国庆特辑
海顿是奥地利著名作曲家，又被称为“交响乐之父”。他把交响乐固定成为四个乐章，给了交响乐一个基本格式。
海顿的《惊愕交响曲》作于1791年，传说当时伦敦的贵族是音乐会的常客，但是他们来听海顿的音乐会只是为了表现自己所谓的高雅品位，在那里附庸风雅，每每在乐队演奏时打瞌睡。海顿知道后非常生气，于是他就写了这部《惊愕交响曲》。
新作品演奏那天，当贵族们又在昏昏欲睡时，刹那间乐队用最大的音量演奏，爆发出强烈的声音，定音鼓猛烈地敲击，模仿惊雷的声音，狠狠地将打盹的贵族吓了一跳。
莫扎特的第四十交响曲可以说集中体现了莫扎特音乐创作最伟大，最天才的一面，那就是内容和形式的高度统一，莫扎特似乎是完全依靠直觉达到了这一目标，在他之后，有过无数的作曲家穷尽一生的努力，甚至是付出了身心俱疲的惨痛代价也无法企及，这不能不说是一个奇迹。
莫扎特共谱写了十九首钢琴奏鸣曲。这些奏鸣曲都显示出明朗乐观的乐思，完美匀称的结构和严谨如歌的旋律等创作特征。《A大调钢琴奏鸣曲》是其中的第十一首，也是最著名的一首。
莫扎特在曲中的两个地方使用了“不寻常”的做法。本应为快板的第一乐章，莫扎特“异想天开”地使用了行板的主题与变奏。而原本应该是抒情部分的慢板乐章，莫扎特却用了小步舞曲体裁做为代替。在三个乐章中，唯一“规矩”地使用了快板回旋曲式的第三乐章便是大名鼎鼎的《土耳其进行曲》。
在传统的格局中，奏鸣曲式往往只出现在一个乐章里，而且通常在第一乐章，但贝多芬打破了这种模式，这首“月光”奏鸣曲是古典乐派开始向浪漫乐派转变的作品之一。贝多芬自己称这首曲子为“好像一首幻想曲一样的”。
被我们熟悉的“月光”一名的由来众说纷纭，但最多的认同是源于德国诗人路德维希·雷尔施塔布所形容的——“如在瑞士琉森湖那月光闪耀的湖面上一只摇荡的小舟一样”。
中国的古琴曲谱，只有具体的指法，音乐是抽象的，靠演绎者的感想及修养而成形，巴赫的乐谱则只有音符，没有感情和速度标记，更谈不上弓法、指法，只有到了演绎者手上才变作具体的音乐。
巴赫的六组无伴奏大提琴组曲是无伴奏乐曲中最早闻名于世的典范，在音乐结构、艺术魅力和思想深度上都举世无双，自1901年被卡萨尔斯发现其价值并介绍给全世界的听众以来，它们便成了无限意义的延伸，更被誉为演奏家技巧与修养的试金石。
《摩西主题变奏曲》原是帕格尼尼以歌剧《摩西在埃及》中摩西祷告时的音乐为主题而创作的一首小提琴曲。《摩西主题变奏曲》与巴赫的《G弦之歌》都是仅在一根G弦上演奏的经典曲目。
被誉为“小提琴之神”和“音乐之王”的帕格尼尼，他的身体似乎天生就是拉琴的，他的肩膀，他的手肘，他的手腕关节异常柔软。宽大的胸幅使他不必使用肩垫及腮托，小脑特别发达，听觉格外灵敏，即使是用调音不准的琴依然可以拉出准确的音高。
《复仇的火焰在我心中燃烧》又名《夜后的咏叹调》，是歌剧《魔笛》中的经典名曲，也是花腔女高音技巧与表现力最高水平的体现，被誉为花腔女高音的“试金石”。
夜后作为一个母亲有着最原始的母爱，但是她的身份决定了她爱与恨的交织，加强了歌剧的戏剧性，莫扎特以最难的华彩乐段来刻画夜后的本质，也赋予了她狂暴的心情以讽刺的色彩。
《你再不要去做情郎》是歌剧《费加罗结婚》第一幕几近结束时，费加罗规劝童仆凯鲁比诺时唱的一段咏叹调。
音乐曲调较为平缓的段落，带有宣叙调性质，这是费加罗亲切地劝导凯鲁比诺不要天天想谈情说爱、讲究修饰、打扮。随着音乐的发展，乐队开始描写战士英勇形象的歌词，使人感到很有说服力。尾声部分，凯鲁比诺终于被费加罗说服，愉快地到军队去了。《你再不要去做情郎》这段选曲，在音乐创作上和对人物的心理刻画上都十分成功，它已成为男中音歌唱家们最喜爱演唱的歌剧选曲之一。
艺术歌曲《紫罗兰》是莫扎特1785年所作。原诗选自歌德的第一部歌唱剧《埃尔温与埃尔米雷》。诗中描写一位青年人爱上了一位轻薄的女子，诗人借诗歌抒发了对往日爱人的思念和向往，以及至死追求爱情的坚韧与勇敢。
年轻的牧羊女走来
步态轻盈 心花烂漫
走来 走来
但愿我是自然界最美的花
啊 只要片刻时间
等爱人采下放进怀里去
哪怕把我压扁
只要享有片刻时间
可惜的是，那小姑娘
并没有留意紫罗兰
一脚把花儿踩断
它倒下死去时满心喜欢
我愿意死在她脚下
被她踩死我也心甘
可怜的花儿
好一朵可爱的紫罗兰！
贝多芬在器乐作品创作上的成就是毋庸置疑的，但在艺术歌曲创作上的成就则较少被人所提及。其实，贝多芬有很多器乐作品是从其声乐作品中寻得的灵感。
《五月之歌》是贝多芬为歌德的诗谱写的赞美自然与爱情的抒情歌曲，他运用明亮的大调色彩、干净明朗的旋律和简练清晰的和声表现五月春天的美好光景，讴歌大自然的明净美妙。
嬉游曲是西方古典音乐常用曲式之一，原为18世纪欢娱宾客的器乐重奏组曲，莫扎特的巅峰作品K.334中的第三乐章，就是莫扎特最为著名的小步舞曲，中段是第一小提琴极为华丽的独奏。
据考证，此曲可能就是莫扎特在给他父亲信中提到的“罗宾西尼的音乐”。罗宾西尼是萨尔茨堡的名门贵族，莫扎特一家与其家中的维多利亚夫人、长女伊丽莎白、次女露易莎、长子纪格蒙都有极深的交情。推测此曲为恭贺纪格蒙于萨尔茨堡大学毕业而作。
说到法国作曲家比才的名字，大家可能立刻会想到他著名的歌剧《卡门》。但除了《卡门》之外，其实比才还有不少良作。
《阿莱城的姑娘》是比才为法国文学家都德的一部三幕四场戏剧所做的配乐。当时34 岁的作曲家比才为都德的这部戏剧编写了27 段音乐。虽然该剧在1872 年首演时没有获得成功，但比才为该剧所做的配乐却博得了人们的好感和喜爱。
原剧第三幕中村民所跳的“法郎多尔舞曲”，源自法国南部的一种民间舞蹈。跳舞时，男女携手连成长队，领舞者手执铃鼓敲击，指挥舞者变换队形。舞蹈风格热烈。在这段音乐里，音乐演奏的力度由弱渐强，音乐的速度由慢变快，充分体现出交响乐队通过音乐上力度与速度的变化，使音乐变换出多姿的色彩。
1727年4月11日，一个普通的星期五，巴赫在托马斯教堂上演了自己新谱写的《马太受难曲》，这是有史以来时间最长、规模最大、音乐手法最为复杂与丰富的一部受难曲，也是巴赫所有创作中篇幅最大的巨型作品。
合唱曲目《来吧，儿女们，帮我们一起哀悼》，被公正地视为巴赫最宏阔、最具史诗感的里程碑式笔触。两个合唱队和两组乐队在呼应对答中交错进行。整首曲目夹杂着复杂的情绪，犹如戏剧与史诗的交汇，壮丽、恢弘，令人叹为观止。
由亨德尔所创作的《弥赛亚》可以说是全世界被演唱次数最多的清唱剧，也是基督徒耳熟能详的圣乐。这一清唱剧作于1741年9月，作曲家在一种不可遏止的热情冲动下，只用了二十多天就写出了这部经典之作。
1743年在伦敦音乐厅观看首演时，包括英王乔治二世在内的所有听众在听完第二幕终曲《哈里路亚》这一合唱后，均起立以示敬意。这一举动竟形成了传统，直到今天，人们在现场欣赏合唱《哈里路亚》时，都会全体起立。
李斯特希望摆脱传统交响曲奏鸣曲形式的束缚，而以写诗的方式来作曲，并根据诗的发展来形成自由形式的乐曲，这种文学性和戏剧性发展的新乐曲，便被称为“交响诗”或“管弦乐诗”。
创作传统的交响曲，只要有音乐素材便可以创作。而创作交响诗，则必须先要有文学内容。然而《前奏曲》最早的创作动机与后来出版时附在乐曲之前的诗歌竟然毫无关系。
1844年，当时李斯特根据法国诗人奥特朗所作的诗《四元素》写了一部男声合唱曲。1852-1854 这两年间，李斯特反复思索这首乐曲，并重新改写成新的版本。但在1854年首演前，李斯特已经移花接木，将原来的奥特朗《四元素》抛开，而挂上了法国另外一位诗人拉马丁的招牌……
理查·施特劳斯的交响诗“查拉图斯特拉如是说”的创意来源于哲学家尼采的同名著作。全曲共分9段；第一段“日出”的标题是作者理查·施特劳斯自己加上的，其余8段的名称均来自尼采的原著，它们分别是“来世之人”、“渴望”、“欢乐与激情”、“挽歌”、“学术”、“康复”、“舞曲”和“梦游者之歌”。
著名的“引子”部分表现的是“日出时人类感觉到上帝的能量”，一个起初由小号悠远地奏出的庄严题旨，一波波地被推向包括管风琴在内的乐队全奏的高潮，壮丽而神圣。
在海顿创作的诸多四重奏作品中，这首“皇帝”弦乐四重奏一直被人们所推崇。
在1791至1795年海顿旅居英国伦敦期间听到了英国的国歌，歌曲里丰富的情感给他留下了深刻的印象，并启发他的灵感，为自己的祖国创作一首国歌。1796年的奥法战争更激发了他写国歌的豪情。1797年海顿为当时的皇帝弗朗茨二世谱写了一部庄严的合唱曲《皇帝赞歌》，他对这段旋律无比钟爱，并把曲调用于《C大调弦乐四重奏》的第二乐章。因此，这部作品便被人们称之为“皇帝四重奏”。
单簧管五重奏，是指单簧管参加的五重奏，即由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴构成的弦乐四重奏加一支单簧管，构成五重奏。在这样的器乐组合里，浑然一体的弦乐器组与音色华丽富于表现力的单簧管形成对比，产生温柔、沉静的浪漫气息。
《A大调单簧管五重奏》是莫扎特唯一一首四乐章室内乐作品，也是其木管室内乐的顶峰之作。莫扎特探索了这一最具表现力的木管乐器和弦乐器之间的旋律配合，比较了它各个音区的音响，并把它用于谨慎细致的伴奏、经过句的主旋律伴奏。
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书杰 @听古典 @听哲学 创始人
《古典音乐100问》《哲学100问》主理人
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