重器大观 藏家必看！珍稀艺术品汇聚一堂——上海东轩2024秋拍

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LOT:5002 明萬曆 青花龍紋蓋盒

尺寸：高 8cm

款識：底“大明萬歷年制”六字單行楷書青花雙方框款參閱：《明清瓷器鑒定》紫禁城出版社 兩木出版社 1993年 P147。

來源：日本橫濱拍賣出品。亞洲重要私人收藏。

LOT:6005 

清乾隆 粉青釉描金缠枝宝相花福寿纹双辅耳花插

尺寸：高 10.5cm

花插呈鼓式，上开六孔，两侧饰以对称铺首衔环耳，犹如小型绣墩，可爱隽巧，端庄娟秀。通体以粉青釉为地，绘以金彩纹饰。器顶满铺缠枝花卉纹，中心孔洞以五蝠环绕。腹部中央绘“瑞莲捧寿”纹，上下各以金彩点饰乳钉一周，乳钉与器顶之间和底足之间均绘卷草纹。纹饰层次分明，疏密有致，毫无繁缛之感。粉青本已沉静如水，匀净如玉，美不胜收，又添金彩相称，更显富丽堂皇，高贵典雅，只此一点，足见匠心。鼓形赏玩瓷是清雍正朝新创器形，有开孔及无孔二种形制。揣测其用途，前者应为宫廷插花陈设之用，后者顶部独立为盖，是为茶叶罐。无孔式鼓形瓷本不多见，开孔花插又因品种特殊，烧造难度更大，越发凤毛麟角。粉青描金器存世稀少，拍品形制特殊，落乾隆款的更为珍罕，底“大清乾隆年制”六字三行描金篆书款。

参阅：《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册， 紫禁城出版社，2005 年， 页 425， 图 199《清代瓷器鉴赏》，上海科学技术出版社、中华书局（香港）有限公司，1999 年，页 120，图 149。

款识：底“大清乾隆年制”六字三行描金篆书款。

来源：亚洲重要私人收藏。

LOT:5011 

清乾隆 青花纏枝蓮紋貫耳尊

尺寸：高 56cm

在清朝的雍正和乾隆時期，宮廷裏掀起了一股仿古藝術的熱潮，這其實是雍乾兩位皇帝對古代聖王時代的一種崇敬和嚮往。特別是在瓷器上，他們把宋朝的名瓷和明朝永宣時期的精品作為模仿的對象。雖然他們致力於摹仿古代的工藝，但並不是一味地照搬，而是在繼承傳統的基礎上融入了創新元素，創造出具有清代特色的新風格。這件青花纏枝花卉海浪紋貫耳大尊，就是這一風格的代表。貫耳尊這種造型在乾隆時期非常流行，它的靈感來自古代商周時期的青銅器，造型古樸大氣，非常受貴族們的喜愛。一般常見的是六方形的，而這種圓腹造型就很少見了。由於這種尊是分塊製作，再拼接而成，工藝相當複雜，因此現存的數量非常少。本場此件拍品大尊的造型和紋飾跟南京博物院的藏品很相似，線條流暢優美，釉色白淨光滑，外部的青花紋飾層次分明、精細繁複，達到了極高的工藝水準。它的色彩深淺分明，用的是仿永宣時期的技法，讓整個紋飾看起來富有變化和層次感。乾隆皇帝當時非常喜歡仿古，尤其鍾情於明代宣德時期的青花瓷，但他也會根據自己的審美對原有的造型和紋飾進行調整，通常會將器物的尺寸放大，變成廳堂中的大擺件，彰顯大氣恢弘的氣質。

此件青花纏枝花卉海浪紋貫耳大尊，還有一個非常特別的工藝細節，就是它的青花紋飾使用了仿永宣時期的“鐵銹斑”效果。這種技法在燒制過程中會形成青花色彩深淺不一的視覺效果，讓紋飾顯得更加生動、有層次感。青花的顏色濃淡交錯，既有深沉的藍色，也有淺淡的地方，仿佛經過歲月的沉澱，帶有一種自然的美感。乾隆皇帝通過這樣的技法，不僅是為了再現永宣青花的獨特風格，更是想通過這些工藝細節，傳達出他對古代文化和藝術的尊崇，彰顯出清宮工藝的精湛與獨到。器形恢弘，青花繪製的纏枝花卉如行雲流水般靈動飄逸，海浪紋象徵著源遠流長的氣韻，貫耳設計更添莊重典雅。青與白的對比，宛如蒼穹映照碧海，彰顯出乾隆盛世的工藝巔峰與皇家氣度。

參閱：《宮廷珍藏——中國清代官窯瓷器》，南京博物院編著，徐湖平主編，上海文化出版社，2003 年，第 236 頁

來源：亞洲重要私人收藏。

LOT:5003 

明嘉靖 青花開框纏枝蓮生貴子紋罐

尺寸：高 12.5cm

本品直口短頸，豐肩，圓弧腹，及底內收，承接圈足，胎質細膩緊實，圈足修胎規整。通體施白釉，釉色白中泛青，瑩潤如脂。外壁以青花裝飾，肩部和脛部飾如意紋。此如意紋頗為獨特，由卷草合圍而成。腹部有大如意形開光，亦由卷草圍繞而成，內繪折枝蓮花，開光之間亦繪折枝蓮等花卉紋樣。內底心雙圈內青花書“大明嘉靖年制”六字雙行楷書款。款識字體書寫流暢有力，大氣磅礴，為嘉靖高檔官窯器之典型款識。嘉靖時期官窯採取“官搭民燒”的制度，官窯瓷器產量雖大，但精品卻少。嘉靖官窯精品胎質潔淨，製作規整，器足、接胎痕均打磨細緻。青花以回青和石子青搭配使用，青花發色有青翠深豔者和清新淡雅者。本品便屬後者，這一類青花發色頗具成窯遺韻，且所用紋飾亦為成化宮碗所常用的折枝蓮花，其追慕之意頗為明顯，可謂集成化、嘉靖兩家之長的明代瓷器精品，數量頗為少見，具有極高的收藏價值。

參閱：故宮博物院藏青花開光蓮托折枝紋罐。

款識：底“大明嘉靖年制”六字兩行楷書青花雙圈款。

來源：日本重要私人收藏。

LOT:4022 

清光緒 鈞紅窯變釉貫耳瓶

尺寸：高 30cm

參閱：錢振宗《清代瓷器賞鑒》P150。

款識：底“大清光緒年制”六字兩行楷書刻款

來源：英國重要古董商賈斯丁舊藏。亞洲重要私人私藏。

黄宾虹 溪山野渡

世人皆知黄宾虹先生山水风格为山川浑厚，草木华滋，本作黄宾虹意取范宽。范宽存世名作如《溪山行旅图》，可观巍峨雄壮、恢弘阔大之崇高美；《雪景寒林图》可观细密幽深、回环往复之优美。黄宾虹所言学范华原层层深厚，实为学古人山川浑厚之内在气脉精神，即以现代笔墨形式塑造出如范宽山水之气象宏伟、深厚雄浑之境界。宾翁此作点画披离、墨渗渍化，坡石树屋欹侧欲摧，但又似被一种神秘郁勃的内力牢牢吸引。构筑这种矛盾极限中的大平衡，是晚年黄宾虹大心力、大腕力的结晶。其落笔如重锤，尤其最后一遍之焦墨点苔，如斩钉截铁般砸向画面，无论气势亦或质感都给人前所未有的声色激荡及心灵震撼。以坡石、烟岚、流水将画面分作段落，每段之间又以山头、树木作为接引，从视觉上紧密串联，整个画面气韵贯通，笔墨苍润，极耐推敲。画中树木、山石先用淡墨勾染,中锋出笔，再反复皴擦，柔韧刚劲，线条之间施加形态各异的苔点，使色墨融于波磔的点线之中。山石、树木局部以色彩提亮，呈现丹青隐墨、墨隐丹青的效果。本作宾翁笔如屈铁，满目山景，处处篆籀。无论是写山石之勾皴点染，或是树木之勾勒、折枝点叶无不真气弥漫、力透纸背！

Lot.2085

潘天寿 山水人物

尺寸：49*40cm

纸本立轴

印文：大颐 一指禅

释文：志鹰先生正之， 甲子春仲， 并潘阿寿

来源：亚洲重要私人旧藏。

LOT:1070

唐云 松鹰图

纸本立轴

尺寸：110×59cm. 约 5.8 平尺

印文：药翁，唐云之印

释文：一九七八年二月十四晨，杭人唐云画于八壶精舍。

鹰与英同音,古往今来的文人墨客喻鹰比作英雄,松树寓意万年长青, 松鹰图有英雄成年的寓意。唐老师时任中国美术家协会上海分会副主席，上海中国画院副院长等职。唐云性格豪爽，志趣高远，他青年时就被冠以“杭州唐伯虎”的美称，更被冠于海派画家四大名旦之美名。海派的“四大名旦”为江寒汀、张大壮、唐云（1910-1993）、陆抑非等几位大家。

Lot.1026

吴昌硕 放眼人间（红梅）

尺寸：66.5*44.5cm

纸本立轴

印文：昌碩 俊卿之印

释文：放眼人间，万开轻岚空松竹，许成盤瑶有月满诗魂冷，昏帐幽浓鹤首清骨抱梁霜偏傲世，心如臻石总是情，共甘桃来争春色，同是烟云为过生。写于沪上 昌硕

Lot.1015

吴昌硕 拟张桂嶺笔意硕果图

尺寸：105*50cm

纸本立轴

印文：吴俊之印，仓石，削觚庐

释文：日解手轻红三百颗 ，一味甘茂之，拟张桂嶺笔意己未岁长夏 。吴昌硕

释文：风过影玲珑,帘开雪未融。色疑来蜀后,光欲夺蟾宫。夜云归晚,无瑕 玉铸工。青莲真失计,贪赋鼠姑红。辛酉秋仲，吴昌硕时年七十又八。

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