还有一年多，把黑泽明的全部执导作品，甚至纪录片、传记、图书等等看过不止一遍。
这几十年，业余时间，做得最多最无用的事就是看电影，从录像带到VCD、DVD，再到高清硬盘电影。
年轻没创业时有闲，曾有两年多时间，每天看五六部录像带，把门口录像带出租店的电影都过了一遍。后来，我买过和扔过的VCD、DVD塑料片子，差不多有上万张。
早年看电影，泡新浪电影论坛、西祠胡同、红茶坊、辽宁碟友会等BBS，有许多影友可以交流。自媒体时代后，反而找不到影友交流，好像满身大金链子却只能锦衣夜行，憋屈得慌。
莫名喜欢老电影，慢慢的节奏，也很能看进去。人性，几十年上百年都不变。
随便说说我看过的全部“日本影坛四骑士”作品。
黑泽明，是灯塔是巨人是导师，题材高开高走，技法长枪大戟，几乎每部电影都完美，需仰望。我反而最喜欢他的小调作品《生之欲》、《野良犬》等。
木下惠介，是昵友是伙伴。四人里，我最爱他的电影，每部都有那么多小趣味，还经常会打破自己的习惯，不经意间创新。四人中，他好像最没有自己的风格，又什么风格都有。《二十四只眼睛》、《卡门还乡》、《野菊之墓》，反差很大。甚至连他拍的长篇电视剧《二人世界》，我都特别喜欢。
特别说说《二十四只眼睛》，1954年老电影，质朴无华，感动到流泪。木下惠介是小林正树的老师，这部电影是我看他的第一部作品。电影当年在濑户内海的小豆岛拍摄，我去过片场后来改建的景点，在海边，美极了。电影里还有高峰秀子饰演的老师，带学生去高松旅行，那些场景我也熟悉，觉得亲切。这算是很早的反思战争的电影了。
木下惠介的电影，人像群立，不管是厨师、老板、英语老师，还是邻居、卖唱的等等，每个都活生生。他的铁杆班底也很固定，所有电影几乎摄影师都是他妹夫，音乐都是他弟弟。
小林正树，是值得敬重的那种人，心有执念，几十年如一日地勤奋着，像一个执着的勇士。他的长篇反战电影《人间的条件》，6集，9个小时，用力特猛。我对太戏剧太英雄主义的东西，一直抱有警惕。他的《夺命剑》，算是相对喜欢吧。
市川昆，更像我认识的身边非常多的“劳动模范”。我理解，拍电影更像是他的一份职业和工作，服从上级安排，也能展现才华。相对于他拍的川端康成、谷崎润一郎的名著，我更喜欢他的纪录片《东京奥林匹克》，真诚，勇敢。还有他拍的好多电视广告，他主演的商业广告，更立体。
后来，我还很系统的看过小津的全部电影。也计划看沟口健二、成濑巳喜男的全部电影，但一直没看完。
没找到日本导演的关系图谱，当年还自己画了一幅。
好多年前，有一次去北京中国电影博物馆，正巧遇到一位日本记者随机采访，问我，你喜欢哪个日本导演？我说黑泽明，他的全部作品我都看过。他问，你最喜欢哪一部？我说《生之欲》。
等看过更多老电影，也经历了更多人生之后，现在可能更喜欢木下惠介多一点。
我的观影，都是地毯式轰炸的。喜欢一个导演，就会把他的全部电影都过一遍。
后来，我还几乎看过全部作品的有：周防正行、荻上直子、吉田惠辅、滨口龙介、今村昌平、大岛渚、是枝裕和等导演。
前几天，听一个播客，讲，有一种工作，是那些专门把一本书，读完以后，整理成30分钟以内听书节目的作者，他们，几乎绝大多数都是infj人格。这类人格，好像天生就很能坐得住，特别适合做研究。
我就是非常典型的infj。
确实适合做研究。喜欢研究无用的东西。
看电影，纯无用、纯业余、纯门外、纯爱好。我也不知道，这么多年，怎么会有那么多时间，那么多好奇心，看过那么多的电影。
关键是，看过的大多都忘了。
但那又怎么样呢？我们的人生不也是这样吗？过去的事，大多都忘了。
但那些有趣的体验，却藏进了我们的基因里，塑造了我们的性格和认知。
时间花得值。
躺着无事。手机写字。
by老肖
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