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如果你爱意大利或者文艺复兴
都应该读读这本书 图文/Celiaceci
“如果你对意大利的辉煌历史和文艺复兴的璀璨艺术充满好奇，那么这本书无疑是你的必读之选。”
该怎么描述文艺复兴呢？是一次人类战胜神圣与命运的史诗？在自然与艺术的氛围中生长的艺术家们抛弃了沉重而迂腐的规训，第一次将如实描绘眼中世界的权柄握入手中？你无法忽视它的存在，那个群英荟萃的时代留下的无数艺术瑰宝无时无刻不出现在你我的生活之中。达芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔……这些如雷贯耳的名字，是我们早已习惯感受的美与震撼。可即使如此，我们中的绝大部分人，依旧说不清什么是文艺复兴。
从乔托的钟楼，圣母百花大教堂的穹顶，到米开朗基罗的壁画和雕塑；从薄伽丘的《十日谈》，马基雅维利的《君主论》，到伽利略和达·芬奇的发明——文艺复兴在每一个方面开花结果，塑造全新的人类文明，将世界从晦暗中拉起，唤起人性之光。
文艺复兴几乎可以跟“意大利”划等号。意大利之旅可以被视为一次文艺复兴的文化溯源之旅。这本《意大利文艺复兴艺术史》对艺术史的入门者和文博旅游的爱好者来说，就是一份亲切友好的旅行指南。
不同于其他艺术史书籍通常以时间为轴展开的叙述方式，这本书以空间为序，对1250-1600年间的意大利艺术进行广泛而细致的讲解。书中以佛罗伦萨、罗马、锡耶纳和威尼斯四座城市的艺术家和作品为重点，分析了它们各自的代表作和艺术风格。此外，书中也有米兰、那不勒斯、帕多瓦和乌尔比诺等次中心城市的艺术家和作品。
这种以空间散点铺开的书写结构，不仅方便了艺术爱好者的阅读，也为旅行者提供了一份详尽的文化地图。毕竟谁不想在游览一座城市时，能够便捷又深度地解到相关的历史人文背景知识呢。尤其是在佛罗伦萨、威尼斯、罗马这些文化遗产资源丰富、导览系统又不提供中文的地方，请一个当地的中文导游又贵又不好预约时间，有这样一本随身的文化红宝书就显得非常有必要了。出发前先搜索目标城市有哪些值得一览的对象，做好行程攻略，参观前再熟悉相关的背景知识，在面对作品时有更多的知识储备，才能调动起大脑更多维度的感受力，漂洋过海地去一次欧洲不容易，再懒惰的游客都像饥饿的人扑在面包上一样疯狂地汲取视觉营养。当然你也可以像我一样，带着一肚子的遗憾回来后查缺补漏，盘点这趟旅行错过了什么，下次去一定要补上！
比如我们在威尼斯的时候就跟丁托列托擦肩而过。在去之前，我们只知道在总督府的大议会厅和学院美术馆里有丁托列托。但是因为着急看双年展的缘故，这些大热的旅游景点我们都没去。作为双年展的平行展之一的圣乔治马焦雷修道院，因为有口皆碑的展览品质，我们特意坐船过岸看了。比利时艺术家贝林德·德·布鲁伊克（Berlinde De Bruyckere）为修道院空间专门构思的展览“避难之城III”（City of Refuge III）确实震撼。在看展的时候，我们目睹了一个工作人员把一个学者模样的欧美人带进工作区域，出于职业嗅觉，我跟同行的小伙伴觉得这个地方一定有点东西，但是又查不到也猜不到到底是什么，一直到回来后翻看丁托列托的部分，才知道我们是跟他擦肩而过了，书上写的明明白白，还配了图，在教堂高坛的墙壁上有丁托列托的杰作《最后的晚宴》……
说到这就不得不提这本书另一个新手友好的特点：以艺术家的传记为框架。全书行文以瓦萨里的《艺苑名人传》为范本，依据时间顺序把近200位艺术家的生平和作品有机地组织在一起，并将每位艺术家作为富有创造性的个体来展开讨论。这也是大众所最熟悉的艺术史书写范式。
众所周知，瓦萨里是文艺复兴时期最重要的艺术理论家，米开朗基罗的好朋友，我们现在对文艺复兴的理解和知识，大多是在他的讲述中建构起来的。这本艺术史遵循着瓦萨里的旧制，虽然从学术史的角度上看缺乏新意，但确实是更容易为大众所接受的文化普及版，毕竟这400年来群星太闪耀，除了文艺复兴三杰、快手怪丁托列托、暴力狂卡拉瓦乔之外，还有很多很多值得我们记住的名字，法布里亚诺、多纳泰罗、波提切利、利皮、贝利尼、提香、委罗内塞……让我们在记住这一大串人物谱系的基础上，再横向比较在同样的时间轴上谁的星光更熠熠吧。
如果你爱意大利或者文艺复兴，都应该读读这本书。它很厚重，753页，135万字，800多张图，承载着丰富的知识和信息；它又很轻盈，没有诘屈聱牙的翻译腔，译者的文字如行云般流畅，使得阅读变得轻松愉快。唯一美中不足的是它略微有点分量，如果更轻便一些，我一定会在出行时毫不犹豫地带上它，让它成为我探索文艺复兴艺术的得力帮手。
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