主创谈《苏州河》
2025/1/16
人性倒映在苏州河上
——话剧《苏州河》剧中人物服装造型解读
文戈：《苏州河》服装造型设计
中国儿童艺术剧院国家一级舞美设计师
话剧《苏州河》角色海报
第一次读小说《苏州河》就被剧中的人物强烈的命运纠葛吸引住了。那个时代的印迹深深映入脑海。49年上海解放前，上海市警察局刑侦处的神探陈宝山，在查案过程中逐渐发现案件与国民党潜伏在新政府中的特务有关。陈宝山周围的人，包括妻子、徒弟、上司、发小、女友等等，或为共产党潜伏的特工，或为国民党安插的特务，人物彼此相互纠葛，陈宝山处于复杂的人物关系、思想命运的交织中。小说《苏州河》饱含着深层次的悲悯之情，展现了动荡时代中人性的无奈与挣扎。
表现典型时代性特征与强烈的人物层次关系这两个概念首先植入进我的设计理念之中。我们现代观众会如何审视和解读那个时代，如何在服装造型上把握众多戏剧人物的层次关系，形成舞台群像的既丰富饱满又存在艺术和提炼的秩序感，这些也同时冲进我的创作构思中。我想创作者对于剧本的第一感受和最直观印象是及其重要的，这是创作灵感最鲜活的源泉。
苏州河不仅是地理上的标志，更是人物内心变化和命运沉浮的象征。不同人物性格与命运如何在话剧版《苏州河》中通过服装造型准确表现出来，是我这次创作的课题。原著小说《苏州河》对我这次的服装造型设计影响深刻。整体服饰设计风格具有强烈的时代印迹，我深入研究和捕捉着那个时代的色彩印迹或者说属于这部作品独有的感受和色彩体系。我捕捉到一种压抑、深沉的重色调的美感，这是当时复杂的政治局势和社会动荡，所形成的一种固有的时代烙印，他是这部作品所独有的个性所以我必须抓住它，重色调当然也是富有层次和内在联系的，不是一团阴暗，以重色中的不同层次烘托剧中角色的神秘气质以及制造彼此之间的一种疏离感是我整体人物服装造型设计色彩体系的核心理念。
男主角陈宝山的主款造型黑色风衣为主色就成为这个色彩体系中最核心的第一层次，他性格爱憎分明，他的人生从生到死都与苏州河息息相关，所以白色衬衫、黑色礼帽在这个人物身上形成强烈的色彩反差和冲击感。在服装造型设计上款式和色彩看似是单纯的，这一切的单纯恰恰营造出一种时代的孤寂感，还有就是那份对职业执着的坚守。一装到底强化了这样一个概念，他的选择、挣扎、牺牲与坚守，在黑色风衣的映衬下都成为了那个时代的见证。在那个风雨飘摇的年代，一个炽热的灵魂在孤独中寻找心中的那道光。
话剧《苏州河》—陈宝山剧照
当月光投射在光滑的苏州河，河底是隐晦，河面是皎洁。这是小说《苏州河》作者海飞老师的一句话，给了我启示。我为女主角童小桥设计了5款旗袍，5款旗袍的款式和颜色具有延续性，色彩由开场鲜艳的紫色到结尾压抑的黑色，步步推进，服装造型的节奏与童小桥人生步履的节奏相得益彰。面料由光洁的丝绸面料到低光度的黑丝绒面料，拓宽了人物性格的延展性，随着剧中故事的发展和人物内心的纠葛而产生变化。我希望服装不只是简单的造型和外在的表象符号，每一款造型应该和演员的每一次出场表演形成合力以达到情感上的表达，以服抒情，以衣传意，要具有强烈的象征意味和抽象的精神指引。
话剧《苏州河》—童小桥剧照（左）
开场的童小桥穿着长款复古旗袍，光洁的丝绸面料就像是苏州河的水面，色彩纯度较高的紫色调，闪亮装饰，讲究的发型，无一不呈现出她优越的生活条件和社会地位。但是再光鲜的外表也无法掩饰其支离破碎的生活，隐隐的宿命感。折射出女主人公内心忧郁，神秘的悲剧人生。
话剧《苏州河》—童小桥剧照（左）
专为结尾设计的水纹黑丝绒红色玫瑰旗袍，在黑色中那朵红色刺目的重工艺玫瑰，象征了童小桥心中的一滴眼泪，它看似如玫瑰般娇艳美丽，实则如利刃般刺入主人公的灵魂深处，无助无奈以及对爱的渴望把她无情的击倒，也是主人公命运的悲哀与挣扎。就像剧中的台词：“重要的是这辈子碰到什么样的人，碰到什么样的人你就会走什么样的路”。
话剧《苏州河》—童小桥剧照（左）
周兰扣是剧中的另一位重要的女性角色，暖橘色调的短款猎装，马靴，西式改良款复古呢子大衣。充分表现出一个喜欢在苏州河边谈恋爱的性格爽朗奔放的青春女子形象。然而红颜薄命，最终不得不为自己的选择付出了代价。
话剧《苏州河》—周兰扣剧照（右）
周正龙是另一个很有说头的人物。他的掩护身份是一个爱吃诸暨香榧的旧警察，实则是我党的优秀卧底情报人员。警服外穿黑色的皮大衣，给人一种强烈的压抑感，人物的外部形象与剧中人物性格形成强烈的反差。就像苏州河的河水，坚韧与沉着。
话剧《苏州河》—周正龙剧照
家住苏州河边穿着碎花中式褂子的阳光明媚的来喜，憨厚的徒弟炳坤，表面是商人身份是特务的唐仲泰......一个个鲜活的民国人物随着新时代的到来而改变着自己的命运。
话剧《苏州河》—来喜剧照
话剧《苏州河》—炳坤（左）
话剧《苏州河》—唐仲泰剧照（右二）
时代感，象征性，是这次设计的主题。通过服装造型表现和暗寓人物内心，甚至推动故事发展的节奏是我在这次创作中所要表达的设计语言。通过这次与苏州河的对话，我仿佛走进了恍惚与清晰交错的40年代的苏州河，真切地感受到了剧中人物的悲喜交融。也希望看过这部作品的观众们能和我们一起感受作品的呼吸与心中创作的澎湃。
