我姥爷是搞烧成的，这个工艺在如今看来已经不属于高科技，如今重油燃烧或者电加热，温度控制也相当精确，窑炉内的温度分布梯度几乎可以精细到每一个立方厘米，但在过去，连测温热电偶都没有的年代，经验是如此重要，任何手段都无法替代，他老人家就是这个领域的专家。姥爷并不事绘画，那时节瓷器上都使用花纸，有专门的人做花纸，薄如蝉翼，小时候我们班女同学经常夹在书页，嫦娥奔月吴刚砍树什么的，这应该是专业学工艺美术的匠人绘制的，并没有意外的艺术气息，但仍算是平易可喜，你看下面那个游赤壁，人物神态悠然，笔触流畅，还是颇有古风。虽然不画，但对题材的选择反映了姥爷的审美，据说为了解决技术难题，姥爷在全国各个瓷器以及紫砂等基地考察烧成技术，景德镇，宜兴，也要制作一些样品用于试验和交流，于是攒下一大堆精美的瓷器，听我妈讲，特殊年代因坏人构陷，不得已将其中大部分都就地砸碎，漏夜挑灯作战，全家齐动手，瓷器的碎片铺满地面厚厚一层，无法安置，连挖坑埋掉都嫌太多，合着多年的记忆一起砸的，所以一定辛酸。纵然如此，姥爷仍旧还有些精品没舍得砸碎，整理到一口木头箱子中，东藏西置，虽然算不得什么值钱古董，毕竟都是姥爷亲手所制，殊为珍贵，其上的款识文字都是姥爷亲手所书，“泽之”是他的字，款识的文字简洁明了，字算不得多好看但型构工整，一丝不苟，恰似他老人家一世的为人，干干净净，自然拙朴，不喜欢麻烦别人。
所有东西都有命运，这些瓷器到我家后并没得安生，按照我妈的说法，我爸这个人本身就是带钩子的，与这些精细之物犯冲，记得有一头瓷牛，大概是老子西去函谷关冒着紫气那头，身上纹理纤毫毕现，神态异常生动，结果被我爸碰了个四分五裂，最可惜的是一个红色的花瓶，提到它我就会想起过去一篇广播文学叫做“祭红”，说有个匠人就是不能完成君王交予的烧制任务，最后自己最喜欢的女儿一跃入窑，成就了父亲毕生最好的杰作，那个花瓶完美流畅，颜色纯得让人陷进去，我爸放在窗台，结果被风吹落，所以说我爸跟它们都属于八字不合，也没办法埋怨他，就像人各有命，器物也是如此。
过去，唐山有个名字叫做“大窑”，就是烧制瓷器的意思，事情过去很多年，已经没有多少人还记得往事，如果资料是纸卷的或者画作什么，早就灰飞烟灭，倒是瓷器存留的概率大一些，除了摔摔打打，总还是有机会传承下来，有的已经磕碰，有的以胶凑合粘上，但对我其实都无所谓，掂在手中的重量犹如过去日子的累积，沉甸甸有点拿不起，我其实并不知道应该将这些东西放在什么地方，很多看似安全的地方其实并不安全，大概只有放在心里才是最稳妥的，我心里有与姥爷在某个时空的心心相印，所以我知道他郁结很多年的内心也终会释然，毕竟，能够有人记得自己，甚至还有物件证明自己曾经在这个世界上或长或短地存在过，这已经是难得之事，换做他人，还未必做得到呢，对吧？我问自己。
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