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广州泰风楼2024秋季拍卖会
预展时间
11月19日-11月20日 周二、周三
东方文德广场
（广州市越秀区文德北路68号）
拍卖时间
11月21日 周四
09：30-18:30
泰来 明清瓷器雅集 LOT:1-500
19：30-24:00
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LOT 551
明永乐
青花莲瓣鼓钉纹小贲巴壶
来源：1.民国古董商张仲英先生旧藏
2.民国大安洋行总经理俞思培旧藏，其藏品均购藏自张仲英处，80年代上海博物馆退还拍品
明永乐贲巴壶退赔凭证
通过故宫博物院藏的永乐以及清早期的贲巴壶做一个器型对比，明永乐的贲巴壶因为其独特的苏麻离青的呈色，色性安定，在适当的火候烧造下呈现出蓝宝石般的鲜艳色泽，但还有一个基本特征--易晕散。而泰风楼秋拍这把明永乐贲巴壶恰好是充分的发挥了苏料的优点，并与明代的风格完美的融合。因这种晕散不易控制，所以使轮廓变得不那么肯定和清晰，而这把壶由贲巴壶的造型及苏料晕散的特性搭配，显得格外贵重。
藏传佛教对明永乐瓷器的影响，便是在造型上制作宗法器物和民俗器物，在装饰上应用八宝、莲花等具有宗教意味的纹样。贲巴壶，其名、其式均来自西藏密宗文化，反映出藏传佛教对瓷器艺术的种种影响。80年代，冯先铭先生谈到，在明代永宣时期瓷器中，有大约9种青花瓷器在器形上直接受到外来文化的影响。
器型如图
从以上金银器的方物研究结论可以看出，明永乐御窑以藏区金银贡器为蓝本以瓷复制，无论在造型还是纹饰上，都广泛受到外来文化元素的影响。而皇家御窑厂内烧制的瓷质贲巴壶则是皇帝给西藏、青海等地宗教领袖的赏赐之物。而本次广州泰风楼推出的这一件明永乐青花莲瓣纹小贲巴壶，其盘口，束颈束腰，颈部分别饰以两圈鼓钉纹，圆腹，流呈弯弧型，器座饰有瓜棱纹，圈足内凹。整器分别于口沿、流口、腹部、近足处填涂一周青花，晕散处可见苏料蚀骨堆叠之感，为永乐御窑典型器。
广州泰风楼2024秋拍 Lot:551
明永乐 青花莲瓣纹贲巴壶 （正面）
广州泰风楼2024秋拍 明永乐 贲巴壶(左)
北京保利2023年 明永乐 贲巴壶(右)
检索各拍卖记录资料，北京保利2023年02月24号十面观止— 诸家藏重要明清陶瓷专场中Lot:5406明永乐 青花莲瓣鼓钉纹小贲巴壶与我司秋拍本为一对，可见拍品底部标签，保利贲巴壶拍品底部标签为：07311，泰风楼贲巴壶的拍品底部标签为:07312,同为老标签标码，样式及尺寸均为一致，可知当时御制了一对，因此更值得珍藏。
元 青花荷塘鸳鸯图大罐
H: 30cm
说明：
此件拍品支持热释光打胎检测
“满池娇”纹饰的元青花传世器物，可参考日本大阪市立东洋陶瓷美术馆藏的大碗，伊朗国家博物馆藏的大盘。这样的画面，又称作莲塘鸳鸯，包含着喜乐、爱情、团圆等等美好意象，自宋代以来已开始流行。宋金元的玉器“春水”图案，就与满池娇名异实同，经常以水生植物与水禽作为搭配，以水波、莲叶、荷花、莲蓬、搭配各类水禽，如鸳鸯、鸬鹚等等。这样的纹饰在南宋也出现在织物之上，如吴自牧《梦粱录》卷十三夜市，就提到临安市上有售“挑纱荷花满池娇背心”。
至于瓷器，金代定窑的纹饰中就有莲塘鸳鸯的图案，可参考台北故宫藏金定窑模印莲塘鸳鸯纹盘。
元青花“满池娇”图案，从传世的器物来看，一般有其定式，大多画有几束荷叶莲花，配上在池中依偎畅游的鸳鸯一对，再伴以水草浮萍作为装饰。虽然元青花以其罕见程度及工艺之难得，每一件传世作品，都价值连城，但不得不说，大多数“满池娇”元青花都是流于程式化，是根据某一定式，重复临摹，过于匠气。
元 张中 枯荷鸂鶒图轴 台北故宫博物院藏
而我们本次拍卖会向大家极力推荐的元青花大罐，纹饰与之相比，两只罐子在整体器型、比例大小、题材以及內堂呈现的釉面泛青的状态，可推测当时两只罐子为同一时期制作的一对器物，且均出自同一画师之手。
元 青花莲池鸳鸯纹罐 英国剑桥大学费兹威廉博物馆藏
广州泰风楼秋季拍卖会 元 青花荷塘鸳鸯图大罐
首先从构图上看，罐上的画片，疏密有致，荷叶有大有小，从而有了远近的空间感。荷叶莲蓬前后错落穿插，层次丰富。再来看画面的青花发色，有浓有淡，若水墨画之墨分五色，荷叶向里的一面色深，向外的一面色淡，因此有了阴阳向背，让视觉上有了立体的效果。所画鸳鸯翎羽同样浓淡有致，一种颜色，呈现出水禽丰满华丽的羽毛，鸳鸯双目有神，池上悠闲划走，缓缓地荡起水波。
而画面最精彩的是姿态丰富的荷叶，几乎每一支荷叶都有特有的形态，绰约多姿，绝无重复，或挺拔朝天，作乘露之状；或逆风微倾，正面迎人；或是枯败垂头，若老者佝偻龙种之态；或虽残犹挺，有狂士蓬头傲放之气。查阅各大馆藏、窑址所出现的同类元青花大罐整器及标本，虽然题材一样，但细看每只罐子的绘画都略有不同，其中以英国剑桥大学费兹威廉博物馆所藏元青花罐作对比。
（左）英国剑桥大学费兹威廉博物馆藏
（右）广州泰风楼2024秋拍拍品
Lot 639
明成化 青花双狮戏球图杯
D: 6.3cm
说明：
青花瑞狮戏球图为明代官窑流行的纹饰，自宣德始历久不衰。拍品小杯绘双狮戏绣球，双狮昂首奔跑，戏耍带有长飘带的绣球，隙地饰以祥云，纹饰以青花勾边再加渲染，描绘清晰精致，生动鲜活。成化瓷器以小巧、精致、秀美着称，其中又以小杯制作最为精美。生动的画意，搭配轻灵秀美的造型和莹润如脂的釉色，具有极高的工艺水准，五百多年来一直受到世人瞩目和赞誉，其经典品种后世多有仿烧。拍品轻盈小巧，微微泛青灰的釉色、绣球的四组绳结装饰，均与成化朝制品一脉相承。
参阅：
《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》中册，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2000年，页63，图58
《明代成化御窑瓷器：景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世瓷器对比》上册，故宫出版社，2016年，页156、157，图58；页158、159，图59
（图12）明成化青花狮子滚绣球纹杯
广州泰风楼秋拍，编号639
耿宝昌先生在《明代成化时期景德镇瓷器概况》中曾言:”成化御窑瓷器中有些现象发人深省,如成化鲜红釉盘,青花团花纹罐,青花狮球纹盘、青花狮球纹碗等，无论造型、胎釉、纹饰还是款字的书写，都与宣德同类器极其相近,少数青花瓷器所呈现的发色浓黑的青花色调，也与宣德晚期青花瓷器的青花色调一致”。拍品青花色泽淡雅，呈色蓝中带灰，含蓄幽静，为产于江西省乐平县的国产青料，由于这种青料中氧化铁含量较低，因而形成不同于宣德青花深入胎骨的效果，而呈现出浅淡柔和，典雅宜人的色泽，给人以清新悦目，幽雅脱俗之感。
另此杯并无款识，推测应为成化中期较早的御窑作品，因成窑于成化四年恢复烧造，之前瓷器的生产与空白期有关，所以并没有在成化早期（4年之前）得到明确的贯彻。冯先铭先生在其著作《中国陶瓷》中指出：“成化青花瓷有早期和典型成化之分，早期的成化瓷其胎、釉制作和造型、纹饰都和宣德器相似，……如无成化官窑年款，就很难区别”，但通过与之对比景德镇御窑厂成化地层出土瓷器不难发现，这类绘画技法，风格与青花用料以及细节方式的处理与成化本朝无款官窑极其之一致。
LOT 607
明嘉靖
黄地青花缠枝莲纹葫芦瓶
H: 21.3cm
款识：
拍品依天然葫芦造型制器，通体以黄釉为地，青花绘缠莲纹，形成黄地青花品种，鲜艳醒目，为嘉靖朝独特的瓷器品种。全器上下部皆绘繁密之缠枝花卉纹图案，腰部绘疏朗装饰，形成疏密有间的装饰风格。器底书青花「大明嘉靖年制」六字双圈楷款。
同类馆藏可参阅故宫博物院藏品（口部磨口包铜），其纹饰布局、工艺与本品如出一辙。
607(参阅图: 故宫博物院藏)
本器通体饰青花缠枝莲纹，束腰处勾绘梅花九朵，下腹的肩部饰两道弦纹并三角几何纹。由于嘉靖时期青花以进口回青与石子青配合使用，使得色泽蓝中泛紫，浓妍青翠。底款书写“大明嘉靖年制”六字双行楷书款，字体工整沉稳，侧面也反映出明代御窑瓷的制作严谨和规范。
查阅往期拍卖记录，伦敦苏富比曾在1995年12月5日拍卖中，将同类器物作为拍卖封面，可见其珍贵程度。
而后在2021年9月21日同件器物再次释出，为马前特旧藏，其品相描述为上半部精修，整体见少许细微窑烧瑕疵及釉面磨损，成交价为 USB 75,600，可供参阅。
伦敦苏富比，1995年12月5日，编号406
伦敦苏富比，2021年9月21日，编号83
成交价：USB 75,600
Lot 575
明成化
青花庭院仕女婴戏图瓷板
L: 23.6cm×22.4cm
来源：
广东户出
说明：
此件为瓷质，四方板，表面以青花绘制纹饰，画中可见仕女髮髻高挽，面庞纤丽，眉清目秀，身旁童子笑眉颜开，辅以花草、山石、围栏，场景生动祥和。青花发色莹润淡雅，白釉如奶油般润泽，具有典型的时代特征。明代成化一朝长达22年，期间政局较为平稳，社会安定。官窑青花的生产也出现了新的面貌，一改永宣之雄浑浓艳，而以淡雅清新而著称。画面中庭院、枝干、人物表现方式，笔触纤巧细致，先以重色勾勒线条，再以淡色渲染局部纹饰，层次对比鲜明，气息幽雅，整体构图疏密有致。成化青花的青料采用江西乐平县所产的平等青，素以淡雅著称，呈色明丽而透彻，发色蓝中泛灰青，衬以洁白温润的胎釉和纤细的纹饰，显得超凡脱俗。
Lot 573
明成化
青花婴戏图碗
D: 14.7cm
款识：
“大明成化年制”六字双行楷书款
说明：
此件形制周正，胎质坚实，釉面润洁，内壁光素，口沿绘双圈，外壁以青花绘通景庭院婴戏图，院中花草丰茂，垂柳窈窕，竹枝秀挺，亭台错落，灵石嶙峋，加饰卷云、远山；儿童成群追玩嬉闹，其动作神态各不相同，刻画灵动，细腻入微，把莲茎者寓意连生贵子。整器布局紧凑，场景生动，绘工娴熟，青花浓艳，乃成化时期佳作，较为罕见。婴戏图为明清时期宫廷艺术品的重要题材，此类婴戏图最早出现在永乐时期，传世可见天民楼藏明永乐青花庭院婴戏图碗，拍品构图与其颇为相类。至成化年间，成化皇帝尤为偏爱寓意儿孙满堂的吉祥纹饰，如拍品即为个中佳例。
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