常沙娜
琉璃瓦门楣设计
党史馆外景
如果把人生比喻成一本书，常沙娜就是一部长篇传奇。
——节选自公众号《时尚芭莎》的
《常沙娜：长篇传奇》
直到1937年。此前一年，常书鸿已然归国前往探访敦煌，开启了他作为“敦煌守护神”的另一段人生，而母亲带着沙娜于翌年归国，在战火中辗转几年，最终举家落户敦煌。
“我永远忘不了第一次到敦煌的画面，颠簸了好几个月才到，当天已经是深夜，大家肚子都饿了，但是没有什么吃的，爸爸给每个人端出了三个碗，一碗盐、一碗醋、一碗面。”这个广为人知的故事在常沙娜的回忆录《黄沙与蓝天》中提起过，但其实还有后续发展：“我年纪小，所以就直接问：‘怎么没有菜和肉啊？’爸爸尴尬地说：‘今天太晚了，明天再给你们宰羊吃。’很多人看过这段都问我：‘后来吃到羊肉了吗？’那个时候敦煌那么荒，穷得很，根本看不到几个人影，连菜都没有，哪儿来的肉呢？”
虽然物质条件差到难以想象的地步，但常沙娜拥有了另一种富足，那是极其“奢侈”的艺术滋养。“那时候的洞窟是没有门的，洞子都朝东开，大人们趁着光在洞窟里画画，我就带着弟弟在洞子里爬上爬下玩，围绕身边的就是鲜艳的彩塑佛像、慈眉善目的菩萨。”
特殊的历史时代成就了少女常沙娜不可复制的日常生活：抬头，是翩跹的飞天；转身，是宝相庄严的菩萨。彼时的敦煌才杰云集，一大批后来成就斐然的艺术家，包括油画大师董希文和太太张琳英，以及邵芳、周绍森，都是常沙娜可以随时请教的老师。
在敦煌成长，在敦煌学画，用敦煌元素来做设计，一辈子为传承与发展敦煌文化而努力，无论年龄几何，常沙娜是永远的敦煌少女。
这次和平会议指的是1952年在北京召开的亚洲及太平洋区域和平会议，在二战过后的这几年中，“和平”一直是最受嘱目的主题，这款出自敦煌的和平鸽丝巾成为了新中国的第一块丝巾国礼，而初试啼声的常沙娜也从此在设计这条路上一直走了下去。
1959年，新中国成立10周年，十大建筑规划正在紧锣密鼓地实施，常沙娜接到了人民大会堂的系列设计任务，而其中对她个人影响至深的是宴会厅的装饰设计。“天花板的设计装饰由我负责，因为对敦煌图案的天生感觉，看到基础图示的时候我就有了灵感，用敦煌的莲花状装饰图案！”
信心满满的方案呈上去，却被总建筑师张镈否决了。“他说：‘沙娜，你这个通风口没有解决，照明没有解决，没法用。’张镈告诉我，设计必须与功能、与建筑、与材料相结合，一定要考虑功能性。”
两易其稿后，最终确定了现在人民大会堂宴会厅天花板的装饰，莲花居中，外围是以敦煌连珠纹图案为蓝本的小灯。“在美感上它们是和谐的，在功能上，总体效果明亮，又不乏深色装饰细节。”
60年过去了，常沙娜提到这次设计仍然印象深刻。“这次学习让我明白，设计，无论好看与否，都要跟功能、材料相结合，这成了我一辈子追求和遵循的设计宗旨。这样的宗旨在她各个时期的设计中都有体现：民族文化宫、首都剧场、首都机场、中国大饭店……一批不同年代的城市地标性建筑装饰，让常沙娜钟情的敦煌元素和谐地呈现在北京这座既古老又现代的城市中。
人民大会堂宴会厅天顶照明设计
2006年
83岁那一年，常沙娜第一次举办了自己的个展——没错，这位15岁就和父亲举办联展、拥有诸多重量级设计的艺术家，却在2014年才开始属于她的《花开敦煌》世界巡展，并延续至今。
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常沙娜，一位美的传播者，被尊称为“敦煌图案解密人”、“敦煌永远的少女”，毕生践行着父亲常书鸿、恩师林徽因先生所传承敦煌艺术与工艺美术的生命，纵然岁月流逝，青春不在，但故事常在！
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