学习“中国画”很多年，我对宣纸这一材料的特定效果曾经很着迷。试验过各家的生宣、熟宣和半生熟纸，净皮、棉料、皮纸、麻纸、元书、云龙、玉版、蝉衣……各种类型的纸张基本都用过，也尝试过用一些材料来改变纸的原有特性。在中国画专业学习训练阶段，对于传统材料与技法语言以模仿和体验为主。在进入个人创作表达阶段后，更多的则是寻找适合个人的材料、方法和语言。
这是2001年的一张百合写生，使用的是白色净皮生宣。
这幅2001年的没骨写生，使用的是白色的卷筒温州皮纸，是一种常见的较薄透的沁水性很好的生宣。
手工原色长纤维皮纸，是我在个人创作摸索阶段逐渐选择、熟悉、掌握的一类纸张。
这是一个非常规的大类，仍有太多的品种可以选择。和平门外的琉璃厂是出了名卖文房的集中地，卖纸的店铺一家挨着一家，几乎每家都有“手工原色长纤维皮纸”，我通常能买到合适纸的有三四家。这几家店都是以皮纸为主打，品种几十样，往往也只能挑出一两种我想要的，有时候也空手而回。
这幅2001年的月季写生，使用的是一种较薄、长纤维较少的、撒金加工的原色云龙皮纸，属于沁水性较差的半生宣纸。
这幅2001年的百合写生，使用的是一种长纤维较多，纸张较厚的手工原色云龙皮纸，沁水性好，纸张两面上色。
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这幅2003年的水禽写生，使用的是一种手工原色长纤维云龙皮纸，但完全采用正面勾勒点厾的画法。
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忧凫 Swing.1_2004_纸本综合材料 Mixed media on paper_128 × 92 cm这幅作品使用的是手工白色长纤维云龙皮纸，已经在很多方面接近后来所使用的类型。区别在于，这款纸张是经过漂白处理的，而且沁水性成不规则生熟，所以作品也采取了部分做成熟宣，渲染刻画，其余部分则使用半生不熟纸底揉纸和两面泼色处理。
我选择的品类，“手工原色长纤维皮纸”，在手工、原色、长纤维、皮纸等各方面都保有丰富的变化，因此，我对选择纸张设定了很多具体的需求。
手工抄纸，很难像机器生产那样保持纸张的特性稳定一致，操作者的个人因素会影响纸张的特性。纸张批次不同，性状可能不同。纸张厚薄不均是常有的状况，不匀可能是这张纸与那张的区别，也可能是同一张纸这边和那边的差异。另外，我选择的手工纸没有裁切掉毛疵的边缘，因此，对纸的边缘也有特别要求。
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薄物志 Slight Object.29_2015_纸本综合材料 Mixed media on paper_75 × 46 cm![]()
薄物志 Slight Object.32_2015_纸本综合材料 Mixed media on paper_75 × 46 cm这两张作品的边缘，部分是纸张原有的未裁切的边缘，其余部分则通过湿水后手撕裁剪为需要的尺寸，模仿原有纸张边缘的未裁切状态。未裁切纸张的毛边，能够为纸张和画面四边保持一种类自然的、未经过度雕琢的效果。
原色纸，纸浆未经漂白，纸张有种原始、朴素的气质，这正是我在表达时想要的。但是，用哪些原料、不同料之间比例的差异，会让纸张最终呈现出不同的“原色”。这种貌似“单一”的原色，其实是各种原料混合出来的、有层次的色调，是一种活着的、透着气的、复合的色彩。
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逍遥 Peripatetic.1_2004_纸本综合材料 Mixed media on paper_143 × 75 cm
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谜语 A Riddle_2003_纸本综合材料 Mixed media on paper_143 × 75 cm
这是手工原色长纤维云龙皮纸，两种同样尺寸、不同批次、厚薄不同的纸张，纤维数量、种类的差异也造成了整张纸色调的区别。其实，我自己买过的未经漂白的原色纸从浅黄色到深褐色都有，每次买到的，色调都有细微的差异，甚至可以说，每个批次的纸张都是不同纸了。
长纤维，也是一个很重要的特质。长纤维，既能让纸张的韧性增强，也能让纸张形成独特的审美韵味。
纤维的种类、长短、多少、色彩、分布特征、在正反两面显露的状态都是我需要考量的。我很难具体量化地对抄纸师傅提出纤维的要求，但是，纤维长、纤维多，是我的个人选择。纤维长，往往会让纤维在纸张表面看起来非常明显和粗粝，纤维本身就成为了独立的语言。
长纤维本身也可以部分控制水分、墨和色彩的走向和显隐，成为一种具有随机性和不可控的视觉语言。因为长纤维的自主参与和随机性、不可控的特征使得绘画语言具有了自然而然的丰富肌理和时间感，这些特征也是我在自我表达时需要的特征。
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心兽 Animals in heart.4_2011_纸本综合材料 Mixed media on paper_143 × 75 cm（局部 Detail）
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心兽 Animals in heart.4（局部 Detail）
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失乐园 Paradise Lost.5_2006_纸本综合材料 Mixed media on paper_143 × 75 cm
长纤维，因为其材料差异质感丰富粗粝，常常给纸张一种糙如泥墙的肌理感，所以，并不适合追求细致的笔法、墨法。笔墨和形象往往在纸上与纤维互相干扰，粗纤维妨碍线条、笔法的流畅度，墨色则会遮掩纤维的个性。作为局部运用，来丰富画面语言，对我而言还可以接受。（如《心兽. 4》局部）
长纤维，对墨色渗沁也有较大的影响，很难如净皮、棉料生宣那样有规律、可靠的氤氲特性。如《失乐园.5》画面上的墨色，在纤维的影响下，人物形象的轮廓边缘渗沁很随意，尤其水量较大、颜料浓稠度低的情况下，氤氲的随机性更明显。
作为长纤维皮纸，纸张整体的致密程度不会太高，相比常规宣纸、水彩纸、素描纸等类型都要更松散，纤维与纤维之间的缝隙更大，纸张的透水性和氤氲特性有其独特的韵味，水、色、墨从纸张一面抵达另一面时能呈现更多、更清晰的层次。纸张的透水性也可以通过阻断剂很细致地来调整，可以为纸张增加更丰富的肌理和语言，而且这些人为的绘画语言也更容易呈现出浑然天成的特点。
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这是在纸张背面着墨后正面呈现的特征，不同批次的纸张效果有明显的差异。
墨、色，在水的作用下，从纸张的一面向另一面渗沁的过程中，被某些纤维阻挡或引导，形成不规律的随机的痕迹，墨、色与纤维一起构成了新的视觉语言，有种风吹日晒千百年后的自然的粗粝与细腻，如同自然界中莫名的鬼斧神工。
简单地说，我选择的纸张，有与我契合的原始、质朴、自然的特点，有种穿越时间的永恒感，这些是我表达的基础。
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东山 East Mountain.8_2022_手工纸，墨，丙烯 Crafted paper, ink, acrylic_200 × 215 cm
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东山 East Mountain.36_2022_手工纸，墨，丙烯 Crafted paper, ink, acrylic_215 × 200 cm
以上两件作品，上面的照片是作品完成时在工作室拍的，都是作品最终完成时的背面。
经过多年对“手工原色长纤维云龙皮纸”的操作和摸索、对这类纸张各种共性和差异性的熟悉，逐渐构建了我自己特定的绘画语言。
最初，利用纸张纤维特征，完全在纸张正面描绘图像；然后，逐步在纸张背面涂绘，以凸显正面图像；从背面涂绘、刻画越来越多、越来越复杂、充分，而在正面继续涂画以弥补背面涂绘的不足；近两三年已经可以做到完全在纸张背面涂绘，翻转正面即可，虽然不是每次都行，但也是大概率没问题。
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因为长纤维的视觉特性和强韧性，我还实验了“手工原色长纤维云龙皮纸”的另一种绘画尝试：将描绘在纸张上的图像用手撕下来，然后粘贴到不同粗细和材质的画布上。因为，长、粗大结实的纤维在手撕的操作过程中，会保持其原初状态，独立于描绘形象，使原本相对轮廓确定的形象被手撕后附带上更多独立且自然的纤维，成为原有造型和涂绘的一次再创作，一次随机性的改造。甚至，可以将更多散落的粗长纤维再次粘贴到形象或画布上，形成一些新的视觉语言，丰富纸张和画布的表现力。
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寂 Silence.6_2022_布面拼贴 Collage on canvas_90 × 162 cm
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相遇 Encounter.1_2012-2013_布面拼贴 Collage on canvas_147 × 210 cm（后两张为作品局部）
East Mountain, Dong River
偏锋画廊
北京市朝阳区798艺术区B11
B11, 798 Art Zone, Beijing
谭军，1973年出生于湖南湘潭，2005年毕业于中央美术学院，获硕士学位。现工作、生活于湘西。
作为新一代水墨艺术家，谭军将自己的感受和思考，全然天真、炽热地投入在画面中。因此艺术家的绘画与其内在性情保持绝对的忠诚和一致，作品中揉合了中国传统绘画和艺术家直面自由和孤独的思绪。在他的绘画中，可以看到纸本与画布的异质感，画面的交界处出现的微妙分界，让原本就孤立于现实世界之外的画作，格外散发一种超脱的自由之感。谭军对绘画的纯粹态度，在于表达艺术家精神性与情感性的真实。他的构图形式，回归到他创作之初伫立画面的孤独形体，带有强烈的观古喻今的转化，给观者留下深刻的时代感和介入现实的当代性。
阴澍雨，中国艺术研究院一级美术师，博士生导师。研究生院美术与书法系主任。
偏锋画廊坚持对中国当代艺术进程的洞察以及对欧洲及战后艺术大师的探索，并在两者的对话与碰撞中寻找各种可能的艺术力量。偏锋既是中国最早推动抽象艺术研究与发展的重要画廊，也是持续探讨具象绘画在当下多种可能性的主要机构。我们深信，艺术的体验产生于一个又一个的变革中创造的新世界；艺术家的作品正是探索世界的第三只眼睛。对于收藏家，偏锋为其提供专业知识，鼓励他们发掘个人独特的视角，只因两者的充分结合才能构建卓越的收藏。我们希望更多的藏家可以秉持鉴赏家的心态，更深入地理解当代艺术以及欣赏画廊发掘、重塑并坚信的艺术家。其他垂询
王彧涵
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