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20世纪初以降，在西风东渐的时代大潮中，中国画面临史无前例的挑战。中国画家不断地找寻国画未来的出路和方向，无论是镜鉴西方绘画还是继续叩问中国画古老的笔墨体系，不同的文化抉择指向了殊途同归的结果，这就是中国画必须完成从传统换到现代的蜕变重生。可以这么说，“时代精神”是中国画时代转换之路不容回避的命题之一。与此同时，20世纪的中国画逐渐脱离了作为文人雅玩与寄情的小情趣，与社会建立起了前所未有的紧密联系，在这个意义上，探究中国画的“时代精神”，亦是对中国画的“时代命题”的关切。
改革开放四十年来，中国的社会经济、文化发生了更为深刻的变化，追溯近现代中国画发展历程，我们可以发现，这就是一条在不同的历史时期中，艺术家以各自时代性的方式确立主体意识，以各自独特的表现力来呈现时代精神的发展道路，在当前语境中，以改革开放四十年为时间坐标，对当代中国画之图式语言和价值属性作一番梳理有其必要性。有鉴于此，北京观复美术院以“水墨新境·时代画风”为主题，邀请当代画坛最具笔墨风格与时代精神的百位名家参与展览，以此呈现当代中国画在时代语境下的多元表达。黄国建，字方轩，1962年生，自幼得绘画启蒙，尤爱中国山水画。为求法度，初摩宋元画风，在传统领域广博积累，坚定自信，初心不移，直至锤炼有成。
记得年方十八时，荣幸入军旅，走近清华园，常奔波于国画研究院与画院之间，体会浓郁艺术氛围，饱览名家大作。果然人才济济，交流颇多，时与名家相遇，目睹高手挥毫巧拙，意趣天成，其法高古，雅俗共赏，得以大开眼界。寒来暑往，潜心深造，研读其专业，南宗北派悉熟。后拜名师门下二十春秋，受益匪浅，巩固之余，频繁与自然对话。年少之记忆已渗透笔端，时而自然流露于模写，后居京城数十载，多游历北方诸山，雄浑苍劲，且极富体积感，可谓画山摹本，故不止营造。索取源泉，或秀或浑，决于感受，无论气势与浑厚，恬静与清雅，来自身心造化。四十余载，不逐名利，信功到自成，秃笔已成捆，但胸中得山水之魂。笔从书法得益，画为传承为宗，山水创作心先有，形似易，神似难，意境求写不可工，写意生，工则匠，取舍追新奇，气韵方生动。绘画语言，笔墨符号，探求创新皆本分。岁月至今，一甲子有余，在社会虽有半点名声，还及一些闲职，但却感慨万千。欣慰的是其山水鸿篇巨制，被悬挂多个社会高端场所、外交使馆，更得社会许多贤达赏识收藏其作。
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20世纪初以降，在西风东渐的时代大潮中，中国画面临史无前例的挑战。中国画家不断地找寻国画未来的出路和方向，无论是镜鉴西方绘画还是继续叩问中国画古老的笔墨体系，不同的文化抉择指向了殊途同归的结果，这就是中国画必须完成从传统换到现代的蜕变重生。可以这么说，“时代精神”是中国画时代转换之路不容回避的命题之一。与此同时，20世纪的中国画逐渐脱离了作为文人雅玩与寄情的小情趣，与社会建立起了前所未有的紧密联系，在这个意义上，探究中国画的“时代精神”，亦是对中国画的“时代命题”的关切。
改革开放四十年来，中国的社会经济、文化发生了更为深刻的变化，追溯近现代中国画发展历程，我们可以发现，这就是一条在不同的历史时期中，艺术家以各自时代性的方式确立主体意识，以各自独特的表现力来呈现时代精神的发展道路，在当前语境中，以改革开放四十年为时间坐标，对当代中国画之图式语言和价值属性作一番梳理有其必要性。有鉴于此，北京观复美术院以“水墨新境·时代画风”为主题，邀请当代画坛最具笔墨风格与时代精神的百位名家参与展览，以此呈现当代中国画在时代语境下的多元表达。黄国建，字方轩，1962年生，自幼得绘画启蒙，尤爱中国山水画。为求法度，初摩宋元画风，在传统领域广博积累，坚定自信，初心不移，直至锤炼有成。
记得年方十八时，荣幸入军旅，走近清华园，常奔波于国画研究院与画院之间，体会浓郁艺术氛围，饱览名家大作。果然人才济济，交流颇多，时与名家相遇，目睹高手挥毫巧拙，意趣天成，其法高古，雅俗共赏，得以大开眼界。寒来暑往，潜心深造，研读其专业，南宗北派悉熟。后拜名师门下二十春秋，受益匪浅，巩固之余，频繁与自然对话。年少之记忆已渗透笔端，时而自然流露于模写，后居京城数十载，多游历北方诸山，雄浑苍劲，且极富体积感，可谓画山摹本，故不止营造。索取源泉，或秀或浑，决于感受，无论气势与浑厚，恬静与清雅，来自身心造化。四十余载，不逐名利，信功到自成，秃笔已成捆，但胸中得山水之魂。笔从书法得益，画为传承为宗，山水创作心先有，形似易，神似难，意境求写不可工，写意生，工则匠，取舍追新奇，气韵方生动。绘画语言，笔墨符号，探求创新皆本分。岁月至今，一甲子有余，在社会虽有半点名声，还及一些闲职，但却感慨万千。欣慰的是其山水鸿篇巨制，被悬挂多个社会高端场所、外交使馆，更得社会许多贤达赏识收藏其作。
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20世纪初以降，在西风东渐的时代大潮中，中国画面临史无前例的挑战。中国画家不断地找寻国画未来的出路和方向，无论是镜鉴西方绘画还是继续叩问中国画古老的笔墨体系，不同的文化抉择指向了殊途同归的结果，这就是中国画必须完成从传统换到现代的蜕变重生。可以这么说，“时代精神”是中国画时代转换之路不容回避的命题之一。与此同时，20世纪的中国画逐渐脱离了作为文人雅玩与寄情的小情趣，与社会建立起了前所未有的紧密联系，在这个意义上，探究中国画的“时代精神”，亦是对中国画的“时代命题”的关切。
改革开放四十年来，中国的社会经济、文化发生了更为深刻的变化，追溯近现代中国画发展历程，我们可以发现，这就是一条在不同的历史时期中，艺术家以各自时代性的方式确立主体意识，以各自独特的表现力来呈现时代精神的发展道路，在当前语境中，以改革开放四十年为时间坐标，对当代中国画之图式语言和价值属性作一番梳理有其必要性。有鉴于此，北京观复美术院以“水墨新境·时代画风”为主题，邀请当代画坛最具笔墨风格与时代精神的百位名家参与展览，以此呈现当代中国画在时代语境下的多元表达。黄国建，字方轩，1962年生，自幼得绘画启蒙，尤爱中国山水画。为求法度，初摩宋元画风，在传统领域广博积累，坚定自信，初心不移，直至锤炼有成。
记得年方十八时，荣幸入军旅，走近清华园，常奔波于国画研究院与画院之间，体会浓郁艺术氛围，饱览名家大作。果然人才济济，交流颇多，时与名家相遇，目睹高手挥毫巧拙，意趣天成，其法高古，雅俗共赏，得以大开眼界。寒来暑往，潜心深造，研读其专业，南宗北派悉熟。后拜名师门下二十春秋，受益匪浅，巩固之余，频繁与自然对话。年少之记忆已渗透笔端，时而自然流露于模写，后居京城数十载，多游历北方诸山，雄浑苍劲，且极富体积感，可谓画山摹本，故不止营造。索取源泉，或秀或浑，决于感受，无论气势与浑厚，恬静与清雅，来自身心造化。四十余载，不逐名利，信功到自成，秃笔已成捆，但胸中得山水之魂。笔从书法得益，画为传承为宗，山水创作心先有，形似易，神似难，意境求写不可工，写意生，工则匠，取舍追新奇，气韵方生动。绘画语言，笔墨符号，探求创新皆本分。岁月至今，一甲子有余，在社会虽有半点名声，还及一些闲职，但却感慨万千。欣慰的是其山水鸿篇巨制，被悬挂多个社会高端场所、外交使馆，更得社会许多贤达赏识收藏其作。
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▲作品欣赏
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北京观复美术院是经国家机关部门批准，专注于学术研究、艺术策展、市场运作的艺术机构。美术院秉持“专业、真诚、学术”的理念，为艺术家提供有学术前瞻性的策展和经纪人运作服务，为收藏者建立直达艺术家本人的作品收藏通道，为国内外各领域的高净值人士、书画爱好者解读艺术，呈现精品。北京观复美术院由著名画家、中国国家画院研究员裘缉木担任院长职务。
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