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三：“三”字笔画较少，但并不简单，起笔方圆兼备，为增强笔势连贯，第一笔收笔弧线向上，第二笔弧线入笔承接前者；长横则顺势入笔，行笔过程自然提按波动，不必刻意描形，收笔下压；三笔的收笔角度更是巧妙变化。
圣：“圣”字上下动静结合，上部灵活，下部稳健，对比清晰；最为精彩的乛，注意用腕，顺势发力，借势侧锋弹起；下部“王”字线方向变化明显，起笔角度也各有不同，注意观察；竖画落在中轴线上，最后一笔凝重的横画压住整体。
教：“教”字开张灵动，姿态潇洒，且笔画间承接关系教强。丿画使用上翻的方式，注意灵活提笔；“子”字的“提”画采用弹跳笔法，使其动态十足；整个左部上下错位，制造险态；“反文”紧贴左部，形成空间咬合关系。
序：“序”字神韵十足，仅“广”部的笔画变化就极其丰富，丿舒展灵动，长横连续提按波动；上下两部形成繁简对比，下部笔画相对简洁，亅沉稳扎实，勾处不必提笔，直接向外推出；结构上，上下两部轴线错位。
太：“太”字前两个笔画均有流线型的提按波动，书写时注意灵活运用手腕手势的变化；丿画取纵势，且收笔不宜超过横画起笔，㇏画平缓舒展，取横势，两者形成鲜明对比，再加上横画的走向，从而制造了整体较为明显的开合关系，左合右开。
宗：“宗”字整体沉着稳重，但充满了矛盾变化关系：首先从整体而言，上下部分运用了挪位关系，从而形成了左半部的留白，遂与右半部的空间形成对比；从细节来看，虽上下有对齐关系（虚线标注处），但下部三点的距离也从远近、直斜等方面作以处理。
文：“文”字点画之间的呼应关系很强，注意巧妙把握起收笔时产生的锋影。横画斜度较大，另外丿低㇏高，从而整体形成了斜势。注意点画的位置，偏横画右部，其边缘线与下部的撇捺的交叉点在一条直线上。（提醒：经查看原石，捺画上边线为残破，不必描摹）
皇：“皇”字平正端庄，有皇者风范；上下中轴对齐，空间分割较为均匀；注意第一笔短丿，直接切入打开笔毫，借笔毫的弹性迅速合拢；下部“王”字的起收笔形态、角度上有缓、直、尖等明显区分；最后一笔向右下方压住，从而平衡整体。
闻：“闻”字左右两部上下错落，左部略高且为收，右部略低则为放，底边斜度较大；空间上左部偏窄，右部稍宽；整体变化较多的部分放在富有动态感的“门”上，内部的“耳”则较为中正，保持静态。
仪：“仪”字收放明显，姿态险绝，且细节变化较多，不易把握；短横的起笔方式要根据字帖上的线形和前后者关系进行变化，以上图解可做参考；“戈钩”长且提按大，行笔依靠手腕向下的拉力，肯定挺拔；左右之间，上部留白，下部紧密，形成内空间对比关系，外形构造梯形结构。
有：“有”字横画突出，整体集中偏右；撇画弯度大，借助手腕的翻转完成横画的起笔，形成大面积的留白，两笔的交点使横画左长右短；注意下部“月”中心线对应上面的位置（如图）；两短横要区分方向及轻重，“横折钩”巧妙提按，增加意趣。
象：“象”字上宽下窄，整体以收为主；注意中部左右空间关系，短竖偏右；下部三撇，三撇均较为含蓄，以收为主，捺画收笔向下；在矛盾突出的同时，对应关系也较强，第一笔撇画起笔对应下部钩处，另外中轴线自上而下穿过三处，增强纵向关系。
显：“显”字左右结构，形成错落的关系，左高右低；“日”下面两“纟”均分，两者形态上略有区分，四点位于一条斜线上；右部“页”的“点画”偏左，横画之间空间平均分布，下部空间穿插；注意下部左右两点分别取平势和斜势，整体底边形成斜边。
覆：“覆”字上下结构，上部覆盖下部主体；注意“彳 ”，两个撇画，前者为收，后者为放，粗细变化明显，并与上部的横画起笔的对齐关系；“复”的中轴线与上部的横画收笔位置对应；两者之间的空白至关重要，最后一笔势向右下。
生：“生”字平稳中正，竖画落于中轴线上；横画之间空间均分，三横斜度皆有不同，注意其斜度的变化，中间短横略粗；最后一横略向上倾斜后加粗并下压，以求整体的平正。
形：“形”字整体字形较为疏朗，字内空间间较大，整体上紧下松；注意两竖画均有弧度，两者形成相背的关系；三个点画的形态上及起笔角度上有较大的区别，且至上而下由大变小；中间点画侧锋下笔后提笔弹出。
窥：“窥”字笔画繁多，较为复杂，中宫收紧，重心居上；“穴”的粗细变化极大，覆盖住下部“规”的主体位置，但是从视觉上来看，上下部分也有左右挪位的关系；下部“规”字左右紧密，且有空间穿插咬合关系；注意“见”的两竖画的曲直变化。
天：“天”字整体空间疏朗，字势开张，外轮廓均为斜边；注意两横画上扬极强，斜度较大；撇捺切勿与横画三点交叉，撇画轻松灵动，为曲线，捺画厚重挺拔，为直线，两者对比突出，且有撇收捺放的关系。
鉴：“鉴”字上部的左右部分的外形走势有所区别，切勿平正，下部“金”则平正稳定，将上部完全托起，且“金”的撇捺起笔穿插到上部的中间位置，使关系更为密切；注意图例中标注的细节处：两竖错位，两点呼应等。
地：“地”字结构方式比较独特，“土”拉长且中间断开，形成空白，为避免字松散，注意细节的点画呼应关系；“也”则横画伸展开，穿插至“土”中间，“也”字中间部分向中宫收紧；“土”和“也”的左右搭配使两边留白，增加了地字的意趣。
愚：“愚”字上下结构，上下空间较为紧密，注意空间稍有穿插，避免松散；中部两边左短右宽，形成三角形状；上下两部分中轴错位，注意“心”的钩要笔毫铺开后平推出锋，及其最后几笔的笔势连贯关系。
明：“明”字虽左右较为相似，但矛盾变化相当丰富，结构上来看，左部“目”位置略高，笔画以直为主，整体态势较正；右部“月”位置略低，笔画以曲为主，整体姿态向左倾斜，与左部形成了欹侧关系；细节之处短横无一雷同，注意起收笔的变化及其形态的区分，“月”两竖呈内擫状。
洞：“洞”字整体空间结构比较疏朗，左重右轻；注意“氵”三点位于一条弧线上，下两点弧线实连；右部“同”的横折为弧线，拉低后转折 ；“口”的位置切勿太低，以保证重心居上，下部标注横线的收笔位置有高低错落关系。
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