就没有地方去。
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迄今为止，王健已经在世界三十多个国家和地区举行过音乐会，在世界著名的音乐厅均留下足跡。
王健：就算一辈子听不懂古典音乐也没什么错，这不是必须要做到的事情。听古典音乐是一种精神状态，是一种仪式，是让你寻找心里珍贵的东西。
艾楚怡：哪次演奏经历最让您难忘？
王健：个人来说，有一次在瑞士的演出我印象很深。那次的演奏我并不是非常满意，所以心情不好，但看到台下一位老太太泪流满面，我感到非常震撼。演出结束后她来到后台问我下一次演出在哪里，我告诉她是在巴黎，大约在半年之后。她就看了我一下然后说“我可能等不到了”，这句话我永远记得。如果我们的音乐能给人带来一些安慰，那是很令演奏者欣慰的事。
有时我们看一个人，可能会觉得他一事无成，什么都没做，似乎他的生命毫无价值。但是没有一个人会认为自己的人生是平淡无奇的。在音乐的世界里，你的灵魂可以无所不能，整个世界都是你的，这就是音乐的伟大之处。这些感受和想法，没有高低贵贱之分，没有重要和普通之别。每个人的人生都是可歌可泣的。艺术之所以伟大，就在于它能让每个人都感受到自己的人生是珍贵的，值得珍惜的，是一个奇迹。
（部分图片来自网络）
制作人：张燕
编导：周佳榕
编辑：612
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