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老树的画

文摘 2025-01-27 18:03 四川

老树笔下总立着个戴礼帽的男人，或躺山巅枕云，或骑锦鲤游春。水墨洇开的山峦间，西装草鞋撞出荒诞的禅意。赭石点染的桃花开在打印机旁，工位上的青瓷瓶斜插野菊——这是属于当代人的《归去来兮辞》。

他总在留白处题打油诗，歪扭字迹像醉后涂鸦。

画中人举着手机拍月亮，题句却写着“忽然想要逃遁，却不知逃向何处”；快递纸箱堆成小山，空白处戏谑“且将浮名换了，麻辣小龙虾”。传统文人画的孤傲，被解构成带油渍的自嘲。

老树善用枯笔皴擦出树皮褶皱，墨色却清浅如都市雾霾。那些盘曲古树常被画成心电图，年轮里嵌着二维码，枝桠间挂着充电宝。最苍劲的松树下，现代人支着帐篷刷短视频，石桌上星巴克与紫砂壶相对无言。

看他的画总会想起地铁玻璃窗，倒影中高楼与古寺重叠。我们既向往“闲来写幅青山卖”的洒脱，又舍不下“月底冲KPI”的焦虑。

老树把这种撕裂藏进童稚笔触里：穿西装的主角像不愿长大的孩子，在山水程式里寻找丢失的橡皮筋。

这或许就是老树的高明——他让水墨不再是文化化石，而是面照见时代的铜镜。

当我们在手机屏前哑然失笑时，忽然看清自己不过是穿西装的古人，依然在水泥森林里寻找桃花源。

那些歪斜的题字，本就是我们集体无意识的梦呓。

今日慢跑，完成十公里。

是为记。

萍水相逢，你为什么对我这么好？相对天地悠悠岁月，谁又不是萍水相逢！

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