首先，笔者认为“技术性”始终是摄影艺术创作难度无法绕过的话题，众所周知照相机本身就是科学技术发展进步的产物，尽管现在照相机越来越“傻瓜”化，但要拍好一幅作品，熟练掌握照相器材的性能是必不可少的。我们知道孩子很小的时候就可以学习绘画，并且少年天才的画家为数不少，但是摄影则不行，学习摄影必须要有很多知识准备。镜头的焦距、光圈的大小、快门的速度、拍摄的视角、感光度、白平衡、构图、景深……每一个术语的都可以写出独立成章的教程。摄影师面对照相机、镜头、软件时，只有去熟悉它、了解它、掌握它，才有可能通过设备表达你的想法，临场的时候不必为焦段、光圈和速度发愁。可以说摄影的科技含量不是使摄影作为艺术变得更容易，而是使摄影作为艺术变得更难，一个优秀的摄影师只有当你完全熟练掌握设备性能后才可以忘记技术这个名词。
其次，“在场性”是摄影有别于其它视觉艺术最重要的特征。画家可以面对纸和笔凭空想象画出作品来，而摄影师的每一幅作品都必须是亲临现场获取的，“在场性”让摄影艺术的创作条件变得更加局限。也许这也是摄影与生俱来就有的所谓“真实性”的魅力，尽管我始终认为这种真实并非简单的现场复制，而是一种经过摄影师取舍后的真实，它只能证实摄影师眼睛中看到的现实对象中的某一瞬间或某一侧面，甚至只能表现摄影师想象力和现实对象融合后的某种感觉。但正因为有着摄影师的“亲历”和“取舍”，才使摄影真正成为一种“审美主体的创造性活动”，艺术创作主体的重要性才得以充分的彰显。
在过去，和外国朋友们提起中国建筑，对方更多知道的大概都是故宫、长城这样的知名景点。
如果能说出小桥流水、江南园林，大概已经算得上对我国了解颇深的了。
不过作为本国居民，我们所了解的中国建筑自然不只有名胜古迹，随着中国城市的快速发展，越来越多设计独特的摩登建筑出现在我们的视野中。
比如说上图中的广州塔，以及下图中的“水立方”等等。
令人欣喜的是，中国城市的变化不只被我们观察到，也越来越多地开始进入国际的视野。
首先，笔者认为“技术性”始终是摄影艺术创作难度无法绕过的话题，众所周知照相机本身就是科学技术发展进步的产物，尽管现在照相机越来越“傻瓜”化，但要拍好一幅作品，熟练掌握照相器材的性能是必不可少的。我们知道孩子很小的时候就可以学习绘画，并且少年天才的画家为数不少，但是摄影则不行，学习摄影必须要有很多知识准备。镜头的焦距、光圈的大小、快门的速度、拍摄的视角、感光度、白平衡、构图、景深……每一个术语的都可以写出独立成章的教程。摄影师面对照相机、镜头、软件时，只有去熟悉它、了解它、掌握它，才有可能通过设备表达你的想法，临场的时候不必为焦段、光圈和速度发愁。可以说摄影的科技含量不是使摄影作为艺术变得更容易，而是使摄影作为艺术变得更难，一个优秀的摄影师只有当你完全熟练掌握设备性能后才可以忘记技术这个名词。
其次，“在场性”是摄影有别于其它视觉艺术最重要的特征。画家可以面对纸和笔凭空想象画出作品来，而摄影师的每一幅作品都必须是亲临现场获取的，“在场性”让摄影艺术的创作条件变得更加局限。也许这也是摄影与生俱来就有的所谓“真实性”的魅力，尽管我始终认为这种真实并非简单的现场复制，而是一种经过摄影师取舍后的真实，它只能证实摄影师眼睛中看到的现实对象中的某一瞬间或某一侧面，甚至只能表现摄影师想象力和现实对象融合后的某种感觉。但正因为有着摄影师的“亲历”和“取舍”，才使摄影真正成为一种“审美主体的创造性活动”，艺术创作主体的重要性才得以充分的彰显。
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今天与大家分享的就是来自比利时的建筑师、摄影师克里斯·普罗沃斯特（Kris Provoost）在中国拍摄的建筑摄影作品。
克里斯出生于比利时，自2010年取得建筑学硕士学位后，便活跃于亚洲的建筑领域。
目前，克里斯主要工作生活于上海，北京则是他在中国的第一处落脚点。而他主要关注的建筑，也主要分布于北京、上海、广州、重庆等大城市。
和其他许多城市摄影师的风格不同，由于完全基于建筑学的学习及工作背景，克里斯的照片所关注的完全是建筑本身。
目前，克里斯已经完成了“美丽中国I”“美丽中国II”两个建筑摄影项目的拍摄，本文分享的照片即来自其中的后一个系列。
除了传统东方建筑，外国朋友眼中的中国建筑是什么样的？我们一起来看看！
建筑的点、线、面、结构，都是克里斯照片所突出的重点，再加上他所选择的建筑本身都已具备独特的设计风格，他的作品自然而然地获得了一种极简和超现实的感觉。
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