© Jidong Zhao / Greenpeace
9月21日，在台风“普拉桑”刚刚过境的杭州，绿色和平与杭州市生态文化协会一起办了一台互动式剧场。这是导演翟博文与绿色和平的剧场作品《角色》第一次与观众见面，在这个作品中，我们把一场因气候变化造成的极端暴雨搬进了剧场里，让每一位观众都变成了直面气候危机的“角色”。
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在气候变化主题沉浸式剧场《角色》中，每一位参与者都不只是观众。从抽取角色卡的那一刻起，观众们摇身一变，成为了一座近未来虚拟城市中社会身份各不相同的人。他们代表手中的角色，参加讨论城市建设方针的“市民大会”，并探索极端暴雨中的虚拟城市。
“我成了22岁建筑工人！”“我的更离谱，55岁男性餐馆老板。”几位观众互相打趣彼此即将成为与日常生活中大相径庭的角色。这样的情况正是导演翟博文希望出现的——观众们既是扮演者，也是观察者。他们通过扮演与自己身份迥异的角色，进行换位思考，并开始共情气候危机下真实鲜活、各种各样的人，尤其是那些出现在气候灾害报道中、却经常被忽视的人们。
导演翟博文在剧场搭建现场 © Tang Minghui / Greenpeace
这一目的在第一个环节“市民大会”中便有体现。在讨论城市建设方向的“市民大会”中，参与者们需要以自己角色的立场对三个提案发表意见。这些提案不仅与气候变化及影响有关，也是影响民生的议题，比如是否需要承受更昂贵的电价，以推动可再生能源替代火力发电。参与者们代入手中市民的视角，发表的意见大多关乎生活成本、公司业绩与个人福利，很少有人直接提及这些决策会给城市带来怎样的气候未来。同时，每当扮演外卖员、保洁员与建筑工人的三人试图发言，都会被主持人故意忽视。这样的设置也反映着现实生活。“我们希望通过这种方式，让大家意识到面临着最大气候风险的人们，是那些我们知道他们的存在，但下意识忽略的人。”翟博文解释道。
参与者们在“市民大会”中激烈讨论
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在“大会”中发表意见的时候，“市民”们还不知道自己的发言会对这座城市产生怎样的影响。然而下一幕，他们就步入了正在遭受极端暴雨冲击的虚拟城市。作为“市民”的参与者步入搭建在剧场中的虚拟城市
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在下沉剧场中，可降解蛋托组成了城市建筑。蛋托凹凸不平的纹理像是楼房的窗户，整个空间的光线是昏暗阴沉的，充斥着噪音、雨声与杂乱的人声，恰似气候危机中一座风雨飘摇的城市。作为参与者之一的杭州市生态文化协会秘书长李薇说，这座城市给她的第一印象是“冷”的。其他“市民”也都感受到了空间中压抑的氛围，他们缓慢地行走于“城市”间，发现了散落在各处的小物件。儿童雨伞、作业本、空啤酒罐、写着“救灾物资”的红色标签……每一个物件都对应一个语音片段，片段中是与这个物件相关的一段对话。
参与者们正在探索虚拟城市
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听过语音，“市民”们忽然意识到，自己在“市民大会”中发表的意见，成为了面前这场气候危机的注脚。当气候风险较低的人们仍在超市对罐头挑挑拣拣，或是在高档办公楼中喝着啤酒、隔着手机屏幕围观外面“灾难片”一样的场景时，有些人正在暴雨中绝望地给家人拨响最后一通电话。
导演翟博文说，这些物品背后的故事取材于各类新闻报道，她希望剧场中的场景尽量真实。
她还分享了一个幕后小故事：一位家住上海的录音演员告诉她，自己家小区在台风天后确实经历了停水，邻居到外面接雨水用的情景与《角色》中的一段录音一模一样。翟博文希望用这些充满真实感的场景，让参与者更好地共情自己与身边人手中的角色。
扮演“保洁员”的参与者正在进行独白
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除了“会讲故事”的物品以外，在“市民大会”中无法发声的外卖员、保洁员与建筑工人也终于能够站上舞台，讲述自己的故事。“保洁员”与“建筑工人”的住所被洪水淹没、冲毁；硬着头皮接了单的外卖员在雨中电瓶车熄火，最终还是交了未能完成订单的罚金。一名扮演保洁员的参与者说，她扮演的角色在市民大会没有机会发言，却需要被迫承受苦难，她的内心很是矛盾。她说，她在市民大会上就很想反抗一下，让自己代表的脆弱群体也能发表意见。《角色》剧场发起者、本次工作坊中的主持人绿色和平传播与公众互动主任高云邻说，这样的“矛盾感”正是他希望体现的，他希望参与者们能够通过这个剧场，“看见”气候脆弱人群的困境，并开始思考我们可以采取哪些气候行动。
参与者们为自己的角色写下了各不相同的结局
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在气候变化主题沉浸式互动剧场《角色》的最后，我们把笔交给了观众，由他们亲自编写自己的角色在暴雨洪水来临那天的经历。“我希望观众不只是观众，也是自己角色的编剧”，导演翟博文在演后谈中提到。参与者们为自己的角色写下了短篇小说一样的结局，有人为角色写下了悲剧的结尾，也有人在气候危机中帮助他人，还有人对自己角色的职业产生了反思。就像《角色》剧场发起人高云邻在演后谈中所说的一样，我们希望这台戏剧成为一个工具，帮助更多人与那些和自己身份不同的人建立连接，并开始思考：面对气候危机，我的角色是什么？我又能做点儿什么？
