1979年6月，俄勒冈州奥斯威戈湖 乔尔·斯滕菲尔德 摄
美国摄影师乔尔·斯滕菲尔德（Joel Sternfeld，生于 1944 年）的摄影之旅始于1970年代，他使用笨重的8×10大画幅相机，穿越美国各州，记录社会变迁与自然景观。历经6年拍摄，他的作品《美国前景》在1987年问世，展现了美国郊区与工艺的昔日迹象，同时预示了科技的未来。
1980年9月，佛罗里达州奥兰多狂野水上主题公园 乔尔·斯滕菲尔德 摄
斯滕菲尔德的家乡位于纽约州洛克威（Rockaway），此地距海滩仅百步之远。他成长于斯，自幼敏于自然。父母为艺术家，受家庭浸濡，故而敏于色彩。
1978年12月，弗吉尼亚州麦克莱恩 乔尔·斯滕菲尔德 摄
斯滕菲尔德的作品深受沃克·埃文斯与罗伯特·弗兰克的影响，但他并不拘泥于传统，而是以自己的视角探索美国。他关注季节转变与人类对自然的影响，用镜头捕捉美国社会的真实面貌。
1983年6月，加利福尼亚州峡谷县 乔尔·斯滕菲尔德 摄
在《摄影世界》杂志2025年1月刊中，我们推出了“在路上”专题，对摄影师乔尔·斯滕菲尔德进行了专访。在这里节选部分内容与网友们分享。
1980年7月，博尔德至埃斯蒂斯公园自行车赛 乔尔·斯滕菲尔德 摄
你与美国摄影家斯蒂芬·肖尔有着类似的经历，你如何看待斯蒂芬·肖尔的摄影以及你二人之间的异同？
乔尔·斯滕菲尔德：首先，我是斯蒂芬的好朋友，也是他的作品的崇拜者。1974年，我走进光线摄影艺廊(Light Gallery)，斯蒂芬在那里展出了12张8×10大画幅相机拍摄的照片，我对这些作品感到敬畏。这对我自己尝试使用8×10大画幅相机产生了很大的影响。我不想特别评论我和斯蒂芬摄影作品的异同，但我认为总的来说，我们真的在看不同的东西。这很复杂，但我相信斯蒂芬是一位一流的观念艺术家，而摄影师是他作为艺术家的错误标签。摄影只是一个容易理解的类别，但我认为他远不止是一个摄影师。
1980年7月，博尔德至埃斯蒂斯公园自行车赛终点线庆祝活动 乔尔·斯滕菲尔德 摄
对你而言，1978年或许是比较关键的转折年。这一年，你荣获美国古根海姆基金会奖金，如同你的前辈罗伯特·弗兰克，你制定详细的拍摄计划，甚至转变摄影风格，用此笔资金驾车周游美国。可否请你谈谈做此选择背后的原因？
乔尔·斯滕菲尔德：从技术上讲，它被称为奖学金，而提供奖学金的古根海姆基金会与古根海姆博物馆实际上是完全独立的。如果一定要说我有什么计划的话，那就是跟随季节，多次看到最好的时节。
1979年6月，华盛顿州伍德兰，筋疲力尽的叛逆大象 乔尔·斯滕菲尔德 摄
乔尔·斯滕菲尔德：所以，粗略地说，我于1978年9月开始在新英格兰（美国东北部地区，编者注）工作，然后在秋天，我沿着阿巴拉契亚山脉向南走；冬天，我穿越了这个国家的底部，尤其是得克萨斯州；春天，我沿着西海岸向北走，尽管这比在东海岸更难做到，因为春天在西海岸以不同的方式向北移动。
1983年，亚利桑那州佩奇格伦峡谷大坝 乔尔·斯滕菲尔德 摄
对于初入职业生涯的年轻摄影师，你有什么建议？
乔尔·斯滕菲尔德：我会给他们和我的学生一样的建议。那就是你必须带着紧迫感工作。这意味着一定有一些你非常想说的话，要么是关于社会，要么是生活经历，要么是你自己的生活、爱情和希望。如果你不急于说出来，你可能不应该成为一名摄影师，因为摄影中特别需要紧迫感。画家总是可以通过调整画面颜色来欺骗观众，但是对摄影来说，这张照片所产生的情感驱动是显而易见的。如果这种驱动力不够深刻和真诚，你的照片就不会很好。
乔尔·斯滕菲尔德（Joel Sternfeld）
美国摄影师
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本文节选自《摄影世界》2025年1月刊
