歌唱时声音的位置在美声、民族的歌唱风格中经常谈到．高位置的歌唱特点能使演唱的音色达到明亮、统一。所以在歌唱时必须要在高音、中音、低音=三个音区都 保持统一的高置，这样唱出的声音听起来才是统一的。但是，要做到三个音区的统一．尤其是在低音区要保持声音的高位置．对初学者来说也是需要多练习才能做 到的。记住低音的演唱方法就是高位置的真声，有了好的低音就有了好的高音。这是一个学习演唱的渐进过程。
既然声音的位置这么重要．如何才能保持呢?歌唱要有一个“高”位置，这个位置其实是要求声音保持在一个相对统一、明亮的位置．即在鼻子以上．眉心周围。当 然．初学者不一定能马上使自己高中低三个音区都能保持在高位置上唱，但由于音高的原因．高声区相对于中低声区更容易找到高位置的感觉，大家可以从高音往低 音练习．用高声区的感觉顺延到低声区。另外，在训练中大家不妨多练哼呜．因为哼鸣是保持高位置的有效手段．高位置指的是头腔共鸣位置．离头腔最近的是鼻 腔，所以多练哼鸣是非常有利的。此外．用普通话朗渎歌词也会帮助我们找到正确的声音位置。
以呼吸作为动力，用气息冲击声带发出声音，经过共鸣腔体的扩大和美化形成“高位置”动听的歌声。这是任何一个受过声乐训练的人都懂得基本声乐理论。但是，如何引导学生正确掌握这些理论，却并不是一件容易的事，声乐教学之难也正在于此。
为了能让初学歌唱者，真正掌握获得“高位置”的正确方法，从以下三个方面详细的进行介绍：
首要的是加强气息训练，引导学生学会正确的呼吸方法，保持在吸气的状态下歌唱。即全身放松，用口、鼻同时缓缓吸气，稍稍保持一会儿，均匀地呼出，然后再放松。歌唱中的放松，在演唱技术中起着非常重要的作用。所谓松驰应该是“喉松、下巴松、嘴松、肩松、口腔松”等。
其次，要打开喉咙，使喉咙稳定下沉是解决声音通道和扩大音量的必要条件。主要是指以喉为基点，上面口腔、鼻腔打开，下面喉头、气管、横隔膜打开，歌唱通道就此形成。
这里讲“打开喉咙”是以嘴巴张开的大小来调整后面打开，并保持正比状态，自我感觉很舒服，气息在打开的部分流动。上下颌骨打开以“两指”宽度为宜，过大过小都不好。
喉咙的打开使声带舒展，并充分振动，声音会更纯、更美。喉咙打开的练习，最好用u母音来唱，当我们说u时，喉节已经下降打开了，并且这还容易使气息集中，便于协调气息和共鸣腔体之间的关系，有助于体会发音比较深的位置。
相对于其它母音来说，u母音的喉头位置较低，采用u母音进行发声练习，可使喉头位置偏高的毛病通过训练得以解决；训练时要逐渐放下喉头，努力去体会一种不挤卡喉咙的通畅感。
另一方面，由于u母音带有一种掩盖和较暗的声音色彩，容易使学生体会到不离开“管道”歌唱的感觉。这不但有利于喉头的相对稳定及喉咙的充分打开，而且有利于声区的转换和统一。
此外，获得声音高位置的最好办法，就是多做“哼鸣”练习。须知：“你能哼到哪里就一定能唱到哪”。哼唱切记一定要用假声，在m感觉上一动不动，高位置的声音路子很快即会形成。
声音的位置到底是怎么回事呢？
实际它就是我们用于歌唱发生的一个共鸣的焦点，通过气息的流动往这个共鸣焦点上聚力，可以获得比较明亮，有穿透力的、干净的、清脆响亮的一个共鸣声，我们经常听一些老师讲歌唱的位置就是哼鸣的位置，哼鸣的位置就是共鸣的位置，我们的哼鸣是如何发出声音来的呢？想要说明白这个问题，首先要认识我们的身体的一些能够产生共鸣的器官，今天这里特别要提到的是鼻中膈！哼鸣的发声是如何形成的呢？就是当我们将高速流动的气息流，也就是气流吹向鼻咽腔的时候，由鼻咽腔部分中间的鼻中隔和声带产生同步的声音振动，而鼻中隔的不同位置的振动，也会使我们的声音产生不同的效果，当然，我们目前认为的这个发生点就在鼻中隔上半部分的筛骨垂直板的中心点上，感觉上就在眉心的里面两个眼球的中间靠后一些靠近后咽壁这个地方，也就是鼻中隔筛骨垂直板部分的中心点上，在感觉上就在我们两个眼睛的后面，实际上这里是鼻咽腔和鼻腔的接合部，位于两个筛窦的中间最深处，这个点发出的声音能保持比较明亮和圆润的声音特点。在整个头腔共鸣区域中，这个点的发声能力最强，可以产生最高效率、最音色的发声效果。我们尽量做到，把声音拢在这个点上发声，就像著名歌唱家帕瓦罗蒂说过的一句话：（要把声音放在盒子里）感觉上把眼睛后面的一个小盒子吸开，把声音装进去，千万别让它跑出来。
但我们还应该清楚的认识到，位置并不只是这一处，不同的发力点会产生不同的音色。
比如：
人中里面的硬腭。
这里又是一个能产生非常高效率发声的共鸣点。这里通常被称为（前位置）。成声原理是由鼻咽腔共鸣通过鼻中膈犁骨部分向前传递到达鼻腔前端的犁骨、硬腭、上牙床、鼻窦等器官的一个交点上，这个点的振动可以同时振响附近所有的腔体及器官的共鸣，是一个能产生非常高效率、并且音色明亮集中的声音效果。
还有一个位置在后咽壁筛窦根外，筛窦靠近后咽靠近蝶窦这里，两个筛窦中间有一块叫筛骨垂直板的鼻中膈骨骼，为什么小编在这里要提到骨骼呢？
实际上我们人类所有的发声，都离不开骨骼的共振共鸣，才能让我们获得赖以生存的语言能力，我们喉头虽然是一种振动能力底下的脆骨，只能发出比较苍白的音色，但必竟也是一种骨骼，所以能提供给声带以最容易获得的声音扩展能力，从而能让我们来获得比较容易发声的语言能力。但这和共鸣腔里面那些又硬又簿的高密度坚硬骨骼所产生的振动音色，可以说是有着天壤之别的。
因为我们知道声音是物体振动所形成的声波，声音的音色和穿透力，是由振动体本身的密度所决定的，物体密度越高振动所发出来的声音密度也一样大，所以我们在生活中可以轻松的通过听敲击物体所发的声音，而来确定物体的材质。
比如：用手拍西瓜可以分析瓜生熟，因为生瓜和熟瓜内部密度是完全不同的，我们经常在电影里看到从前的人用嘴吹响银元通过听音来分辨真伪等等的不胜枚举。这是因为物体的密度决定了振动之后的音色。
所以我们想要获得高质量的歌唱发声能力，就必须要通过打开哪些具备高质量发声能力的腔体让中间的骨骼振动起来才能获得真正意义上的高位置共鸣。
而且告诉你一个不是秘密的秘密，物体密度大振动出来的声音密度也大，音色也亮，所以喉头上永远发不出来那些个高音，在共鸣腔里就是个小菜儿。
实际上共鸣焦点也并不是一个，这是因为不同的腔体所带动的不同骨骼部位以及相关的鼻窦之间产生的音色结果，各个不同的着力位置，会产生不同的声音效果，应该根据作品对声音的需要来调整位置之间的发声关系，合理运用，共同协调，来让我们能够获得更合理、更科学、更高效、更符合作品风格需要的声音来！
当然想要做到这一切，除了要有正确的气息支持、正确的打开喉咙、还要有正确的打开鼻咽腔、打开鼻腔鼻道的过程，发声的位置也就是我们平常说的声音的着力点，往这个点上发力我们的声音就会在这个点上形成共振。
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