![]()
![]()
印章,可以说是文房用品中最不起眼的存在了,因为它的体积比较小,难免会受人忽略,但是印章虽小,里面却有大乾坤。钤印运用得好，可起到点铁成金效果，给观赏者一种美的感受。钤印即是在书法作品上盖章，是整幅作品章法的组成部分，也是创作一幅作品时最后一道收尾工作。在书画作品上钤印始于北宋苏东坡，迄今已有一千年的历史。一幅书画作品用印得当，能够“锦上添花”，反之则会弄巧成拙。印章分朱文印和白文印两种 。
朱文印又称阳文 ，即字是凸出的 ，印在纸上字是红色的 ；
白文印又称阴文 ，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的。
![]()
印章的基本形式
![]()
1. 姓名斋号印。
这类印包括姓名印、姓氏印、名印、表字印（字是父母或请有文化人起的。到成年后才使用。古代直呼对方姓名是很不礼貌的，见面只称呼字、号。古代男子二十称“弱冠”，表示已成年，需要社会活动，起一个字让人称呼。字与名要有相关意思，比如毛泽东，字润之，泽与润意思相通。）、别号印（号也是对人的称呼，但与名字没有什么关系。而往往反映了一个人的志向、爱好、性格特征，比如三国时的“卧龙”、“凤雏”、后来的“东坡”“白石”等。有别人起的、也有自己称的。）斋馆印（文人墨客多喜风雅，往往根据个人的喜好，给自己的住处、书房起一个名称：某某堂、馆、庵、斋、轩、亭、楼、庐---根据这名称刻的印就是斋馆印。）
2. 鉴定收藏印。
是用在书画、书籍等有价值文物上的印。见得较多的是“康熙御览之宝”、“乾隆御览之宝”。为了不污损文物，这类印往往是朱文（也称阳文），刻得很细，很精巧。
3. 吉语、诗词佳句、成语印。
由于这类印是用文字表达了对某种意境、味道的追求，对于提高书画的品味作用很大。尽管它被称为闲章，但闲章不闲。闲章不受文字多少、内容的约束，可以准备很多。齐白石自称是“三百石富翁”，还刻了这方印。使一些不会篆刻的书画家羡慕不已。有时它还能起到补充内容、深化主题的作用。
4. 记时记事印。
甲子、乙丑……今年己丑等、王福厂的“我生之初在庚晨”，吴昌硕有“一月安东令”，徐三庚有“两游雁荡四入天台”。成为历史的记载。
5. 肖形印。
比如四灵印、十二生肖印、佛像印、神话故事印等等。肖形印要以古之肖形为宗旨，追求质朴自然的效果，不能一味求真取实。否则失去了肖形印的传统特色。↓点击图片关注我们↓
![]()
总的来说，印章种类大体分为以下9种：
![]()
1.姓名章
主要刻写姓名，有的刻姓氏，有的刻名号，多为四字，也有二、三字或多字的。其刻法一般为阴刻或阳刻，即白文或朱文。用于书画作品上，姓名章一般等于或不大于题款字，以相当于或小于题款字为宜。
![]()
2.引首章
引首章是钤盖在书法作品右上的章，又称“随形章”，是随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布单调，需“调整”，这时应考虑盖引首章。 ![]()
3.斋号章
“斋号章”在书画作品中也比较常见。斋号章的文字内容通常用作者的书（画）斋、庭堂、书室、楼宇、屏阁、会馆、轩舍等雅号，大多数书画家有斋号章，以备不时之需，至少一方，多则数方甚至更多。
![]()
4.雅趣章
即古之吉语章、词句章，多有寓意，富有雅趣，或辑录具有哲理、发人深思的成语警句，或记录自己的情趣和心声。雅趣章内容广泛，有勉人学习的，如“琢”、“师法”、“书痴”、“精于勤”、“艺无涯”、“师古不泥”、“广采博取”、“观书为乐”、“人好学则明”、“长期积累偶然得之”等；有表露情怀的，如“恃德”、“明志”、“清趣”、“乐而康”、“苦中乐”、“惜分阴”、“孺子牛”、“玉洁冰清”、“淡然天趣”、“老骥伏枥”等；有表达笔墨情趣的，如“泼墨”、“笔耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“业在砚田”等；有祝愿吉祥的，如“如愿”、“长乐”、“美不老”、“吉日良辰”、“人寿年丰”、“书翰长寿”、“天长地久”等。
![]()
↑以上为书院微拍堂近期上新印章↑
点击图片进入店铺欣赏更多精品闲章
5.年号章
用于记载书法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。![]()
6.拦边章
拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。
![]()
7.压角章
盖在书法作品的边角的章称压角章。取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”。拦边章只管一边；压角章则可管两边，紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。
![]()
8.拦腰章
长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌盖在一条直线上。上述种种闲章实则不“闲”，若铃印得当，既能起到笔墨的作用，又能起到笔墨所起不到的作用。正如现代书画家潘天寿所说：“起首章、压角章也与名号章一样，可以起到使画面上色彩变化呼应、破除平板，以及稳正平衡等效用。”
![]()
9.鉴藏章
鉴藏章是鉴赏收藏者用章。据载，鉴藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印，唐玄宗作“开元”二字连珠印，皆用于御藏书画。后来鉴藏名称颇多，如收藏，珍秘、审定、鉴赏、过目等。鉴藏用章，应视字画之大小，以不损字面与画面为要。有些鉴藏者为了自己流芳千古，盖章时往往破坏画面，这是要注意防止的。
![]()
一、名章，斋号印的位置
1.镶嵌式。适用落款字大小、欹侧，字和字之间行轴线摆动大，比较舒朗的时候，益于用镶嵌式。
![]()
2.落款整体变化不大，相对工整，印盖在姓名以下。
![]()
3.印和落款并行，另起一行。
![]()
1.印的大小：
比款字小一点，印章和作品内容大小悬殊不能太大。
2.印的位置：
根据章法留白空间的需要，灵活掌握。
3.白文和朱文的上下问题：
姓在前，名在后。
斋印，姓名印一般白文在上，朱文在下。
白文红色面积大，放下面会有下坠感，但特殊情况灵活掌握。
引首章是指书写开始的地方可以是年号，肖形印，吉语，名言警句，从型来讲一般长方形，圆形，葫芦形，还有随形章。
![]()
注意事项：
1.先盖落款印。从平衡方面考虑看是否需要引首章红色面积不能太大，以细朱文为主。
2.引首章不能盖斜，随形印在视觉上引起势，作品和势不能引起对冲，并且形状不规则。正式作品忌用随形印。
3.太大，太方放在醒目位置是突兀，一般以1乘2,1乘3长方形引首章为主。
![]()
三、闲章的用法
不确定固定的内容，斋号也可归为闲章。
1.行草书要求上齐下不齐。引首章用不齐破齐，或用齐破不齐。
2.总的原则把内容和落款区别开来，从规则来讲，基本上齐下不齐。
3.一般左右两字收放关系，盖一方印，强调收放。
4.延长空间构图，打破规则性空间。
![]()
骑缝章：由于拼接，先后顺序，章法，装裱，拆接对脚识别。有防伪，鉴证的作用。内容不固定，形状规则。
用印原则
1.宁少勿滥
2.风格统一(印风、书风与印风)
3.宁小勿大
4.处理平衡
5.忌大小一致
6.忌水平太差
7.忌散乱
1.位置恰当
钤印，要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑，可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章充实。
2.轻重权衡
就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量较重。墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两者和谐一致；墨色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比，相映成趣。若一幅作品钤用数印，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化，又协调一致。
![]()
![]()
3.风格一致
![]()
书画上落款盖印 ，印比字大不可以。
大幅盖大印 ，小幅盖小印 ，理所当然。
闲章就不需盖了。
![]()
盖二印 ，一方形 ，一圆形 ，不可匹配 。同形印可匹配 。
盖二印 ，一大一小 ，不可匹配 。同样大小可匹配 。
盖二印 ，一长方形 ，一椭圆形 ，不可匹配 。同形印可匹配 。
盖二印 ，上阳文 ，下阴文 ，可匹配 。上阴下阳可匹配 。
落款盖印之下 ，不可再题字 ，就失去自然现象。
![]()
总之，书法作品创作中，盖印不能随意，而是要根据作品的幅式、款字大小、钤印数量以及整体风格等因素来综合考虑，以达到和谐统一的艺术效果。
以上为书法作品用印的基本知识总结，我们除了要了解相关的用印知识，还需要学会基础的印章欣赏，好的印章会提升我们自身书法作品的优势，而流俗的印章则会拉低作品的水准。
为了给我们初阶班以及进阶班的学员们切实辅助打造投展作品，我们精心打造了书院专属的微拍堂店铺，欢迎大家扫码关注，我们将持续更新，让大家欣赏到不同的印风，除此之外，我们还会上新砚台等文房器，我们将继续为书友的书法之路提供助力，争取为大家的创作锦上添花。
![]()
点击阅读原文，选购文房用品
