新中国成立以前，孝义民间常用的除了铜瓢、铜勺、铜笊篱等灶具外，还有铜洗脸盆、铜烟锅、铜烟嘴、铜烟灰煲、铜扣子、铜酒壶、铜茶壶、铜氽壶、铜酒盅、铜茶碗、铜火锅、铜铫子、铜香炉、铜蜡台、铜墨盒、铜砚台、铜锁、铜钥匙、铜拉环、铜尺子、铜匾、铜笔帽、铜佛爷、铜锣、铜镲、铜笙座、铜喇叭、铜笛……
制铜器的设备主要有：炼铜炉子，炉子呈正方形平台，高50厘米，边长100厘米，正中是火口呈正方形，边长15厘米，放上炉箅子，上面用焦炭生火，炉子的左面留有掏灰门，炉子的右边是风匣和石模、铁砧。
制铜器的程序，一般是先由徒弟生着炉子，而后大师傅用火夹子（铁制长夹子）把铜料放进坩锅（一种用耐火土制成的化料锅子），再把坩埚坐在红红的炭火上，周围用红炭围埋。随着风匣的拉动，炭火呼呼燃烧，坩埚里的铜料开始熔化，等到铜料由黄变红，再由红变白的时候，大师傅又夹起几块锌放进钳子里，锌放进坩埚里很快就熔化，随着从坩埚里冒出几股青烟，把作坊里搞得烟雾弥漫，有一种刺鼻的气味，大师傅就用一根细铁棍把铜锌溶液充分搅拌均匀，然后用火钳子夹住坩埚的边，把铜锌溶液注入一个早已准备好的模具里面。模具有底有盖，底子的中间是空心，根据打制铜器的各种形状做成各种坯模，模内擦上松香（为了不沾模），铜液由盖子上面的铸眼里（直径1厘米）注入坯模，待冷却以后，铜器的毛坯就做成了。
纯铜都是红黄色，比较容易生锈。为了使铜器更黄更亮又不生锈，铜匠在熔化铜时加进适量的锌，这样做成的铜器就又黄又亮又不易生锈。毛坯铸成以后，还要把毛坯放在火上烧红进行打制。烧铜坯的关键是看火色，烧的温度太高了，毛坯就会被烧坏、烧损，烧的温度不够又不能铸打，甚至会烧出窟隆。当烧到柿子红的时候，赶快把毛坯夹出来放在砧子上打制（砧子是生铁铸成的，长20厘米、宽20厘米、高15厘米，上面是平的，放在一个木墩子上，以避免震动）。
打制铜器的工具很多，主要是几种特制的锤。首先用的一个锤子叫开锤（就是把厚片打成薄片用的锤子）。
这种锤子像一把两刃劈斧，但两刃不是刀刃而是两个长方形的锤面（长8厘米、宽1.5厘米）。
第一次烧红的时候，把铜料放平横向打，一边看颜色一边打，红色一退，马上停锤。
再打下去就可能把料打得裂开，越到薄的时候越要注意。停锤以后把料放在火上再烧，烧红以后夹下来再打。
第二次就要把料放成竖向打（是平面的横竖，不是立起来打）。这样，铜料上打成的锤花是竖十字形的，这样烧了打，打了烧，铜坯就会由厚变薄由小变大。当打到理想的厚度时，就要把铜坯放在石模上打。石模是一块长40厘米，宽 30厘米，厚20 厘米的长方体石头。四面雕刻成几个大小不一的圆形的石坑和长形石槽。大的圆形石坑是打制铜瓢的模子，小的圆形石坑是打制铜勺的模子，长形的石槽是打制铜瓢把子的模子。铜瓢把子是空心的，需要放在模型上边打边卷。
在石模上打制铜器，用的锤子都是专用工具。炮锤，是一个两头细长的锤子，一头的锤面是圆形的平面，直径1.5厘米，另一头的锤面是朝里倾斜的平面，直径1厘米，这是专门打制铜勺的锤子。端锤，是一个两头细长，一头方一头圆的锤子，方的锤面是一个3厘米的正方形，圆的锤面直径有2厘米，这是打制铜瓢铜笊篱的专用工具。肚肚儿锤，两头细长，锤面呈长方形，长3厘米，宽1厘米，锤面的长与锤把是垂直的，这是专门打制瓢底往上走的弧度时用的锤子。
在石模上打制铜器，是铜匠最显技术和功夫的时候，好的铜匠打成的铜器，做工精巧，既结实又美观，锤花很小，经过铁锉锉，砂纸磨，表面光滑，就像镜子一样。有些结构复杂的铜器，打制成以后，还需要焊接，焊接时就在烘炉上加热把细铜条加上硼砂和特制的焊药，放在上面，一边烧火一边拉动细铜条，就把缝子焊住了。制铜业从奴隶社会开始出现，经过了漫长的封建社会，为中华民族的古代文明做出了巨大的贡献。有些出土的铜器外国人见了惊叹不已，有些铜器已经成了价值连城的稀世国宝。现在民间的铜器也大都是古董，日用品家什已被不锈钢、铝制品取代。
这里尤其值得叙述的，是我国春秋战国前后经历的那个青铜器时代，首先是冶铜业的兴盛，带动了冶铁业的出现和冷兵器的使用。并且铜器的制作和利用促进了人类艺术领域的进步。如我们今天出土的青铜鼎上铸的各种花纹、文字，还有当时的人铸造的青铜器乐，编钟，就是人类将文字、音乐在青铜技术上的应用。另外值得注意的是我国自唐宋以来，民间使用的货币大量是铜钱，这种货币在我国流通上千年，可以说是铸铜技术的普遍应用。进入近代以来，铜的应用更多的是使用于电器传导与通迅系统，及高科技的研发和制造，显现了冶铜技术对我国社会发展的推进作用，并非是只用于日常生活之中。
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