可以预见的是，假如没有这场盗版流出风波，也许《风流一代》的预售票房远不止如此。
我们希望有关主管部门能加大打击网络盗版资源传播力度，希望有关网友和观众能尊重版权、尊重原创、尊重劳动成果，如果有条件、有兴趣，可以去电影院观看《风流一代》。
我们希望，这场风波能带来社会观念哪怕些许的转变，让《风流一代》能在合理合法的地方继续风流下去。
贾樟柯执导的电影《风流一代》遭到了资源泄露。
2024年11月7日，导演贾樟柯发文呼吁抵制盗版。他称，“两个星期以来，心情沉重复杂。在《风流一代》定档前一天，网络上开始有盗版流出。电影在上映前流出盗版，对我们犹如晴天霹雳。”
面对互联网的快速传播，贾樟柯方面请了两个维权团队日夜工作，但还是显得力不从心。
据有关报道，大概在半个月前，豆瓣、微博、小红书等平台开始流传相关片源，包括无字幕高清版和英文字幕高清版。截至发稿前，片方亦未有透露本次资源泄露的源头。
网上有人交换盗版电影资源，甚至还有人在偷偷售卖观影链接，用非法资源获取不正当利益。
这不仅是对主创正当经济收益权利的侵害，更助长了观众的盗版意识。
长此以往，会产生劣币驱逐良币的效应，挫伤作者的原创积极性，更会阻碍创新创造。
如果没有创新，文艺作品谈何进步？
正如李玉导演所说，电影是黑屋子里的艺术，关了灯，只有一块银幕亮着，很多人坐在一起，扬起的下巴，是对电影最好的观望。
诚如此言。电影艺术的魅力就在于它创造了陌生人多人共处的微妙场域，当灯光褪去，我们的感官沉浸在银幕光影之中，注意力便会高度集中，对银幕上的镜头和画面就会更加记忆犹新。
此外，电影院营造了天然的社交氛围，周围人的酸甜苦辣、哭笑怒睡，都和银幕上的电影一起，共同组成电影意义的完整建构。
电影不只存在于银幕之上，也存在于观影行为本身之中。是观众集体出席电影院的行为，才给电影的正当合法性赋权。
没有正当观众的电影，就不是完整的电影。
而违背电影原创者意志、偷走电影、强掳回家自己孤芳自赏的观影行为，不仅是对电影的不尊重，也是对自己审美接受本源性的背离和讽刺。
更何况，以盗版牟利的行为，已经涉嫌违反《中华人民共和国民法典》《中华人民共和国著作权法》和《中华人民共和国刑法》，需要承担相关的民事、行政和刑事责任。
在此，我们要奉劝相关盗版传播者，尽快收手，改过自新，主动认错。
进一步来说，我们到底为什么要保卫电影，保卫电影院？
学者戴锦华指出，保卫影院就是保卫电影，保卫影院就是保卫社会。
电影院是我们集体记忆的符号化场所，承载的是公众艺术接受行为的景观化记忆。电影也是商品。
在中国电影产业当下仍处在艰难前行的发展历程之时，在院线上映，或者说卖电影票，是电影产品盈利的主要基本盘。
《风流一代》以本世纪前21年为故事背景，讲述了女主人公巧巧从千禧年代开始，跨越21年、直到当下的情感历程的故事。
该片由贾樟柯执导，贾樟柯、万佳欢编剧，市山尚三、梁嘉艳担任监制，赵涛、李竺斌主演，潘建林、兰周联合主演。
根据片方目前释出的剧情介绍和物料来看，该片主要拍摄素材源于贾樟柯导演22年艺术生涯的拍摄镜头，并在此结构上，厘清剧情逻辑，还于2023年到重庆江津取景补拍素材，最终完成了具有纪录片真实质感的剧情片创作，以客观和主观的混杂记录来反映社会变迁。
当年的贾樟柯和摄影师余力为在开始记录图像的时候，摄影机不仅捕捉客观场景，也捕捉到摄影机背后创作者的欲望和观点。
这些情感和意志经由摄影机记录，而抵住了时光的冲刷，如今看来，也如此鲜活和灵动，如此熠熠生辉。当这些灵动交织成海，便客观构成了我们集体记忆中所通过经历过的时代。
10月28日，贾樟柯参加横店国际影片交易会暨第二十六届全国影片推介会，介绍《风流一代》时说：我们经过深思熟虑、最终做出的一个不太艰难但充满意义的决定：影片11月22日在国内公映之后，将只占用大家22天时间，22天以后正式下映。
贾樟柯拍《风流一代》拍了22年，就用22天来告别这22年。这样具有仪式感的观影形式，想必将会给观众带来更加不一样的心理体验。
俱往矣，不回头。
如今读起来，似乎还有些壮志未酬的悲壮感。
电影《风流一代》已于2024年11月8日开启预售，据灯塔专业版数据显示，截至发稿前，预售票房累计3.5万元。
可以预见的是，假如没有这场盗版流出风波，也许《风流一代》的票房远不止如此。
我们希望有关主管部门能加大打击网络盗版资源传播力度，希望有关网友和观众能尊重版权、尊重原创、尊重劳动成果，如果有条件、有兴趣，可以去电影院观看《风流一代》。
我们希望，这场风波能带来社会观念哪怕些许的转变，让《风流一代》能在合理合法的地方继续风流下去。
「四味毒叔」
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