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美术界曾流行过“画家只管画画不用读书”的观点，尤其20世纪以来的抽象艺术、表现主义，都凭感觉处理点、线、面的关系，表达社会感受。但是真正在行业内受到肯定、在艺术史上留下地位的艺术家，肯定是学识渊博之人。目前艺术界出现的读书少的现象，我想也与学问最好的人不如交际能力强的人名利双收有关，我们的社会利益导向机制和激励机制并没有倾向品学兼优的人。艺术家、画家需要读书，这是不言而喻的：写实题材的绘画，具有情节的文学性，多看文学书籍肯定有好处；表现主义绘画、抽象艺术和观念艺术，需多看诗歌和哲学，其表现的情感也许可以更高级；水墨、书法，讲究气韵生动，需要国学、禅宗等素养，才能有书卷气且超凡脱俗。今天的阅读虽已多样化，但作为优秀的艺术家，仍需通过精英的写作来提高个人修养。如果逻辑性很强的理论著作读不下去，可以找些感性类的文学、历史来读，这样才有更大的情怀。如果连自己行业的发展史、思想史都不清楚，就不可原谅了。除了少数天才凭感觉能够画得好之外，缺乏文、史、哲的阅读，缺乏后天的修养，一味陈列视觉的技术，再好也只能归于二流。中华民族一直是非常重视读书的民族，所谓“万般皆下品，唯有读书高”。而“读书无用论”能一度在上世纪九十年代和某些行业内流行开来，可能与我们的激励机制、利益导向机制并没有倾向品学兼优之人有关系。民国时期，艺术家大多属于中产阶级，社会、经济地位较高，因此气定神闲，大师辈出。而自上世纪九十年代以来，美术界里不太读书的画家在国际和市场上都出了名；九三宋庄的画家整天喝酒、玩耍，一样出大名、赚大钱；国画界也有人靠忽悠老板名利双收。这些不在文化甚至技法上下太多功夫也能成功的现象，导致画家空前的自信。而放在古代甚至民国时期，艺术家画得不好都不好意思拿出来；但现在，画得不好的人可以到处营销，缺乏文化荣誉感，也没有文化羞耻感，这不正是文化衰落的体现吗？![]()
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