在南京博物院，有一件落款十分特殊的杯子，此款为“大明康熙年制”。
清“大明康熙年制”款青花贯套纹酒盅
口径8.8厘米，高5厘米
南京博物院藏
一看这个款识，很多藏友都是不由自主的想：假的！还假得有些离谱。
南京博物院，作为一个底蕴深厚的国立博物院，在这件器物的断代上是做了不少功课的。
包括广邀各路瓷器专家和藏家“组团鉴宝”，从器物的纹饰、胎体器型、釉色等工艺入手，全面考究。
大家得出的结论就是：康熙年的！
看到这，很多藏友都不服气啊，凭什么认为它是康熙年的啊？
专家研究领域有局限，博物馆也不一定都是对的。混迹江湖的古玩商看了工艺和款识也会有迷惘。
但这种“大明康熙年制”的款，并不是孤例。
清 “大明康熙年制”款斗彩云龙纹盘
高5.3厘米，口径21.1厘米，底径13.4厘米
重庆中国三峡博物馆藏，1957年故宫博物院调拨。
外底青花双线圈内署楷书“大明康熙年制”六字双行款
2012年4月4日香港苏富比拍卖会也有成交过类似的：
清康熙《大明康熙年制》款五彩西厢记【长亭送别】图碗
尺寸8.3cm
成交价：5,780,000港币
2012年4月4日香港苏富比拍卖会，图录编号51
那就奇怪啦，到清代康熙年间了，还有工匠竟然敢把大明写到本朝的器物上呢？
况且这个酒杯从工艺和纹饰貌似和官窑的工艺相差不多。
纵观馆藏和古玩市场上，落这种款识的到代器物，存世数量真不多见，考古文献中也没有具体分析原因。
以至于学术界和古董圈，对它为什么会出现，始终没有一个确切的定论。
甚至直到现在，依旧有人认为，“大明康熙年制”瓷器是民国或者后代的仿品。
那，我们先来看看清康熙本朝瓷器的落款情况：
从留存实物和各家瓷器专家归纳的文献来看，康熙早期书写最多的是明朝款，而堂名、斋名和花押款却广为流行；
还有纪年款、天干地支款、“大清年制”款、又或者是“大清+天干地支”款、“康熙+天干地支”款。
清康熙 胭脂红彩杯 “永乐年制”款
台北故宫博物院藏
康熙青花宣德款青花缠枝菊纹瓶
美国纽约福利克博物馆藏
清康熙仿成化款
美国纽约福利克博物馆藏
清康熙仿弘治款黄釉碗
北京故宫博物院藏
清康熙仿明正德款黄底绿釉龙纹盘
清康熙仿万历款
美国纽约福利克博物馆藏
清康熙 叶子款
康熙款式：中和堂制
清康熙绝对快意款
清康熙 青花奇石宝鼎之珍款 庭院故事图碗
康熙早期的干支款标本
总结来看，无非就这两种观点：一种属于“有意为之”，另一种认为它是“无意错写”。
持“有意为之”这种观点的研究者认为，出现“大明康熙年制”款是因为当时社会环境影响下的一种“避讳”。
康熙皇帝是清朝入关以后的第二位皇帝，当时的社会环境是南明小朝廷的影响力依旧有所延续（还有天地会搞反清复明）。
“三藩之乱”一直持续八年，台湾岛也在郑氏的手中，甚至连朝堂上的满汉大臣和贵族派系之间，都有你来我往的拉扯。
正处于内忧外患，“主少国疑，大臣未附”的多事之秋。
专家们推测，也许就是“三藩之乱”期间，在清朝还未实际统治的南方地区，当时的工匠就继续沿用着前朝国号——大明。
故此，才有了“大明康熙年制”。
在康熙十六年，出于维护帝王权威的考虑，浮梁知县发布了“年款禁令”。
清乾隆《浮梁县志》记载 ：“康熙十六年，邑令张齐仲，阳城人，禁镇户瓷器书年号及圣贤字迹，以免破残。”
《清史稿》记载：“禁镇户于瓷器上书写年号及圣贤字迹，以免破残”。
这里意思是康熙十六年，景德镇工匠在烧造瓷器时，禁止窑工书写皇帝年号。目的也很简单——以免破残。
瓷器容易碎，写上康熙年款的瓷器如果碎了，显然是不吉利的，所以干脆禁止书写本朝年号。
落有大明年号的瓷器碎裂以后，也有明朝碎亡的小心思在里面。
实际上，这种“年款禁令”并不能完全杜绝一些民窑瓷器题写年款。
持“无意写错”观点的研究者认为，这种款识属于“错款”，就好像当今人民币也有错版一样。
当时的瓷器工匠大都是普通老百姓，没有多少文化知识，甚至很多工匠大字都不识几个。
因此，在瓷器上落款这件事，很大程度上就是照葫芦画瓢，工匠们在书写的时候，就很可能将“清”字，最后笔误成了“明”字，最后这件瓷器便“幸运”地流传至今。
除了以上这两种比较说得过去的理由以外，另外还有一些奇怪的说法，有一些甚至非常无厘头。
例如可能是一些忠于前朝的工匠，不满清王朝的统治，冒着被杀头的危险，在瓷器上留下“大明康熙年制”的落款。
也可能这是一件大明时期的瓷器，制造这个小酒杯的工匠叫“康熙年”；
或者这是一件康熙时期瓷器，制造这个小酒杯的工匠叫“大明”。（哈哈哈，看完这个理由，我简直笑喷）
最后，关于“大明康熙年制”款识的出现，学界和收藏界众说纷纭，谁都不能下一锤子定论。
好啦！今天就聊到这里，下次更精彩哦！
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