![]()
今天是第27个“世界读书日”，也是西班牙著名作家塞万提斯、英国著名作家莎士比亚的辞世纪念日。今年“世界读书日”的主题为“书香中国，全面小康”，旨在通过积极倡导全民阅读和知识产权保护，推动学习型社会建设，促进人的全面发展，实现中华民族的伟大复兴。“世界读书日”全称“世界图书与版权日”，又称“世界图书日”，最初的创意来自国际出版商协会。1995年，联合国教科文组织宣布4月23日为“世界读书日”，致力于向全世界推广阅读、出版和知识产权的保护。
![]()
abC艺术书奖由art book in China发起，是一个以“书”为特定媒介的创作奖项。它于2020年2月正式启动，将以年为单位，为当下丰富多样的本土创作划下时间的刻度，记录与梳理每一年的最新作品与全新尝试，并由特邀顾问委员会与专业评审团从中评选出年度优胜作品。
abC艺术书奖的设立不仅是对本土创作群体的鼓励与扶持，同时也希望对书籍这一古老媒介在当代的价值予以重新确认。作为创作者所能拥有的最低廉的媒材，书页与纸张在两掌之上、方寸之间容纳着最丰富、广阔甚至激进的视觉及材料语言实验。它既是作者得以自由表达的途径，亦为抽象的思想提供了一份可以感知的物质结果，并以此延展了观念所能触及的维度。书奖特邀评委会将考量创作者以“书”作为艺术表达的载体，在形式与内容、观念与材料，以及书籍设计及装帧等各方面进行的技术与观念上的探索。并借助平台与合作机构的共同力量，对其中最具原创性的探索者给予包括创作资金及平台资源支持在内的奖励。
“专门化戕害了兴奋感和发现感，”萨义德曾在他论知识分子的文章中言语犀利地批判道，而与之对抗的则是他所谓的“业余性”，即一种无关利益的、从未被狭隘的例行教条所僵化住的精神。其动力源自于“喜爱和不可抹煞的兴趣”（如果更浪漫一点儿，“业余者”的词源是拉丁语的“amo/爱”），“这些喜爰与兴趣在于更远大的景象，越过界线和障碍达成联系，而拒绝被某个专长所束缚”。萨义德眼中的“业余者”更像是某种完美的道德形象，充满了梦想、热情与勇气。也诚如他所言，依靠这些热情，业余者的先驱们曾在人类的文明史中留下了不胜枚举的闪耀时刻。然而，对它的争议也从未停止过。每一位尝试自己开启一项研究或实践的人或许都经历过这样的误解，他们被指责不尊重专业精神、反智，甚至被视为行业的敌人——“那些毫无敬畏之心的外行”，要被赶出知识与文化的大门外。这一误解有必要反复澄清，不仅因为这些指责正在有意无意地混淆“专业性”与“职业化”的区别，也因为这种人为设置的对立与排斥行为本身的有害性。它过分看重一段旅程是如何开始的，殊不知求知过程中将遭遇的那些艰难、困窘与无数自我怀疑的时刻会一视同仁地筛选它的挑战者。如果一位“毫无敬畏之心之心的外行”成功跨过了这些难关，那么“专业性”就是他应得的战利品。我们曾经在abC自己的播客《初学者电台》中多次与嘉宾探讨过关于业余与专业性的问题。这个电台的内容与艺术书并无直接关系：它希望可以鼓励人们从头开始做一件事，无论是掌握一项技能，还是开启一项个人研究，它所需要的就是一份热情或好奇，加上一些学习的工具与途径。同时它的内核又与围绕着艺术书建立起来的文化社群息息相关：我们可以在书展上、在abC艺术书奖的评选中看到大量的有趣作品正诞生于这样一些单纯的念头。借助最简单的纸张、图像与文字，他们可以为上班路上偶遇的几棵受伤的行道树做一本轻松的小书，为一本老相簿打开的记忆闸门画下篇幅短小却深情的漫画；它可以是朋友之间脑洞大开的闲聊，也可以是在从业者之间观念的交锋；它可以是对一种现象的观察与记录（这本身也有被看到的价值），也可以自此深入下去，交出一份严肃的人类学研究报告。它甚至无关国籍与地域：今年有两份参赛作品，是中国年轻的出版人为几位外国老人创作的人生的故事书，他们因某些奇妙的缘分相遇，藉由做书展开了一次精神层面的交流。只要书页还可以承载思绪，每个人都可以自此开启一段属于自己的旅程——这是我们所做的一切努力的核心。或许也正因为此，使得abC艺术书奖从2020年诞生之初就是一个不那么像“评奖”的奖。它缺少激烈的比赛氛围，也没有严谨且可量化的评选标准。它的阵线“过长”：在为期一年的时间里，围绕着书奖的征集和评选，我们与创作者和各个相关行业的前辈展开了多轮的讨论，也与艺术书的爱好者和书展的观众们直接对话（如果你去过2021年abC艺术书展的上海站，或许还记得场馆里随处可见的“小书虫”，和它带你去看的那些无法定义的艺术书）。依靠这些内部或公共的交流，我们试图在其中找到一些有价值的信息。它不是对于“艺术书”的最终定义，不是权威的标准，恐怕也肯定不是教你快速产出合格产品的三板斧。这些将很容易导致对于”结果“的过分关注，以及为了获得一个高性价比的结果而必须不断提高的效率，从而忽略了那些原本更加多样的、丰富的，曾经在人们的脑中闪过，却因不够“有用”而熄灭的火花。在这个意义上，我们或许更容易理解萨义德针对专门化所做出的严厉的批评：它对于功利性结果的追求，以及为了保护这个高效率系统而人为设置的护城河，将违背“建构艺术或知识的原初努力”。今年5月，第二届abC艺术书奖即将揭晓最终的评选结果，并随后举办包括主题论坛、展览、工作坊等在内的一系列公共交流活动，希望以此为契机，再次展开一轮新的讨论。在这次旅程于去年初开启的时候，本届评委团的成员芬雷曾经送给书奖组委会一句寄语，他希望这个奖不是奥运会，而是可以“认真地玩”——我们当然做不成奥运会，但或许我们可以努力做到“认真地玩”，像萨义德所描述的“业余者”一样，带着“不受奖赏的、业余的良心”，发出自己的声音。
![]()
○第二届“abC艺术书奖”评委会成员
刘庆元 | 艺术家、广州美术学院跨媒体艺术学院副院长兼实验艺术系系主任马仕睿 | 设计师、typo_d平面设计工作室创始人
○特邀顾问评审团成员
温凌 | 艺术家、漫画家
烟囱 | 艺术家、漫画家、独立出版人
常羽辰 | 艺术家
王拓 | 艺术家
王烁（anusman）| 艺术家、漫画家，北京电影学院教师
谭坦 | 艺术家、中央美术学院教师
郭蕾蕾 | 手制书艺术家，设计师
朱砂 | 设计师、策展人
臧立平 | 设计师、typo_d平面设计工作室创始人
Vicson Guevara | 设计师、Studio Guevara创意总监
周翊 | 艺术家、策展人，西五艺术中心总监
苏文祥 | 泰康空间副总监、首席策展人
杨北辰 | 策展人，美凯龙艺术中心总监
秋韵 | UCCA Edge展览部副总监、策展人
张宇凌 | 艺术史研究者、写作者，德基美术馆现当代部顾问总监
btr | 评论人、作家，独立出版人
周婉京 | 艺术学理论研究青年学者、作家及艺评人
贺潇 | 独立策展人，艺术写作者
何伊宁 | 摄影史学者、独立策展人
于北 | 磨铁图书“文治图书”主编
顾晓清 | 华东师范大学出版社社科部事业部主任
罗丹妮 | 单向空间编辑总监
曾焱 | 《三联生活周刊》副主编
肖海生 |《今天》执行主编
吴琦 | 《单读》主编、“螺丝在拧紧”主播
叶滢 |《TANC艺术新闻/中文版》主编
赖非 | 《LEAP艺术界》执行主编
罗颖 |《Hi艺术》主编
李宁 | Art-Ba-Ba负责人
郭嘉铖 | 《卷宗Wallpaper*》主编、栩栩华生集团副总编辑
李森 |《T》中文版编辑总监
齐超 | 《时尚芭莎》艺术版块负责人、专栏作家
步璐璐 | 制作人、北京大学商业与艺术研究中心执行主任
胡斐 | 北京当代艺术基金会秘书长
曹蔚 | 光涧实验室CEO
第二届abC艺术书奖将在维持 评委会大奖 及 5万元奖金 不变的前提下，对于三项优胜奖的评选作出考量侧重点上的区分：优胜奖：艺术探索方向
该项评选主要考量书籍作为艺术项目的呈现载体，在作品整体完成度、语言特点与强度，以及对书籍媒介特性的结合度上的表现。优胜奖：内容探索方向
该项评选主要考量内容本身在题材选择、叙述与表达技巧，以及信息组织结构等方面的表现。优胜奖：媒介探索方向
该项评选主要考量书籍本身在视觉传达技巧、材料表现以及信息交互方式上的探索，并同时考量形式在内容呈现上的有效性。
![]()
第二届abC艺术书奖评委和顾问评审现场
![]()
![]()
![]()
![]()
北京大学商业与艺术研究中心秉承北大百年人文精神和美育传统，将“文化艺术+”的力量注入商学院的教学研究与实践创新。自2014年成立起，北京大学商业与艺术研究中心即是颇具创新精神的学术机构，践行跨学科交叉的前沿探索。
中心以人才培养为核心，自2014年起在北大光华MBA项目开设多门文化产业创新课程，邀请各领域知名学者及行业嘉宾讲座分享，并深入企业调研访学。中心连续举办127期的人文艺术系列讲座【Art Insights大师课】和校友活动【W+艺术工作坊】广受文艺界关注及师生校友好评。
2021年7月在校友企业泡泡玛特的捐赠支持下，“北大光华艺术与管理研究中心”正式更名为“北京大学商业与艺术研究中心”。未来中心将整合各界优势力量，共同构建学术科研、教学实践的开放平台，为培养文化创意产业的领军人物不懈努力。
北京大学商业与艺术研究中心
Research Center for Business and Arts, Peking University
