当你来到德基艺术博物馆，既可以在“金陵图数字艺术展”的110米动态长卷中感受宋代南京的繁荣兴旺，也可以通过“动静无尽：花卉静物三百年”中百余位世界艺术大师的真迹，感受花卉静物中所蕴含的实验与先锋。展厅之外，我们更是通过免费展出的公共艺术项目，让大家得以体悟公共艺术的自由灵动。公共艺术项目作为一道桥梁，不仅连接起古今中外，也架起了公众与艺术的交流之桥。
德基二期8F，德基艺术博物馆公共艺术区
当你来到德基艺术博物馆，国际知名新媒体艺术家雷菲克·安纳多尔（Refik Anadol）通过一段绚烂的新媒体影像，带领我们进入由人工智能所带来的艺术奇观中。而在博物馆的公共区域正中央，奈良美智的两座迷你美术馆正静静伫立于天幕之下，等待你的到来。
“何谓童年？你又是在哪一个瞬间长大的？或许没有人知道答案，但每个人都明白，潜意识深处那个脆弱不安、渴望被关心和安慰的孩童，一直都在。”
——奈良美智
走入公共艺术区域，两座小屋分别以6.7米和4.7米的高度伫立在公共区域正中心，这便是来自奈良美智的两件大型装置《然而并非一切（绿屋）》和《然而并非一切（橘屋）》。一层层绿色和橘色的瓦片在光束的渲染下呈现出渐变的色泽，敞开的窗户与房门仿佛在欢迎我们进入奈良美智笔下那些孩童的专属私密空间。
远观，《绿屋》哥特式直戳云霄的尖顶连结独具东方特色的矮小屋体，是艺术家将东西两种审美元素相互融合的大胆尝试。《绿屋》外部结构完美对称，大小不一的矩形窗户无规律地散布在屋顶的四周与墙体两侧，呈现出独具一派的具有超现实意味的奇异观感。
《然而并非一切（绿屋）》Not Everything but / Green House，奈良美智Yoshitomo Nara，混合媒材，320×320×670cm，2009
走近仔细观看，575件形态各异的娃娃堆放其中，带领我们进入奈良美智亲手打造的童话王国。这些由来自全球不同文化背景与国度的粉丝寄出的娃娃，经奈良本人亲自挑选后将整个屋子填满，仿佛倾倒的洪流一般互相堆叠——文化、语言、年代的隔阂在这座温暖小屋中被彻底消解。
《然而并非一切（绿屋）》（局部）
在这层层叠叠的儿时记忆身后，大尺幅的平面作品《无题》描绘了奈良美智经典的女孩形象，艺术家特地选用多个不规则木板拼接而成，丰富的木纹肌理与刻意不平整的表面带有奈良早期创作中新表现主义的风格。画中的女孩瞪大着无辜的双眼，静静注视一切，从屋内的小世界转向屋外的大观园，给人未完待续的无尽遐想。
《然而并非一切（绿屋）》（局部）
不同于《绿屋》完美的对称结构，《橘屋》一侧烧焦的屋顶，用不安的造型打破了本身的宁静，彰显着奈良美智独树一帜的温柔中不羁的性格特质。木门和围墙上不规则的破洞，带来了时光流逝的磨损痕迹，让我们得以窥见一个极其私人的生活空间。
《然而并非一切（橘屋）》Not Everything but / Orange House，奈良美智Yoshitomo Nara，混合媒材，321×321×470.5cm，屋顶：66×66×230cm，2009
窗前一张木质小桌上，摆放着独具异域风情的玩偶，孩提时代常常用到的五彩画笔堆放一旁，桌面和地板上散落着十余件奈良的画作。奈良笔下的一个个主人公跃然纸上，有的手握吉他、有的脚踩云朵，不羁的面部表情与略带挑衅的肢体语言传达着艺术家试图挣脱孩童躯壳的反叛精神世界。书桌旁的小凳子上放置着一个颇具年代感的卡带收音机，播放着一段来自广播电台的摇滚乐，释放着奈良美智青春岁月时的憧憬与热血。
《然而并非一切（橘屋）》（局部）
作为奈良美智近三十年艺术生涯的集大成之作，《绿屋》与《橘屋》融汇了绘画、雕塑、装置、行为、观念艺术等多种艺术形式，集合安全的栖息之所与精神归宿之地的双重意象，宛如乌托邦般的“小人国”，将观众带入艺术家创造的梦境与现实。
《然而并非一切（橘屋）》（局部）
博物馆不仅是艺术品的陈列与保管之地，也是我们情感的寄托与承载之所。
至此，游⼷于德基艺术博物馆内外，置身于德基⼴场⼆期的天幕下，这些来⾃世界各地的杰出作品，共同构成了我们心中的童年花园，释放着我们心中的纯真与感动。
德基二期8F，公共艺术区域
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