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“弗朗切斯卡对艺术一往情深，十分重视透视学，他对欧几里得深有研究，因而比任何一个几何学家更懂得规则的物体的曲线，我们所有关于这些问题的最清楚的阐释，都来自于他。”
Exaltation of the Cross
Tempera on panel
Maggiore in San Francesco，Arezzo
1460s
在马萨乔早逝之后、在达·芬奇成名之前的近五十年里，皮耶罗·德拉·弗朗契斯卡是意大利画坛当仁不让的翘楚。1439年，皮耶罗离开家乡阿雷佐的波哥•圣•塞波克罗小镇，来到当时的艺术中心佛罗伦萨。他在师从多梅尼科•委内齐亚诺的同时汲取多家优长，尤其是马萨乔在布兰卡契礼拜堂绘制的壁画，使他眼界大开（巴尔蒂斯也临摹过此作品），也就此完全确定此后的创作思路。
作为人文主义的践行者，皮耶罗把原本属于宗教题材的内容与现实日常进行了巧妙的融合。画面所承载着的内在理念并不亚于哲人的思辨，同时，画家与文学家的差别也仅在于鬃毛笔与鹅毛笔的缝隙之间。画面上，人物不再是高高在上的神祇，而是的活生生的、世俗的人。背景环境也恢复到了触手可及的现实生活中，无论是乡间村野、还是市井建筑，都是有迹可循。所有的鲜活气息都源自于生活，不再是冷冰冰的、毫无人情味儿的教条或程式。艺术，在世俗之外亦在世俗之中。
discovery and proof of the true cross
Tempera on panel
747 x 356 cmMaggiore in San Francesco，Arezzo battle between heraclius and chosroesMaggiore in San Francesco，Arezzo Giovanni di Piamonte, The Prophet IsaiahMaggiore in San Francesco，Arezzo Maggiore in San Francesco，Arezzo Maggiore in San Francesco，Arezzo burial of the wood
190 x 356 cm
Tempera on panelMaggiore in San Francesco，Arezzo 皮耶罗一边在宏大的墙面上实践自己的绘画理念，一边扩充着前人的艺术理论，许多都是具有开创性的表述。关于“图案”，在他的笔下不单是对应一个纹样、一个相对单一的造型，而是围绕物体（形体）的轮廓和外形的主动生成。关于“构图”，他引入了几何化的解析结构，在保持视觉平衡的同时，具备“对称”、“比例”的多重含义。关于“施色”，他进一步细化为如何在物体上展现色彩，并且随着光照的变化而发生明暗转换，这种“明暗法”直接影响到达·芬奇的“薄雾法”的建立。借由偏重科学的理性，皮耶罗支撑起具有数学（几何）概念的艺术理念。他依靠严谨、周密的推算，一边解释着实体空间的合理性，一边衡量着符合观看经验的视觉调控。在重新归纳秩序感与节奏感的同时，依然保有绘画当中诗意的空间。一份诗意，存在于艺术家的性情中、存在于心灵层面的静谧里，理性只是杜绝所有焦躁与不安、获取宁静与沉稳的有效手段。Maggiore in San Francesco，Arezzo constantines dream
329 x 190 cm Maggiore in San Francesco，Arezzo Maggiore in San Francesco，Arezzo Procession of the Queen of Sheba
And Meeting between the Queen of Sheba and King Solomon
Tempera on panelMaggiore in San Francesco，Arezzo battle between constantine and maxentius
Tempera on panelMaggiore in San Francesco，Arezzo 在达·芬奇出生的1452年，皮耶罗在阿雷佐的圣·方济各教堂绘制了《真十字架传奇》，这是他一生中的代表作，也是同时期湿壁画的杰出范本。此壁画在电影《英国病人》中出现时是烘托桥段的背景，在当时，壁画是教会开宗明义的背景。画家本人则不甘于成为“背景”，势必要以独立的面貌出现在世人的眼前，而实现的方法只有一个——画面。
The Baptism of Christ
Tempera on panel
168 × 116 cmNational Gallery, London 1448-50Madonna and Child with SaintsPinacoteca di Brera, ItalyPortraits of the Duke and Duchess of Urbino←左 右 滑 动 观 看 →
Augustinian Nun, Augustinian Monk
Tempera on panel
1426
Saint Apollonia
Tempera on panel
38.8 × 28 cmAmerican National GalleryPortrait of a Woman
Tempera on panel
31.4 x 25.4 cmPortrait of a Boy
Tempera on panel
41 x 27.5 cmMuseo Nacional Thyssen-Bornemisza, MadridSigismondo Pandolfo Malatesta
Oil and tempera on panel
44.5 × 34.5 cm Paris, Musée du LouvreFour Saints
Maggiore in San Francesco，Arezzo Maggiore in San Francesco，ArezzoThe Flagellation
Oil and tempera on panel Italy，Galleria Nazionale delle Marche UrbinoThe Nativity
Tempera on panelThe National Gallery, England皮耶罗在画面上赋予线条以清晰、明确的节奏感，空间背景、尤其是建筑物的透视与比例均达到了十分精准的程度，画面人物的所占据的空间、在（包括衣物、发饰等等）基本质感之外，确立了相应的体积感。尤其是透视法的完善，突破了物质层面的二维界限，在科学计算的演进下，线条与色彩的穿插满足了三维视觉观感，所涉及到的物象描画，不仅体现得当而且真实可信。他在著作《论绘画中的透视》里详尽地记述了这个绘画领域里的“科学发现”，如果没有透视法的完整呈现，那么之后的巴洛克艺术乃至于古典主义绘画样貌，就会因此而缺损。 根据私人记载，在哥伦布踏上美洲土地的当天，也就是西元1492年10月12日，皮耶罗与世长辞。跨越时代的航船寻找到了属于全世界的“新大陆”，而在“旧大陆”的亚平宁半岛上，即将开启一个属于艺术的全盛时代。Virgin and Child Enthroned with Four Angels
Tempera on paneClark School of art, Massachusetts, USAPolyptych of the Misericordia
Oil and tempera on panel
323 x 273 cmSansepolcro , Museo CivicoSaint Sigismund and Sigismondo Malatesta
tempera on panel
257 x 345 cmRimini. San Francesco(Tempio Malatestiano)Penance of Saint Jerome
Tempera on panelBerlin, Gemaldegalerie DahlemSant Jerome and a donor
Tempera on panelVenice, Gallerie dell' AccademiaSaint Julian
Tempera on panelSaint Michael，Saint John the Evangelist，Saint Nicholas of Tolentino The National Gallery, England尺寸：23.62 x 2.79 x 28.45 cm![]()
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