来源：窒息的美精选 ID:mchydb
首先，笔者认为“技术性”始终是摄影艺术创作难度无法绕过的话题，众所周知照相机本身就是科学技术发展进步的产物，尽管现在照相机越来越“傻瓜”化，但要拍好一幅作品，熟练掌握照相器材的性能是必不可少的。我们知道孩子很小的时候就可以学习绘画，并且少年天才的画家为数不少，但是摄影则不行，学习摄影必须要有很多知识准备。镜头的焦距、光圈的大小、快门的速度、拍摄的视角、感光度、白平衡、构图、景深……每一个术语的都可以写出独立成章的教程。摄影师面对照相机、镜头、软件时，只有去熟悉它、了解它、掌握它，才有可能通过设备表达你的想法，临场的时候不必为焦段、光圈和速度发愁。可以说摄影的科技含量不是使摄影作为艺术变得更容易，而是使摄影作为艺术变得更难，一个优秀的摄影师只有当你完全熟练掌握设备性能后才可以忘记技术这个名词。
其次，“在场性”是摄影有别于其它视觉艺术最重要的特征。画家可以面对纸和笔凭空想象画出作品来，而摄影师的每一幅作品都必须是亲临现场获取的，“在场性”让摄影艺术的创作条件变得更加局限。也许这也是摄影与生俱来就有的所谓“真实性”的魅力，尽管我始终认为这种真实并非简单的现场复制，而是一种经过摄影师取舍后的真实，它只能证实摄影师眼睛中看到的现实对象中的某一瞬间或某一侧面，甚至只能表现摄影师想象力和现实对象融合后的某种感觉。但正因为有着摄影师的“亲历”和“取舍”，才使摄影真正成为一种“审美主体的创造性活动”，艺术创作主体的重要性才得以充分的彰显。
堪称中国女人的国服。
旗袍把东方女子的传统美感，
表现的淋漓尽致。
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旗袍，在慵懒之中高贵着，
一份与生俱来的冷艳，
流泻着孤傲柔质任性的气质。
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首先，笔者认为“技术性”始终是摄影艺术创作难度无法绕过的话题，众所周知照相机本身就是科学技术发展进步的产物，尽管现在照相机越来越“傻瓜”化，但要拍好一幅作品，熟练掌握照相器材的性能是必不可少的。我们知道孩子很小的时候就可以学习绘画，并且少年天才的画家为数不少，但是摄影则不行，学习摄影必须要有很多知识准备。镜头的焦距、光圈的大小、快门的速度、拍摄的视角、感光度、白平衡、构图、景深……每一个术语的都可以写出独立成章的教程。摄影师面对照相机、镜头、软件时，只有去熟悉它、了解它、掌握它，才有可能通过设备表达你的想法，临场的时候不必为焦段、光圈和速度发愁。可以说摄影的科技含量不是使摄影作为艺术变得更容易，而是使摄影作为艺术变得更难，一个优秀的摄影师只有当你完全熟练掌握设备性能后才可以忘记技术这个名词。
其次，“在场性”是摄影有别于其它视觉艺术最重要的特征。画家可以面对纸和笔凭空想象画出作品来，而摄影师的每一幅作品都必须是亲临现场获取的，“在场性”让摄影艺术的创作条件变得更加局限。也许这也是摄影与生俱来就有的所谓“真实性”的魅力，尽管我始终认为这种真实并非简单的现场复制，而是一种经过摄影师取舍后的真实，它只能证实摄影师眼睛中看到的现实对象中的某一瞬间或某一侧面，甚至只能表现摄影师想象力和现实对象融合后的某种感觉。但正因为有着摄影师的“亲历”和“取舍”，才使摄影真正成为一种“审美主体的创造性活动”，艺术创作主体的重要性才得以充分的彰显。..
大美中国在山水，
秀美中国在旗袍女子。
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透过流年的纱幔，
会读出旧时光的味道。
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旗袍，
像一阕旧词，
又像一首婉约诗。
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说不清，究竟是女人，
诠释了旗袍的韵致与美丽，
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还是旗袍，
成全了女人的婀娜与风情。
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无论走到哪里，
永远都是一道靓丽风景。
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完美流动的线条，
古典唯美的诗情。
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旗袍绾结的性感，
精致，令人叹为观止。
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性感与妩媚
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心动与神往。
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一举手，一投足，
雅韵与风情摇曳。
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内外兼修，
百读不厌。
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望见旗袍，
马上会浮想这样的画面。
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庭院深深，疏影横斜。
低眉婉约，浅吟低唱。
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一步一婀娜，
一步一妖娆。
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幽幽怨怨，袅袅婷婷，
濛濛烟雨中，渐行渐远。
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谁读懂了丁香女子，
无声中的幽怨。
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风韵世人皆晓，
故事几人能知。
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华丽又苍凉，
另一番感慨和感悟。
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每一个女子的衣柜，
都为旗袍而留。
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它的存在，
让满街华彩变得暗淡。
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一种无言的诱惑，
一种割舍不了的情结。
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流年里，
独自芬芳，独自美丽。
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那一曲哀婉琴声，
那一缕栀子花香。
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旗袍里的女子，
浸润着，
风含情水含笑的飘逸脱俗，
亦诠释着，
情深深雨蒙蒙的凄美哀怨。
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没有女人不爱旗袍，
正如没有女人不爱美。
女人是水做的，
而旗袍里潜藏的暗香流韵，
何尝不是女人，被水光掠尽后，
翩然乍现的一丝柔情。
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