秋意盎然·珍藏有声！名家精品力作等你来拍——中鸿信2024秋拍启幕

0865

伊秉绶（1754～1815） 行草「临董其昌诗」

镜心 水墨纸本

136×37. cm. 约4.5平尺

【出版】

1.《默盦集锦》珂罗版第一册， 商务印书馆 ，1933年。

2.《伊秉绶书法选》荣宝斋编辑出版，1988年。P3。

3.《伊秉绶书法大观》第8页，海潮摄影艺术出版社，2009年。

4.《伊秉绶书法选集》福建美术出版社1991年。

5.《默盦集锦，伊秉绶书画集》，第108页，台北市蕙风堂，2005年。

6.《伊秉绶法书集粹》页47，江苏广陵古籍刻印社，1988年5月。

7《梁同书伊秉绶逝世百七十年记念展观图录》，第21页，谦慎书道会，1985年。

8《伊秉绶·赵之谦·徐三庚 清朝书道名品选 第四集》页43，二玄社，1960年

9.《伊秉绶书法精品选》，第136页，西泠印社，2013年。

10.《伊秉绶书风字林》厦门大学出版社2024年。157，233.249，482 556 597页

11.《墨迹大成》下册，天津美术出版社2004年。1页

12.《支那墨迹大成》日本兴文社1937年。第八卷，条幅， P181

13.《中国墨迹大成》条幅卷八 湖南美术出版社，2022年。

14.《中国书法家全集伊秉绶陈鸿寿》河北教育出版社2006年。P77

15.《伊秉绶书画集》，第一集，海外图书公司，1970年。

16.《伊秉绶年谱》，378页，中国出版集团东方出版中心，2017年。

【说明】上款人为闽浙总督阿林保。

【上款人简介】阿林保，字雨窗，满洲旗人，曾任闽浙总督，著有《适园诗录》。

【藏家简介】李宣龚（1876～1952），字拔可，号墨巢、观槿，福建闽县（今福州）人。清光绪二十年举人，官江苏候补知府。入民国任商务印书馆经理。著有《硕果亭诗》等。后人辑有《李宣龚诗文集》。

【释文】欲持一尊酒，远飞风雨夕，落叶满空山，何处寻行迹。

【款识】临香光书，雨窗四兄过余秋水园属作并正，默盦弟伊秉绶。

【钤印】墨卿（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第312页，第9方印相符】、人书俱老(白文)

【鉴藏印】硕果亭（朱文）

0867

郑板桥（1693-1765） 行书《答李秀才心葵书》

立轴 水墨纸本

乾隆癸未（1763年）作

158×87. cm. 约12.4平尺

【说明】

1.此作于甲午（2014年）经刘光启鉴定为真迹并题跋

2.曾在《华豫之门》中播出

【释文】移觞就月，拍板催歌，名园夜饮，大快赏心矣！归来酒龙作怪，散发凭虚顿，忘却身在穷途也。谨叩九首以谢许以忠贞王将军书。富贵者春花烂漫，则诗酒争趋，凋谢则人迹罕到矣。安能保其三百六十日常如此耶，士之处穷，正当以松柏生技耳。答李秀才心葵书

【款识】乾隆癸未偶书瓜州云来阁，板桥郑燮。

【钤印】燮何力之有焉(白文)【参考《中国书画家印鉴款识》第1454页，第57方印相符】、丙辰进士(朱文)

【题签】郑板桥行书答李秀才心葵书真迹精品，甲午孟春刘光启鉴题。

【跋者简介】刘光启（1932-2019），出生于河北省冀县，国家文物鉴定委员会委员。天津市文物鉴定委员会委员、天津市文史馆馆员。

0877

石涛（1642-约1707） 江山览胜图卷

手卷 纸本水墨

丙寅（1686年）作

20×630 cm. 约11.3平尺

【著录】

1.《改定历代流传绘画编年表》第197页，徐邦达编 人民美术出版社，1995年3月版。

2.《听帆楼续刻书画记》清潘正炜着 参见《中国书画全集》第11册 第924页，上海书画出版社，1994年10月版

3.《石涛上人年谱》傅抱石 罗家伦着 文景出版社 1970年版记载有：清康熙二十五年（1686年）丙寅 45岁冬月，为智企写《山水图》卷志别，跋中有“余亦私计踏草幽蓟”之语。

4.《明清中国画大师研究丛书·石涛》第130页，李万才着 吉林美术出版社，1996年出版。

5.《中国名画家全集·石涛》第243页，刘墨着 河北教育出版社，2002年出版。

6.《石涛诗录》第203页，汪世清 编着，河北教育出版社，2006年出版。

7.《中华美术丛书》第650-651页黄宾虹、邓实编，北京古籍出版社，1998年出版。

【上款人简介】周京，字雨郇，号向山，江南江宁府上元县人，生于明末天启六年（1626），卒年当在清初康熙四十二年（1703）之后。工诗文，操选政，懂医术，广游幕，喜交友，在明末清初的金陵文人圈中颇为活跃。现存著作包括选辑两部附有自稿的诗文选本：《近代诗钞》和《向山近钞尺牍小品》。编校刊刻了两部明代医学著作：《医林绳墨大全》和《活幼心法大全》。

0884

沈周（1427～1509） 竹堂寺观梅图

立轴 水墨纸本

111×48. cm. 约4.8平尺

【著录】《石田集》卷九

【说明】

1.沈能毅、章保世题边跋；

2.章保世家藏

【款识】竹堂梅花一千树，香雪塞门无入处。秋官黄门两诗客，珂马西来为花驻。野翁携酒亦偶同，花不留人人自住。满身毛骨沁冰影，嚼蕊含香各搜句。吉祥牡丹清本欠，定惠海棠幽亦未，只凭坡口诧繁华，似恐同花不同趣。酒酣涂此作横斜，笔下珠光湿春露。只愁此纸卷春去，明日重寻花在地。弘治庚戌春與李秋官楊黃門竹堂寺觀梅，沈周作图并诗以赠寺僧。

【钤印】沈氏启南（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第515页，第59方印相符】、白石翁（白文）

【题签】沈石田竹堂寺观梅图真迹神品，题辭见《石田集》，适生珍秘。

【题跋】

1、丁卯秋八月，返里整此图籍书画，得石田此帧，重付装池顿改旧观，书此志喜，是年九月十五日，保世记于苏州䍩龢故居。钤印：保世（朱文）

2、白石翁书诗画称三绝，此帧落笔不多，而逸趣悠然，诚为尤物。昔翁为蔡时中作《仙山楼阁图》，蔡于洞庭缥缈峰下筑天绘楼以藏之，老友小池大兄近构竹见居于东京郊外，又得此画，张之素壁，其亦足与蔡之天绘楼并垂不朽欤。中华民国第一癸未岁朝春日沈能毅题。钤印：沈氏能毅（朱文），双骏馆（朱文）

3、按《石田集》七言古诗载竹堂寺与李敬敷杨启同观梅诗云：竹堂梅花一千树，晴雪塞门无人处。秋官黄门两诗客，珂马西来为花驻。老翁携酒亦偶同，花不留人人自住。满身毛骨沁冰影，嚼蕊含香各搜句。吉祥牡丹清本久，定惠海棠亦幽未。只凭坡口讬繁华，似恐同花不同趣。酒酣涂纸作横斜，笔下珠光湿春露。只愁此纸卷春去，明日重来花在地。诗共八韵，而此帧所题则短牡丹四句，想系石翁作画时随意一题，有信笔挥洒之乐，及后整体诗集，遂重加增改。又第二句“无入处”集中改“入”为“人”，以字句论，似“人”较“入”为切，以韵论则“入”字较协也。要云此帧为白石翁真迹神豪无疑，义至其画本，疏（密）逸淡雅，尤为沈画之难得者，可宝也。品，甲戌春仲长洲章保世记，定惠海棠亦幽，未句误书幽亦未。保世再誌。

【跋者简介】

1.章保世，字佩乙，1897年出生，江苏吴县人，1933年6月至1934年3月期间任开滦矿务总局督办。1933年6月1日，当时的国民政府主席林森、行政院院长汪精卫和实业部部长陈公博签发公报，任命章保世为开滦矿务总局第六任督办。喜爱收藏书画，在收藏界小有名气。除了宋版古籍外，还收到很多从内延散供的古代名画。故章先生有“半个项子京”的雅号。

2.沈能毅，曾为北平《新中国报》记者，后又为北平印刷局局长，同陈巨来是早年旧识。

0896

佚名（南宋） 罗汉图

立轴 设色绢本

116.5×50.5 cm. 约5.3平尺

【说明】海外回流。

0885

祝枝山（1460～1526） 行书李白《太行路》

手卷 水墨纸本

32.5×295. cm. 约8.6平尺

【出版】《笔有千秋业·海外书迹研究》傅申编，紫禁城出版社，1987年

【说明】安思远旧藏；

【藏家简介】安思远（Robert Hatfield Ellsworth，1929—2014），美国著名古董商兼收藏家，以中国古代艺术品收藏闻名于世。

【释文】《太行路》太行之路能摧车，若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟，若比人心是安流。人心好恶苦不常，好生毛羽恶生疮。与君结发未五载，岂期牛女为参商。古称色衰相弃背，当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中，妾颜未改君心改。为君熏衣裳，君闻兰麝不馨香。为君盛容饰，君看金翠无颜色。行路难，难重陈。人生莫作妇人身，百年苦乐由他人。行路难，难于山，险于水。不独人间夫与妻，近代君臣亦如此。君不见左纳言，右纳史，朝承恩，暮赐死。行路难，不在水，不在山，只在人情反覆间。《将进酒》君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。烹龙炮凤玉脂泣，罗屏绣幕围香风。吹龙笛，击鼍鼓。皓齿歌，细腰舞。况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶坟上土。

【款识】枝山祝允明。

【钤印】枝山（白文）、祝允明印（白文）【参考《中国书画家印鉴款识》第792页，第35方印相符】

【鉴藏印】安思远藏（白文）

0886

唐寅（1470～1523） 仙景山水

立轴 水墨纸本

97×32. cm. 约2.8平尺

【出版】

1.《中国書畫全書》第五册《清河書畫舫》782頁；

2.《中国書畫全書》第十册《式古堂書畫》190頁

【说明】张丑、卞永誉旧藏

【藏家简介】

1.张丑（1577-1643），明代书画收藏家、文学家。原名张谦德，一作广德，字叔益。后改名丑，字青甫，号米庵，别号亭亭山人。昆山（今江苏省昆山）人，善鉴藏，知书、画，万历四十四年（1616年）著《清河书画舫》十二卷。

2.卞永誉（1645-1712），字令之，号仙客，隶汉军镶红旗籍，祖籍山东黄县，世居辽东盖平（今盖县）。清代书画鉴赏家。卞三元之子。康熙间，由荫生任通政使司知事，历福建兴化知府、江苏按察使、浙江布政使、福建巡抚，官至刑部左侍郎。著有《式古堂书画汇考》、《式古堂朱墨书画纪》。

【款识】白袷檀冠碧玉环，倒骑驴子看庐山。腰间小榼藏何物，几转芙蓉一颗丹。唐寅画。

【钤印】唐子畏图书（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第837页，第43方印相符】

【鉴藏印】张氏鉴藏（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第931页，第3方印相符】、式古堂书画（朱文）

【参考《中国书画家印鉴款识》第151页，第11方印相符】、薛鲍审玩（白文）

0466

齐白石（1864-1957） 柳牛图

立轴 纸本设色

137×34 cm. 约4.2平尺

【说明】

1.此作为北京重要藏家家藏，并为藏家家族直接得自齐白石先生。

2.此作品于2021年11月27日经齐白石孙女齐慧娟鉴定为真迹，并附鉴定证书。

0468

齐白石（1864-1957） 多寿

立轴 纸本设色

乙酉（1945）年

124×43 cm. 约4.8平尺

【说明】此作于2021年经国家文物鉴定委员会委员章津才鉴定为真迹。

0441

徐悲鸿（1895-1953） 立马图

镜心 设色纸本

民国三十三年（1944年）作

102×58 cm. 约5.3平尺

RMB: 800,000-1,500,000

【款识】□□先生惠存，卅三年夏，悲鸿。

【钤印】东海王孙（白文）

【说明】

1.海外回流。

2.2024年10月15日经文物鉴定委员会委员章津才老师鉴定为真迹。

0874

八大山人（1626-1705） 行书五言联

立轴 纸本水墨

174×32.5 cm.×2 约5.2平尺 （每幅）

RMB: 500,000-1,500,000

【释文】深房春竹老，细雨夜钟疏。

【款识】八大山人。

【钤印】八大山人（白文）【参考《中国书画家印鉴款识》第269页，第40方印相符】、何园（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第269页，第42方印相符】

【鉴藏印】陆军第三方面军上海日侨管理处验收日侨呈献古物之章（朱文）

【说明】

1.1945年8月15日，日本宣布投降後，国民党将中国战区划为15个受降区，其中南京、上海为第七受降区，以陆军第三方面军汤恩伯为受降主官，指令日军分别集中于南京、上海办理投降事宜。由此墨宝归国，钤上“古物之章”。墨宝回归，记录着战败国的一段历史。

2.此作经八大山人研究专家萧鸿鸣鉴定为真迹。

0875

八大山人（1626-1705） 枯树幽禽图

立轴 水墨纸本

甲午（1654年）作

诗堂：25×49.5 cm. 约1.1平尺

画芯：123×49.5 cm. 约5.4平尺

RMB: 3,500,000-5,500,000

【款识】沱石荆南尽，端州竟莫凭。因之古式砚，一倩谱庐陵。甲午仲冬月在癸山房十韵之一，八大山人。

【钤印】八大山人（白文）、八大山人（朱文）

【鉴藏印】朱氏珍藏金石书画文籍（朱文）、朱光心赏（白文）、汉才所得（朱文）

【说明】

1.朱光旧藏；

2.朱光题诗堂。

【诗堂】八大山家，明宁藩宗室，号人屋。“ 人屋 ”，“ 广厦万间 ”之意也。性孤介颖异，八岁能诗，尤善书画，工篆刻，诙谐辩论，常惊四座。父某亦工书画，名噪江右，然喑哑不能言。甲申国变父卒。人屋承父志,亦喑哑。以君手如是十余年，遂弃家为僧，自号曰“雪个”。未几，病颠,忽苦笑骂，顷刻离出。饮酒则颠止。岁余，病间，更号曰个山驴，又号八大山人。言“四方四隅，惟我为大，也有爱其画。然饮以酒攘臂，渲染数十幅立就，王公大人则以百金易一纸不得，晚自闲书室以卒。汉才录。钤印：俞庵（朱文）、修心人（白文）

0873

弘仁（1610-1664） 静谷寒烟图册

册页 纸本水墨

22×16.8 cm.×12 约0.3平尺（每幅）

RMB: 1,000,000-3,000,000

【著录】

1.《麓云楼书画记》第三十八页；

2.《中国书画全书》第七十八页

3. 陈明哲著：《渐江年谱简编》第七页

4.王泽强《清末民国收藏家汪士元研究》，P141，上海三联书店，2020年版

【说明】

1.汪士元、戴植（清）、张重威递藏。

2.【“芝农收藏”、“芝农心赏”、“戴氏芝农藏书画印”、“芝道人”、“芝农家藏”、“听鹂馆收藏书画印”与《中国书画家印鉴款识》文物出版社，第1545页，戴植第1、9、19、25、27、42方印】相符；【麓云楼书画记与《中国书画家印鉴款识》文物出版社，第485页，汪士元第18方印】相符。

【款识】静谷深深藏野衲，虚楼隐隐护寒烟。为拈澹墨闲情绪，销取松声白石泉。庚寅长夏坐久无聊，偶有剩册一本，计十二帧，不觉取次而就，因以存之听松阁中，渐江僧。

【钤印】弘仁（朱文）（九次）、渐江僧（白文）（五次）

【鉴藏印】重威鉴赏（朱文）、芝道人（朱文）（二次）、培之清赏（朱文）（二次）、翰墨轩（朱文）、戴氏芝农藏书画印（朱文）、芝农家藏（朱文）、戴植培之鉴赏（朱文）、惜花主人（朱文）、芝农收藏（朱文）、士元珍藏（朱文）、戴培之藏（朱文）、芝农心赏（朱文）、麓云楼书画记（朱文）、仪征张重威鉴藏书画记（朱文）、听鹂馆收藏书画印（白文）

【题签】张重威：渐江上人山水册，守梅阁藏。钤印：重威鉴赏（朱文）

【藏家简介】

1.汪士元（1877?-1935？）江苏省盱眙县人，原名汪祜孙，字向叔，斋号麓云楼，因其藏有宋徽宗画《晴麓横云图》立轴而得名；又号玉带砚斋、清净瑜迦馆。清光绪三十年（1904年）甲辰恩科，殿试第二甲第六十六名进士，是中国历史上最后一次科举考试中取得进士称号的人之一，为近代著名收藏家、书画家、政治家，著有《麓云楼书画记略》。

2.戴植，字培之，号芝农，一号成芬，别署诚庵、芝道人、听骊馆主人、培万楼主人、翰墨轩主人等，江苏丹徒人，清书画家、藏书家、书画收藏家。

3.张重威（1901-1975），扬州仪征人，原名张垕昌，字重威，号潜园、默园，著名金融家、收藏家。1938年升任天津分行经理（兼管北平分行），在任期间创立了中南银行平津行外汇部，获利甚后；1949年离津赴上海升任总行副总经理。

0810

钱沣（1740-1795） 楷书《后汉书· 吴延史卢赵列传》四屏

籍贯：云南昆明

立轴 水墨纸本

108×67 cm.×4 约6.5平尺（每幅）

RMB: 60,000-80,000

【说明】王绍炎藏。

【释文】吾尝昧爽栉梳，坐于客堂。朝则诵羲、文之《易》，虞、夏之《书》，历公旦之典礼，览仲尼之《春秋》。夕则消摇内阶，咏《诗》南轩。百家众氏，投闲而作。洋洋乎其盈耳也，涣烂兮其溢目也，纷纷欣欣兮其独乐也。当此之时不知天之为盖，地之为舆，也不知世之有人己之有躯也。

【款识】沣。

【钤印】沣印（白文）南园（朱文）

【鉴藏印】吉祥室写（朱文）

0398

吴昌硕（1844-1927） “茶禅”朱文印

青田石

甲午（1894年）作

1.3×1.3×3.7 cm.

【说明】

1.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书；

2.附吴超老师鉴赏视频。

【款识】边款：甲午六月刻寄静盦兄法鉴，俊卿。印文：茶禅（朱文）

0445

林风眠（1900-1991） 为沈柔坚绘大丽花

镜心 设色纸本

20世纪80年代

68×68 cm. 约4.2平尺

【出版】

1.《林风眠美术作品精选集》第174页，（一代画坛巨匠、中国美术先驱者）《纪念林凤眠诞辰110周年》林风眠艺术研究协会会长林曦明主编，四川美术岀版社，2011年；

2.《中国百年油画名家精选集》第84页，主编：丁坚平，南京大学出版社，2012年。

【展览】

1.《中国近现代名家精品展》，上海头等仓画馆举办展览，2005年8月13日-23日、杜月笙公馆举行；

2.《中国近现代油画展览》，上海壹号美术馆举办展览，2008年4月8日—15日展出；

3.《上海国际艺术精品展览会》，上海洛克外滩源举办展览，2010年5月16日—23日展出；

4.《上海国际艺术精品展览会》，上海国际展览中心展览，2013年10月12日—21日展出；

5.《“2023”中国表现》，刘海粟美术馆、上海华东师范大学美术学院中国表现艺术中心、上海复旦大学国家文化创新研究中心、上海东华大学智库文化创意产业研究院联合主办；刘海粟美术馆展览。2023年6月21日一2023年7月2日展岀。

【说明】

1.此幅作品原藏者为沈柔坚直接得自林风眠本人。林风眠与沈柔坚同为客家人，二人自20世纪50年代至90年代关系甚密，系至交好友。“文革”期间，时任上海市文化局局长的沈柔坚，经常与夫人一同去狱中看望林风眠，倾力关心、照顾并帮助林风眠。80年代后期，林风眠曾多次邀请沈柔坚夫妇前往香港，并帮助沈柔坚举办个人画展；

2.沈柔坚先生旧藏。

0450

陆俨少（1909-1993） 云山高逸图

立轴 设色纸本

戊午（1978年）作

66.5×45 cm. 约2.7平尺

【待出版】中国美术学院《陆俨少山水画集续编》

【说明】陆俨少弟子沈明权旧藏。

2255

清乾隆  御制金桃皮鞘“天字二十七号”“素筠”腰刀

L:90.5cm

参 阅：故宫博物院藏 乾隆帝御用腰刀

款识：天字二十七号”“素筠”“乾隆年制”

2243

元  釉里红孔雀缠枝牡丹纹玉壶春瓶

H:29.3cm

来 源：

1.西冷印社2016春Lot1653成交价3850000封面拍品

2.大阪美术俱乐部收藏

出 版：《某家所藏品入札目录》Lot245昭和十四年（公元1939年）四月

器身整体修长高挑，喇叭口，颈部细，腹身垂鼓，圈足，外撇，体线犹如两个对称的“S”形，灵动柔美。口沿内侧，在两条平行弦纹中绘缠枝纹。于最大腹径处饰以缠枝纹带，将腹身图案分为上下两部分。上部主纹为两只展翅飞天的孔雀，一雄一雌。雄雀顶生鸟冠，曲颈回转，挺胸握爪，尾羽长拖，欲将落栖；雌雀尾上头下，双翅收归，长尾并拢，穿梭滑翔。其余部分满工绘缠枝牡丹十三朵，腹身下部八个莲瓣纹，层次鲜明，是典型的元代釉里红器。

2233

明正统  青花携琴访友图梅瓶

H:38.5cm

本器唇口、短颈呈梯形，丰肩下渐收，胫部修长，圈足。梅瓶肩部装饰折枝花卉纹饰，足部则饰以蕉叶纹，腹部主体通绘携琴访友人物故事图，一高士手持拐杖，逆风而行，衣襟飘逸，神态悠然，一童子怀抱古琴紧随身后，背景装饰松石、小草、云气，其小草松枝画法简单明了，云气呈灵芝形，上有层层圈点密布，这些特征均为空白期时期瓷器所特有。本瓶胎体厚重，釉汁肥厚，青花发色浓淡相宜，画面布局疏朗，笔意雄健流畅，画法粗犷大气，是一件景泰天顺时期的典型器物。

2258

明  铜错金银兽面纹「宝用」尊

H:23cm

款 识：宝用

2422

清乾隆 御题诗青白玉罗汉山子摆件

尺寸：高26cm

来源：北京保利2023 年秋季拍卖会成交价人民币：170,000

山子青玉质，细腻温润，玉纹清晰，光气纯熟。山子呈山峰造型，正面山洞内雕刻罗汉，罗汉面型饱满，作慈和的比丘形貌，颧骨高凸，双目微睁，蚕眉粗厚，嘴唇上翘，双耳肥阔饱满，手持念珠，身披佛衣，衣折纹理写实自然，层叠穿插关系交代到位。整体造型优雅精致，雕工精湛绝伦，抛光打磨精良。

3087

明 黄玉神面琮

5.3cm×6.75cm×6.8cm 重约:363克

参 阅：佳士得 2019年秋季拍卖会， 云中玉筵—重要亚洲私人古玉珍藏 : 新石器时代篇专场 LOT2719 良渚文化 三层人神兽面纹玉琮 成交价：RMB 28,035,875

说 明：琮为玉器六瑞之一，是中国古代重要的玉礼器，玉琮敬天， 人神合一，天之所助，谓之天子…… 万事成于天功、有天助，自然化解万难。天为华盖、地为棋盘，上古天圆地方的观念自然生出了以玉为材的古琼。君子持琼，阴阳平衡，动静互补……此尊玉琮、色泽栗黄，包浆古旧，珠光宝气，神秘优雅! 采上乘玉材磋磨而成。内圆外方，端庄大气，极为精正! 玉琮四面分别刻画神人兽面纹。上古文化风格的标志性构国单元既是神人兽面纹组合。完整的结构包括介字形弦纹羽冠、神人和兽面，这种美术结构就是最高权贵阶级的神徽! 神徽显示出神权与王权紧密的结合，君权神授戴上了神冠就成了神灵意志的象征! 此玉琮、神徽刻画精细繁绳，抛光莹润。神人面和冠冕、眼鼻嘴器官做减地浅浮雕，阴线刻画。琮内圆孔对钻，孔壁光洁弧凸，抛光精细，玉琮外围四角道劲有力，每角由天到地分二节垂直罗列，雕刻二组简化神人面纹。纹饰精细，鬼斧神工在传世古代玉琮中，二层叠加神人面纹极为罕见，弥足珍贵……北京故宫与台北故官都藏有干隆御制诗玉琮，可见流传至今的古代玉琮均为帝王所爱之物。

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清乾隆 白玉兽面纹龙纹方鼎

16.5cm×17.5cm×9cm

出 版：静中观造化—清代宫廷玉雕艺术展 陈军主编 2014 年 10 月 故宫出版社

参 阅：蘇富比2016/12/15 Lot154白玉仿古饕餮紋方鼎式蓋爐 成交价 EUR 619.500

说 明：玉器仿古之风由来已久，不仅直接模仿古代玉器，还常将青铜器的造型、装饰参入玉器中。南宋时已有仿商代铜尊制作的白玉碾尊，后代所制更是恒河沙数，以至于清代文物大家吴大澂称“唐宋以后， 仿制之器多，而古玉之真者不可辨耶”。 乾隆皇帝酷爱品鉴古物，不仅亲自对宫中所藏珍品古玩赏鉴定级、编订目录，得意爱物还会诏令造办处仿制，如清宫造办处档案记载，“乾隆二年九月漆作，二十六日太监毛团交堆金立粉坐龙圭一件，三星山子素圭一件，传旨：着照堆金立粉坐龙圭做一件，三星山子素圭做三件。钦此。”三十七年九月广木作，二十三日乾隆命太监将一件由木圭、玉璧嵌合的圭璧交给造办处传旨令作紫檀木圭一件“……其圭上花纹海水照样画上先做样呈览，得时交如意馆商银片。”

乾隆帝的仿古活动是颇有深意的，紫禁城宁寿宫乐寿堂中有一件青玉云龙瓮，系乾隆四十一年到乾隆四十四年，用两淮盐政在扬州制作而成，其上镌刻《玉瓮记》一篇，录其全文如下：“昔阅辍耕录及金鳌退食笔记，知有元时玉瓮，而沦为西华门外道人贮菜器，命以千金易之，仍设承光殿。一再题咏，亦既惜荆，凡惕殷鉴矣。既而定回部，悉有产玉之山孕玉之水，盖水孕者精而山产者钜，因命舆致一山产者为玉瓮，较承光殿所没者质美而工精。于庚寅春，与诸翰臣联句而落成之。一之为甚，岂可再乎。乃今复有玉瓮之记，则以事有不期，而文由纪实，所以志吾幸，抑以志吾过。其志吾幸也，若何回部远在万里之外，自古中国所不能臣，今则一视郡县，取携自如。”可知这件青玉云龙瓮是仿元代著名的渎山大玉海制成，乾隆皇帝之所以不惜工本制作这样的大型玉器，除了对渎山大玉海的喜爱外，还有夸耀本朝文治武功远胜前代之意。盛产美玉的和田远在万里之外，但如今也在他的统治之下，获取玉材如探囊取物。这种自我褒扬、装点太平的意味，通过“与诸翰臣联句”传达给了臣工，又借助镌刻在器物上的文字，传递给每一个有幸观赏这件巨作的人。这件乾隆白玉仿古鼎式炉，虽为炉，但形态完全模仿商周古鼎，用整块和田白玉分切后琢磨而成，有盖，盖顶透雕成盘龙钮，炉身仿商周方鼎，形态方正，有翘起的双耳和凸出的扉棱，底部有四圆柱形足。炉身和炉盖取法青铜器，通体装饰兽面纹，显得庄严神秘。此器虽然模仿古鼎十分逼肖，但又可作为陈设性香炉使用。鼎历来被视为政权的象征，这件白玉仿古鼎式炉，用大块优质白玉模拟上古重器，自然也会令观者联想到乾隆皇帝辉煌无比的文治武功。两岸故宫都有与之相似的藏品，可参阅《故宫博物院藏品大系·玉器编 10》95 页故87845 青玉兽耳活环兽面纹鼎，《宫廷之雅·清代仿古及画意玉器特展图录》59 页 2 号青玉文王方鼎。

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明 铜鎏金佛陀立像

H:21.5cm

参 阅：

1.国立故宫博物院藏六世纪 铜鎏金立佛

2.国立故宫博物院藏唐铜鎏金坐佛

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清乾隆 白玉“长宜子孙”龙凤纹出廓璧

22.9cm×14cm×0.9cm 重约:475克

参 阅：

1.香港苏富比 2011年春季拍卖会 皇苑天工—中国宫廷艺术菁华 LOT 2805 清乾隆 白玉镂雕夔龙纹“长宜子孙”壁 成交价 9,514,600 RMB

2.北京匡时 斯文草堂——古董珍玩专场 2015春季拍卖会 LOT 2399清乾隆 白玉凤纹长宜子孙出廓璧 成交价 RMB4,197,500

说 明：乾隆爱玉如痴，古今帝王未有出其右者，其兴玉器收集、考据、研究、制造之风，玩玉器于高堂而独领风骚，二十四年（1759 年）平定了新疆准噶尔和回部的动乱，夺回了对新疆和阗、叶尔羌地区的控制权，“拓地二万余里”，打通了玉材运输的渠道，“和阗良玉充贡宫廷”，解决了长期阻碍玉器发展的原材料问题，更使乾隆朝制玉事业走上了蓬勃发展的道路，可谓盛世空前，并亲自过问造办处人员构成、工匠选派及其技术水平，指点重要器物的整个制作过程。但乾隆帝在好古的同时，但亦不忘增添新意，其用料之考究、制作之不惜工本及治玉工艺之精细，皆达到了巅峰。

此玉璧以上乘羊脂白玉为材，通体雪白剔透，莹洁温润，打磨抛光细致，属极高级别的宫廷御制玉器。玉璧双面均工，雕工细腻，并运用了镂雕及线刻等技法，工艺造型工整，器形有如汉代镂雕玉璧，出廓处镂雕双夔龙，面面相对，头顶云纹。饰镂空相对的二夔龙；玉下部圆璧内则镂雕双夔凤纹及篆书『长宜子孙』四字，四周为夔凤对称环抱包围。“长”，长远长久；“宜”，君子宜之；“子孙”，万代也。本作之形，为仿玉璧之制，而玉璧一器，自史前时期就有发现, 经过史前时期漫长的多态化发展, 逐渐形成了有辨识性的稳定结构，成为“六器”之一，《周礼·春官》载曰“以苍壁礼天，黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方”。可见在“六器”之中，尤以玉璧地位最为崇高，是为“六器”之首。且《淮南子》中有“圣人不贵尺之壁而重寸之阴”，可见玉璧之价值仅次于时间，是为重要的价值衡量标准。这类“宜子孙”的玉璧就出现于汉代，根据《史记》可知，汉代天子用玉璧祭祀天神“泰一”，其中以“长宜子孙”为铭的玉璧绵延两汉，是为两汉玉璧的典型代表。此种主题的玉璧在乾嘉两朝宫廷玉器中有多种表现形式，为皇帝御赐诸皇子皇孙之用，祝愿后世子孙都能过上美好安逸的生活。

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明 白玉双龙璧

D:9.9cm 厚0.5cm 重约67.5克

参 阅：中国嘉德香港2024秋季拍卖会 怀瑾握瑜——美国芝加哥亚洲传统艺术博物馆暨海外名家藏玉II专场LOT 1306 汉 白玉镂空龙纹璧 成交价 RMB1,310,976

说 明：玉璧是一种中央有穿孔的玉器，为我国传统的玉礼器之一，也是“六瑞”之一。该玉璧玉料细润致密，光芒内敛。整体受沁。由镂雕的两条龙绕成一圈，雕琢细致，肌腱浮凸，遒劲有力。螭龙扭动蜿蜒如S 形，雕琢细致，盘曲回旋，肌腱浮凸，遒劲有力，极富动感，宛如神龙腾飞于九天之上，神态自若且又纤毫毕露。整体形制精美，抛光细致，润泽悦目，展现出古代玉器制作自由奔放之风格，器形规整，纹饰流畅大气，观赏性和收藏价值均很高，是不可多得的玉器精品。