中国电影评论学会自1981年成立以来，积极组织影评人对中国电影的创作、制作、产业进行分析、评论、研究，推介评选优秀国产影片，致力于大众观影水平的提高，促进中国电影文化事业的健康发展。饶曙光担任会长以来，学会经常性地组织电影作品和电影专题研讨会，也参与主办一些电影活动，为电影产业的交流与发展搭建了重要平台；学会致力于积极研究观众和市场变化，努力推动电影评论工作“前移前置”，逐步利用电影评论的力量来实现电影优质资源的高效配置，助力中国电影高质量发展。
发挥专业评论指导作用 促进优质资源高效配置
CS：中国电影评论学会成立以来，取得了哪些突出成就？在从电影大国迈向电影强国的征程中，学会从哪些方面着力以推动中国电影高质量发展？
饶曙光：中国电影评论学会成立于1981年，在全国电影行业协会中是成立比较早的，当时电影专业评论力量主要集中在中国电影家协会，中国电影资料馆（中国电影艺术研究中心），中国艺术研究院，北京电影学院等学术单位。创会会长钟惦棐先生有足够的威望来凝聚电影评论的力量，成为当仁不让的首任会长。中国电影评论学会无论在推动专业影评的健康发展，还是在推动群众影评大众影评发展方面，都发挥了一个组织者和引领者的作用。
在从电影大国迈向电影强国的征程中，为观众和市场提供高质量电影作品，这不仅是电影评论学会的重要任务，也是整个中国电影行业需要面对的问题。在这方面我们做了大量工作，一是积极研究观众和市场变化，引导全社会、全行业来关注中国电影发展的结构性矛盾和问题；二是推动电影评论工作“前移前置”，在项目之初就提前介入，利用电影评论学会平台的力量来实现电影优质资源的高效配置。目前中国电影评论学会正积极与地方合作，对一些重点项目提前介入，提出专家建议，联系业界力量，提升电影创作水平与质量，推动高质量作品不断出现。
CS：电影评论学会承担着电影文化交流的重任，我们的电影评论工作跟其他国家相比是走在前列的吗？评论工作是否存在亟待解决的难点？
饶曙光：电影评论学会与国外同行业相比，我们的工作毫不逊色。我们在国内具有吸引力和感召力，相比国外同行更为活跃，组织性强且影响力大。学会与电影管理层、电影业界及电影观众有良好互动。随着网络时代到来，网络已经成为传播的主要阵地，“人人都可以成为影评家”，影评面临新的结构性变化与新挑战。我们也已经高度关注到网络评论的力量，电影评论学会工作重点也在调整，积极参与其中，并借助网络平台发声。
当前影评存在理论化倾向，很多电影评论并没有对作品进行深入细致的专业分析，而更多的是对一些概念进行阐释，从概念到概念，从理论到理论，电影与创作实际、产业实际脱节现象比较突出。此外，引导更多的观众尤其是年轻观众群体走进电影院，让观众的欣赏水平不断提高，可以欣赏不同类型、不同风格的电影，从观众层面、市场层面保障中国电影的“百花齐放百家争鸣”。这也是当前中国电影可持续发展的一个关键问题。
有效传达专业声音 提高观众鉴赏水平
CS：电影评论学会主办或参与各种电影节论坛、电影研讨会等有很多，在您看来，电影评论学会公开的发声、建议、提出的问题如何能更好地从会场到业内、到爱电影的观众心中？如何提升评论学会的影响力？
饶曙光：我们积极参与举办了各种各样的电影论坛研讨会，努力发出更多健康、积极、建设性的声音，但如何让这些“声音”从会场传向业内，是我们工作的重心。我们也希望与电影创作一线有更多的互动，帮助观众更好地理解电影。包括像影片《解密》，我们参与主办的研讨会也发挥着积极的作用。票房虽重要，但鼓励创作者走出舒适区，挑战新类型同样重要。
电影评论需成为电影与观众之间的桥梁，提高观众鉴赏水平，培育健康欣赏习惯。我们要长期不懈地努力，通过公众号、网络传播等方式，将专业声音有效传达，对抗网络评论的情绪化、不良现象，让电影评论走得更远，发挥更积极的作用，“有所为有所不为”。
CS：电影评论是推动电影产业良性发展的重要一环，但是今年暑期档网络上出现的一些负面舆论，误导观众思维，影响电影口碑，不利于电影产业正常的发展，您认为在引导电影舆论方面，电影评论学会可以做哪些努力？
饶曙光：不利舆情对电影产业的影响是非常严重的。目前情况下看，任由舆情“野蛮”生长对电影行业具有致命威胁，电影不能向舆情让步，不能被舆情“绑架”，要对抗舆情的“情绪化”。中国电影评论学会将承担起应有的社会职责、专业职责，努力推动电影行业向着法治化、专业化发展。为此，中国电影评论学会正筹备相关研讨会，探讨电影舆情与电影发展的关系。如何营造健康的舆论环境，是我们中国电影评论学会当下工作重点，我们有《电影产业促进法》《“十四五”中国电影发展规划》，要依法依规来管理电影，而不是被舆情带着走。除此之外，我们还将梳理过去舆情对电影的负面影响，制定清单，以更清晰地认识舆情对电影行业、对电影创作、电影创作者的的伤害、危害。我们致力于保护创作者、制片人、投资者及整个电影行业，营造积极健康、风清气朗的舆论环境。
聚焦传统文化资源 适应现代价值观念
CS：中国电影红红火火的良好态势上，电影评论学会在发展 “新质生产力”，为电影赋能方面有哪些重点考虑？
饶曙光：我理解的“新质生产力”主要是两个方面，一方面，电影是需要高投入高智慧的“轻资产”，电影资源的优化配置，本身就会产生“新质生产力”；另一方面，人工智能的发展极大地改变了电影的制作流程，如《流浪地球》系列、《解密》等，在探索电影工业化和电影新类型方面都取得比较好的进步。保障每一个项目都能够不出现“短板”，需要电影行业整体努力，电影生产传播在“新质生产力”方面还有很大的空间可以开掘。中国电影的发展也离不开借鉴世界电影的积极因素，所以我们也需要引进更多国家更多类别的电影来满足观众的需求，同时也给创作者提供更好的一些电影的借鉴。电影新力量尤其是新导演的出现，为中国电影高质量、可持续繁荣发展提供了人才保障，“韩信将兵多多益善”。
CS：在坚持“两个结合”方面，尤其是在弘扬中华优秀传统文化上，学会有什么引导和鼓励？在学习贯彻党的二十届三中全会精神，增强文化自信方面，您有怎样的心得可以分享？
饶曙光：中国电影评论学会积极组织研讨会，将马克思主义基本原理同中华优秀传统文化的结合，探索如何更好地利用传统文化资源，发掘其中有价值的故事资源，提升文化自信和文化自强。如《哪吒之魔童降世》《长安三万里》《白蛇》系列等影片，就是推动传统文化的创造性转化和创新性发展的代表之作。同时学会注重引导传统文化与现代价值观念相协调，如《哪吒之魔童降世》“我命由我不由天”传达的现代性认知，《白蛇：浮生》对许仙形象的改编等，都是向积极的、现代性的方面进行创造性转换，符合我们现代人的一种价值理念。我们要努力促成国潮、国风电影的健康可持续发展，提升创作力，用电影化的手段来讲好传统的故事，让电影内容的表达和价值观的呈现，与当下人们的价值观念和生活相协调。
电影是国际传播的最有效的手段，是一个国家软实力和硬实力的结合。二十届三中全会强调要加强文化自信和文明互鉴，电影如何在文化自觉文化自信的基础上，通过现实主义的作品来塑造这种可信、可爱、可敬的普通人形象，来展现中国当前发展的情况，让外国观众进一步了解当下的中国，是很有意义和价值的。我们中国电影人要走出舒适区，不断地去拓展新的类型。可能当下的观众还不一定完全能够“跟得上”，但是我想今天的“孤勇者”明天可能就有更多的“知音”，也为中国电影的发展积累集聚更多的能量和动力。坚持现实主义传统，尤其是温暖现实主义，以人性表达达成互动共鸣，展现可信、可爱、可敬的中国形象，推动中国电影实现高质量可持续繁荣发展，推动中国电影实现更有效的国际传播，最终实现中国电影从大国到强国的转变。
