对话：李翔
《显微镜下的大明之丝绢案》编剧/导演
繁星戏剧村合作导演、编剧
2021年毕业于北京电影学院并留校
代表作品：
话剧《显微镜下的大明之丝绢案》（编剧，导演）
电影《听说你也喜欢游泳》（策划，制片人）
PART 1
关于“一天、一处、一事、两人”的故事
Q
《显微镜下的大明之丝绢案》主要讲了一个什么样的故事？
A
故事其实情节线蛮简单的，一天，一处，一事，两人。主角帅家默在阴差阳错之下进入到明朝一个县级市的数据库，叫架阁库。他在这里发现了一本很奇怪的书，从中又发现了封建王朝的固有问题，“隐田”——地主大户作假，把自己名下的田地从官方税收账本上消去，逃避税收——而这部分税，最终会落到其他的小农户百姓身上。出于朴素的正义感，他就去找了所在地仁华县的知县方懋珍方大人，表明金安府八个县都应该缴的人丁丝绢税，目前仁华县在缴，而这个问题很有可能与此有关。
已经过了意气年纪的方大人，只想独善其身自在自洽，不想得罪任何势力（包括他发现帅家默能够发现这个问题也有不可直说的原因），因此只得取折中，试图通过不断提升帅家默“告状”的难度试图让他知难而退——但出乎他意料的是，帅家默一次又一次完成了任务，并真的找到了或许能够解决这个问题的“铁证”。最终，帅家默以身作子入局的举动触动了方大人。
Q
如何去给观众讲其中涉及的历史背景和人物关系这些呢？
A
首先是简化。宏大走近了必不是壮观。马伯庸先生原作的名字，或许，是这个意思吧。既然要以小见大，索性就干到底。于是我们在原作世界观的基础之上，筛选、整理、简化，重塑一个明确而“小”的“真相”：导致案件发生的问题是什么？这个显而易见问题不能被解决的原因是什么？在这个历史的、打引号的真相之上，架构一对矛盾最集中的人物关系，以极简承担复杂。
同时，对一些固有名词、概念，采取一些喜剧的方式去突出强调。比如，方大人每一次想做一件事（喝茶、舞剑、书法）的时候，帅家默总是会冲出来给他提问题。两者的性格差异导致帅家默以不同的情绪和方式，重复一些难以一次理解的概念，强化记忆，在戏谑中“强行”说清楚情节。
Q
本剧在古代的故事中加入了很多很现代元素，是怎么考量的？
A
如何让当下的观众共情，如何让大明的情绪在当下找到回声，是贯穿整个项目创作过程的一个问题。在写项目介绍的时候，我们会思考尽量在观众大人还没有见到角色、看到故事、认同角色的时候，就能够代入自己的生活体验，所以借助如今比较流行的语言体系，以便让观众大人们尽快感知到角色的情绪，同时建立起对两个角色之间可能存在的某种化学反应的预期，激发了解故事的冲动。于是就想到了MBTI。令人欣慰的是，的确有观后评论在夸奖宣传页中两位角色的MBTI标签比较准确。
PART 2
轻喜剧+热血番+国风感
由“戏中人”至“戏外人”
Q
作为剧作的中心人物，帅家默的塑造难点在哪里？
A
最大的难度，在于如今大家已经很难接受这么完美的人物形象了。但帅家默的确是完美的，历史原型或许也就是这个样子的，但是他太完美了，完美到你很难让大家去相信，去喜欢，并为之感动。完美消解同情。
所以我们让乍看不完美的方大人承担了帅家默人物形象塑造的功能，把那些最正直的、最承担主题含义、最热血的台词，借由方大人说出来。与此同时，让方家默显得“傻”一点、再“傻”一点，消解他的完美。
Q
戏中有很多测算的工作，帅家默是传统意义上的数学学霸吗？
A
坦率地说，有朋友会把帅家默定义为数学天才。但实际上，他的数学水准只能说是具备热情的普通天赋，或许能文能武的方大人稍加努力也不会输于他。最重要的问题是，在这个故事世界观的设定下，数学是无用的，准确是有害的，正如方大人的台词所质疑的——这些没有瑕疵的验算是证据吗？这不是证据啊。
关于这个故事，对数学认知和情节理解的设定，其实难度不高，稍加思索便可理解其中的逻辑，难度在于如何辩证地理解“为什么正确的是错误的”，实际上故事情节的核心逻辑是对社会伦理范畴的认知，帅家默人物形象的重点是他对家国情怀的坚持和信仰。
Q
故事的结局是如何发展的呢？
A
在结尾，帅家默以身入局，已经不是方大人能阻挡的了。他的选择将如他所料，问题会解决（最终也的确解决了），但他本人也将作为那个直行过河的小卒必然会被“吃掉”。
这个故事的开始就是曲终人散，方大人猜到了真相，没猜到帅家默的结局，当下唯一能做的就是不停地“掉装备”，给他加护身符，在某些程度上尽可能保他周全（我的确在天真地想象，帅家默最终能活下来就是因为方大人对“大龟推背图”的题字）。帅家默带着“装备”离开，方大人回到桌子前做原本的事情，想回归安静的生活，可内心难以平复，心中回荡着帅家默留下的那句话，“妄想之火，可以燎原”。
Q
水墨国风和中式交响是怎么呈现的？
A
明朝的故事，国风当仁不让。叙事完整和准确永远是放在一切的前面。两个人、一个地方、一天，尽可能的追求一种极致和风格化。极简的另一个名字是细节的高度准确。舞美设计上，尽可能抓取不同时段的视觉特征，用最少的设备还原特征。具体到细节上，比如白天时段，在桌边和宣纸上打一束小小的强光，产生耀眼的感觉；夜晚时段，刻意控制一下光区和光源，制造脸部的阴影；还有黄昏时屏风上影影绰绰的树影等。光区和道具是调度的主要工具，两位演员在不同光区游走的时候，脸光始终在变。有限的条件下，尽可能的制造丰富的感受吧。
国风感的音乐非常重要。片尾曲由北京电影学院的一位同学（王俊葳）原创。最后的段落实际上是对前半段的高昂段落的重复。在一切结束后，这个段落在黑暗中依然播放，配合“显微镜下的大明之丝绢案”这几个字。一切将散，戏中人，戏外人，这个时候大家的想象和情感是最丰富的，会有很好的离场感。之所以希望这段黑暗中的音乐依然拥有力量，是因为帅家默的结尾是悲情色彩，我们希望大家在看完戏离开的时候，是充满希望和力量感的离场。
PART 3
大明X当下，回声共振
Q
您有没有算过今天帅家默和方知县相识多少天？
A
163953天。
Q
为何每场演出后都计算天数？
A
以天为单位的时候，现场的观众大人们能够感受到这个故事是一直在发生的，只是离我们久一点。大明话剧虽然是虚构的故事，但是这里面涉及的人、事、我们想表达的主题和一些社会情绪，其实是曾经真切地发生在这个共同的空间里的，始终与我们共存。还有一个小的动机是，活跃现场气氛，让大家轻松一下。
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演出时间：12月24日—1月19日
演出地点：繁星戏剧村·壹號剧场
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热血喜剧《显微镜下的大明之丝绢案》
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演出时间：12月20日—1月19日
演出地点：繁星戏剧村·贰剧场
（地铁2号线/4号线宣武门站E口出）
环境式悬疑剧场《朱莉小姐》为“第12届北京惠民文化消费季”支持项目。
